看(🈚)完第二部，说(🎙)一句《疯狂动物城(😜)》系列(💨)是当代美国(🤱)的《动(⛽)物农场》也不(🗓)为过(💜)吧？

这依旧(🖇)是一部表(🎶)层侦探(🚎)冒险(🏏)，里层政治寓言的(🤰)电影(🌅)，第二部延续(🧘)第一部“犯罪调查(🥩)+社会(🤹)隐喻”的框架(🐉)，却把故事矛盾从(♒)“种族(👏)偏见”推向“结构性(😱)偏见”。

换言之(🦉)，相比(⏲)于第一部，第二部(📡)不只讲种族(🐐)，还在(🤝)讲阶级。

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《疯狂动物(📆)城》这两部看(🐽)似在重复(📶)套路，其故事(🤒)内核发生了巨大(🌷)变化(😒)——

第一部(🙎)内核(🍥)：

大家都一(🍗)样，不(🛷)管你食肉、(😦)食草，一起(🚼)来动物(🤒)城玩(🍀)耍吧！

第二部内核(🚫)：

大(㊙)家都不一样(📇)，所以才更需要动(🎖)物城(😉)这座多元包(👔)容的环境。

这种内(🥊)核的(👰)变化也跟全球经(🌝)济下行的大(🗻)环境(😁)多少沾点关系。

《疯(🆗)狂动物城1》上(🏞)映的(📲)时候，正是经济泡(🅰)沫最浮华的(🖋)时期，小镇(🚶)女青年兔朱(🌳)迪努力考入都市(🌑)精英(🕡)岗位，凭借自(🏃)身努(🖼)力和优秀品(🍊)质，打(🐩)破了“兔子当(🤣)不了警察(📷)”的刻板(🔹)印象(🏕)，非常符合当年好(😊)莱坞(🐬)流行的美国(🧣)梦叙事。

那段时期(🕤)，人人(⏩)相信个体努(🥪)力，人人相信个体(🗳)进步(😺)带动社会进步，甚(📉)至解决社会(🐩)矛盾(🏣)。

所以电影主题曲(🕓)《Try Everything》都在跟你强(🛳)调个(🎎)体努力的力量—(🍦)—

“我总是失(😥)败、总是(🐧)跌倒，但总能(⚫)站起来展望未来(🦑)”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）(🐋)

而《疯狂动物(🐺)城2》上(🧛)映的今天，正(🤭)是全(🏼)球经济下行(📠)的阶段，人(🍊)们不再(💣)迷信(🐸)个体努力，大家都(🖖)知道(🤫)很多事情就(✈)不是个体努力能(🍯)解决(🚧)或者该解决(🀄)的事情。

因此气候(🕉)墙从(🧥)上一部的功能性(🖨)设定变成了(🤧)第二(💛)部世界观的重要(🚸)符号。动物城(🏴)能同(💋)时容纳热带雨林(🙆)区、苔原区(🤴)、沙漠区(🏴)，全靠“气候墙(⏩)”这个核心技术。

气(💗)候墙(😝)可以精准控(💧)制不(🐶)同区域的温(🍦)度、(😽)湿度，动物们(👃)才能打破(🍀)气候限(🛍)制，聚(📶)居在同一座城市(🏡)，这才(😿)有了动物城(🥛)的诞生。

所以电影(💯)主题(📙)曲《Zoo》开始跟你(🦁)强调环境的力量(💂)——(🐭)

“我们汇聚在此只(👸)为欢庆，在这(⚾)片天(🚩)地，人人都能活成(🐽)想要的模样(🐠)”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）(🈴)

而"推动环境力量(💼)高于个体努(🎊)力"这个主(🛢)题的角色就(🍪)是以蛇盖瑞为代(🛴)表的(🕊)爬行动物。

第(🍫)一部(🍋)明说动物城(🏍)适宜(💚)所有动物共(🏌)同生活，但(🖌)从头到尾只(➰)出现在哺乳动物(🔂)，而第(🌪)二部中，爬行(🏋)动物的出场则填(⏭)补了(🐘)一部分世界(🕧)观。

原来动物城的(🏾)气候(💧)墙是蛇盖瑞他姥(🐱)姥发明的，因(💳)为爬(🏽)行动物对环境的(🆗)要求会更高(💥)，他们(🙃)创造宜居环境的(👟)需求是最大(🌟)的。

2

第二部(🔁)的故事结构(😇)十分清晰——

主(🧔)线：(🉐)爬行动物因(🌊)旧日(👥)冤案被驱逐(🏆)，兔朱(🗾)迪与狐尼克(👷)追查真相(🐡)；

情感线：(🏛)搭档之间因表达(🌆)方式(🚓)不同产生误(💴)解；

世界线：动(😡)物城(🏠)的“气候墙”起(🐴)源被揭开。

由于一(💘)二部(🔊)几乎没时间空白(🔭)，兔朱迪依旧(🗜)是动(♈)物城的新人，她并(🚊)不了解这座(🅿)城市，对动物城的印象(🚇)还停留在明亮、干净(✳)、繁华，类似(🚭)于纽约、洛杉矶(🐨)、旧(🐒)金山这样的(🛅)精英化都市。

可随(🔳)着兔(🚂)朱迪对爬行动物案的(🏰)调查，她和狐(🍥)尼克来到了湿地(🏡)市场(🌛)，才见识到这(🎒)座城市真正的边(🆚)缘、(🕳)底层的世界。

要知道，连狐尼克(🎸)这样(🙊)见多识广的老江(⏮)湖来到湿地(👠)市场(🔧)都叹为观止，且并(🥓)不熟悉湿地(🦕)领域的规则。

这说明爬(🏠)行动物的生存环境是(🙂)动物城真正(🥁)意义上的边缘地(🕴)带，这(🥍)类动物群体(🥞)甚至不是“底层”，他(🎳)们压(🛬)根就“不！存！在！”

这种“缺席(🎎)”本身就很说(🎢)明问题了，因为最(🧤)底层(⛓)、最边缘的(✉)群体，你是看不到(🕵)也听(🐳)不到的。

而日常建设、维系这(🤜)个社(😻)会正常运转的群(🌆)体往往就是(😡)你看(🕐)不见的那类。

片中(📌)提到“爬行动(🏔)物曾经住在动物城，但(🦈)后来被驱逐，甚至其族(⬇)群历史都被(🏋)模糊化。”

你很难不(🏏)会联(😈)想，爬行动物(🎿)隐喻的是美洲原(🥔)住民(🆔)、有色人种、边缘族(🛰)裔、底层移(⬆)民打工人、亚文(🚕)化群(🌳)体……等一(🕸)切被视为危险、(😎)野蛮(⏺)、不能共居的群体。

找亚裔演(🅰)员关(🦅)继威配音蛇盖瑞(⤵)，更是强化了(🛑)这点(💄)隐喻。天生的差异(🍓)都会造成一(🏍)定社会恐惧，这恰恰对(🐣)应了电影中”冷血动物(🖌)=天生危险”的(🛹)叙事设定。

正因此(❣)，电影(🚔)将气候墙的(🛐)发明者设定为爬(😵)行动(🍮)物中的蛇姥姥。

气候墙(🔠)的存在，是动(🉐)物城这个乌托邦(💀)能成(🍙)立的前提。它(🏢)不只是工程奇迹(✖)，更是(🦅)一种社会契约——差异不是(👾)问题(👖)，而是事实。

真正需(📷)要解决的不(🈹)是差(🤞)异，而是我们愿意(🚙)为彼此共存(🍡)而付出努力。

3

当我们把(🏯)这个设定放回美国现(🛒)实，大概能更(🥇)清楚第二部真正(🏈)想讲(⤵)的东西：

动(😖)物城的理念不是(🌃)让大(😲)家都一样，而是让大家(🚏)接受人人都(🌉)不一样。

蛇姥姥的(🤣)理念(🥀)是一种“用改(💖)善环境来改善观(🚽)念”的(🚹)逻辑。

在美国，这类“让不同族群(🧦)可以(🚓)共同生活”的改善(🐰)措施是宪法(🧐)制度(🎋)、公共教育、社(🔹)区工程、移(🎴)民体系……

这些东西(🏈)并不够完善，但已经是(🍃)最能中和偏(📪)见、最能让差异(😂)共存(🍄)的力量了。

故(💫)事发展到中段，影(😏)片最(🖖)微妙的一点是——悲(⛎)剧并不是反(🏫)派一人之力促成(🦇)的，而(📡)是整个动物(🆚)城“集体性遗忘”的(🚵)结果(🐎)。

片中提到，爬行动物曾经住在(💋)动物(😈)城，但后来因一场(🚍)未查明真相(🆓)的事(🕊)件，被迫迁离。

随着(🎗)时间推移，历(🐊)史被模糊化，只剩下“他(⏱)们很危险”的一句话被(🔵)写进了集体(🧛)潜意识。

《疯狂动物(🥘)城2》把(🏅)这种“集体遗(⛎)忘”放大成整个动(🥅)物城(🧥)的盲点——我们以为(🧙)的和谐，只是(🙊)因为那些最痛苦(⬆)的人(🐱)被排除在视(📱)野之外。

如果第一(🌆)部告(🖱)诉你，不要带着刻板印象看别(🕋)人。

而(🐰)第二部则是告诉(💑)你，有些弱势(🎺)群体(🧠)，你连看都看不到(🎪)。

共生需要理(🚡)解，而理解必须建立在(🌤)“被看见”的基础上。

因为(🧦)历史缺席本(☝)就是另一种暴力(🖐)。

4

故事(⬛)最后，那片羽(🚍)毛登场，显然是《疯(🙈)狂动(🉑)物城3》的伏笔，鸟类会是(🏷)下一部加入(✔)动物城的种群。

飞(📖)行这(🥟)个技能简直(🍻)是动物城bug般的存(🈶)在，鸟(🌬)类的加入势必会引发整个动(🏢)物城(👽)结构性震动，我已(🍪)经开始期待(💟)下一(🏈)部故事会怎么讲(🐪)了。