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在(🐲)所有的电影(⛺)里，安东尼奥尼的(😵)声音(🔎)是最让我痴迷的(🐝)。很想写一篇(➗)长长的影评，记录(⛑)周六(🕢)三部(👪)电影的迷人(⛏)之处，但我太(🆙)累了(👊)，也没(🌛)有时间。随着日子(🍘)的流逝，我感(😣)觉到一种紧迫感(🚊)，那是(🔱)因为我逐渐意识(🔙)到并不想对(👀)影片(😡)有一个富有(😁)洞见的影评式分(👕)析，只(💽)是想简单诉说看(🛄)完电(⚽)影后愉悦的激情(🔰)，而时间是最(🔷)会扼(🚇)杀此类精灵(👐)的。总之，它们应当(💠)更潦(🥀)草地出现在我的(🍕)影评里。

我该(🖍)怎么形容安东尼(💦)奥尼(🍰)电影(🏉)的声音呢，不(⬅)妨先谈谈其(🗜)他的(♐)几部(🗽)片。在《奇遇》里，我一(🙏)定为小岛上(🧥)的寻找感到过某(💆)种震(🥫)颤，乍一看，可能会(📚)说那些天际(📫)线，那(Ⓜ)些海平面，还(🚃)有嶙峋的石块曲(🔝)线，有(🐌)种眩晕感，它们在(📍)构图(♓)和调度上的确至(🦈)关重要。但唯(🐈)有那(📥)个有节拍，甚(❗)至有点儿魔性的(🗣)海浪(🤛)声陪伴，才让我真(🎬)的相信：也(🚄)许下一秒这些人(🚑)真的(🚍)要掉(🚗)到海浪里头(🐼)；在《夜》和《蚀(🈴)》里，让(🥂)我忘(🐀)不掉的是鞋跟踩(😖)在地面的声(🎊)音；《放大》最有意(🛷)思，几(🙈)乎所有人都会为(😩)结尾的是否(💉)存在(🙋)说上两句，但(😇)吸引我的不是这(🕘)些，远(🎯)在最后的画面出(🚟)现之(🍢)前，这个问题已经(🎺)强烈袭来了(🥈)——(🍿)听听那个网(🍬)球被击打的声音(🤚)！现实(🐞)世界的网球声不(🍹)会以那种强(🖊)度（相对于其他(🍓)声音(😾)）和(😓)频率出现，这(🕸)个节奏，以及(👜)声音(㊗)的质(📡)感已经说明了一(🚉)切。

但无论如(⏩)何，安东尼奥尼的(👲)声音(🏬)永远是出发于最(🐥)基本的现实(🍚)的—(🍙)—绝对不可(🈳)能有在远处，或是(🐤)墙背(😼)面的人，说话响度(📎)与前(🚪)景中的人相差无(🚶)几。但用句俗(📪)套的(🍿)话讲，他是超(🥣)越现实的（天呐(🍜)，写出(🅰)来俗的想吐）。在(🧡)《过客》里，很容(🕔)易注意到开头那(🌞)个电(🤾)风扇(🐮)的声音，也许(🔴)这包含了某(👸)种心(🔄)理隐(🛢)喻，但它首先作为(💞)听觉元素让(🔧)人感到适切。下一(🚧)幕，来(🕔)到酒店前台，那个(😡)烦人的电风(🕞)扇消(🛌)失了，但空间(🌟)中仍存在另一个(🌍)持续(😧)的干扰，频率更高(🤨)但响(📍)度低了不少，画面(🕧)里最终能看(🛠)到音(🛍)源是摆在后(💑)方柜台的另一个(🙂)小型(👯)电风扇，我格外需(❎)要这样的变(🥣)奏以适应不同的(🥢)空间(🐚)与进(💆)展。在阿巴斯(🤐)那里，也许有(🌔)个更(📲)美妙(🅱)的画外空间经由(🐸)声音建立，但(🎖)安东尼奥尼甚至(🏺)连画(🥟)内空间都需要声(🥏)音真正建立(😩)。每一(🥂)个空间都有(🛵)无数种方式得到(🦖)观察(✅)，创作者对空间所(🛏)包含(🗃)灵魂的提取态度(🏼)反映在声音(🍷)的剪(👇)辑上，我借由(🚧)画面看到它们，但(🦓)唯独(💪)通过声音才进入(🌩)它们。

也许电(🈴)影的色彩和声音(😞)一样(💆)，具有(🅿)更简单的特(🧘)性。《放大》中的(📄)色彩(🍟)格外(🤳)妖艳，这不仅仅是(🐦)指那些模特(💼)所穿的服装，连最(🎒)简单(🐄)的红色与绿色都(🔋)是如此。最让(🤼)我惊(🏩)奇的是那个(🅿)公园，当男主在公(🐏)园中(💵)拍照时，我突然意(🧛)识到(🔕)自己不知道上哪(🥢)去找一个有(⏪)这种(💅)特质的公园(🤘)，这特质是由颜色(🤭)赋予(💮)的，绿色形成的节(🚴)奏感很强烈(🌑)，那个段落是整部(🌒)电影(🈹)里我(🏼)最喜欢的。如(🤞)果说解读家(🐐)们在(🤝)《放大(🥠)》中能找到一些所(🍊)指与颜色对(🥍)应的话，那么《过客(📠)》里的(💝)颜色将更加“普通(👺)”，隐喻的意味(🧖)儿更(👦)低，却仍保留(🥋)着单纯的视觉刺(💧)激以(🎮)使我们直接理解(🌍)，它们(♋)不再像《红色沙漠(💂)》海报里的颜(〰)色那(💘)样，尖锐地似(🐑)乎都有些刻意了(🈵)。

他也(✔)有着一种最受我(👙)喜爱的调度(🔹)方式，奥逊威尔斯(😧)那种(🏯)景深(㊗)镜头功力也(🍔)许很强，但每(🖲)个人(😖)物只(🌓)是像螺丝钉一样(🔷)出现在他们(👗)该出现的景别，发(🦉)出他(📄)们该做的动作，这(🎳)也许让我觉(🏛)得对(➡)画面中的人(🥖)物有些缺少感情(🏔)了。另(🌐)一个意大利导演(😇)费里(🔽)尼，人物会如跳舞(😢)般接近又跳(🛠)出，最(💙)后遗落下一(🛠)个孤独的人儿（(🌡)这倒(🦃)让我觉得费里尼(💧)是爱这角色(👱)的），但他们是经(✂)历过(💦)热闹(🎎)喧嚷的。安东(⛹)尼奥尼的人(🏍)物从(🍃)一开(⚪)始就不和谐，而且(🌭)他们绝不居(👈)于自己应该在的(🐣)位置(🔨)，永远在逃避，这样(🔥)会开辟出更(🎴)大的(📓)画面空间，也(🍉)使得动作——或(🌙)者用(🥚)现在常被提及的(🍳)“姿态(🚶)”——不再是木偶(🈹)般缺少灵魂(🏨)的目(🗣)的执行工具(😆)，而拥有情感内化(🚘)——(🐘)尽管连动作本身(💙)也常常在逃(👵)避。

也许让大多数(🙋)观众(📧)着迷(❔)的是安东尼(👉)奥尼电影中(♊)的空(🎾)间，确(🐊)实，我也爱它们，我(😷)本想就此对(🏃)比一下维斯康蒂(⏯)的空(♍)间建立方式，但现(🐯)在是什么时(🐊)候，已(🔈)经12点多了吗(🆚)？好吧，我仍然想(😝)简单(🛣)写写。之前不记得(🏁)在哪(🥓)里听人说他喜欢(🐞)看电影中角(👂)色走(🥘)路的样子，这(👰)些镜头几乎是导(🔯)演的(㊗)签名，我明白这种(💭)感觉，但安的(🎡)电影里走路还意(🍂)味着(👑)空间(🕌)（当然也可(😀)能是小跑，甚(📷)至开(🧀)车啦(🎠)），他在画面视觉(😣)中加入了如(👙)此多环境的要素(🏻)，那些(🐍)几何式（仅用这(🎦)一个词是严(⛹)重不能概括的）(🛬)的图像在单个画面中(⛓)已独立表意，然而(🌛)还是(🥤)经由角色的运动(🚉)才将他们串(👇)联起来，但我要马(🌡)上反驳我的上一句，因(💄)为我只是在每一(😀)个场景强烈(🥣)地经历了这个空(🌜)间，我(🔋)对整个空间仍然(🎙)一无所知，它们并没有(🎐)被真正串联，我只(💰)是重复地经(🥣)历、经历，到了最(😪)后，除(✒)了整个空间，电影(😗)的其他所有(💎)部分倒是都被圆(🛑)满感知了。这一点在《夜(😚)》里也许最为明显(🕌)。

哎呀(🖖)，老维斯康蒂，没有(🚏)太多时间留(🧗)给你了，我首先是(😶)想为一种轻浮的态度(🏣)向你道歉。在看完(♋)《白夜》后，我把(🌥)这个既不那么现(🌦)实主(🌱)义，也不那么类似(🛹)《豹》的片称为转型期电(🦍)影，但这是十分不(💝)公平的！没有(♊)人是生活在转型(✡)期内(🤓)的，我们现在永远(✏)不知道目的(🥣)地在哪，以一种上(💱)帝式的姿态评判是可(🔁)憎的。当下就是当(🌾)下，彼(🏵)时的你也许也意(🍀)识到现实主(😓)义不再完全有效(🆓)，转而开始了自己的实(🐭)验，或者说，仅仅凭(🕖)直觉开始了(♑)创作。这部《白夜》的(🚑)空间(😠)布景，别人看来可(🌵)能有些粗制滥造，但你(🎱)也许正刻意为之(🖕)，你在探索心(💋)中的情感是如何(😪)建立(🏣)起空间的，幻梦是(📱)如何给空间(🕳)带上色调的，视觉(📏)元素又是如何以舞蹈(🖲)的形式呈现出来(🥨)的，你(🕹)多擅长拍舞！

《北斗(📫)七星》里你的(✅)改变令我震惊，不(📿)得不猜测那些年究竟(🔳)发生了什么真正(🥕)触动到你心(💌)房的事。开头的那(💩)种速(🛠)度，让我想起了《妖(🧒)夜慌踪》。现实的东西仍(🕐)存在于你的电影(🛺)里，但它们或(😌)多或少带上了失(👻)落的(🌄)调子，我最喜欢里(🔟)面的风，它们(😷)伴着那些表现主(🏜)义光线几乎要把你的(🏴)心与里面蕴含的(🗿)全部(👫)感情吹出来。也许(😮)在未来，你的(🦅)空间不再这么粗(🎣)粝黑色，而显得庄严，但(🎑)那或许正是《豹》中(🥠)公爵因为衰(➡)老脆弱而不得已(🔤)为之(🎩)的节制...

现在太晚(🥟)了，我感觉难过，如果这(💜)会儿还不睡觉，一(💋)道深渊就会(🍋)逐渐在我眼前清(🕛)晰起(😿)来，就像我看它它(😓)看我那样简(🔑)单。这不仅仅是因(🦃)为明天要上班，或许正(🌚)是因为上班，谁知(🚻)道呢(🚾)。我明明已经结尾(🦋)，又开始盯着(🚧)卫生间里一条该(🥉)死的毛巾，真烦人，毛巾(🐧)有什么好看的！也(🍛)许现在出门(🔂)，就能遇见楼下垃(👚)圾桶(🥅)旁边那只简州猫(😭)了，但我太累了，我想睡(📑)觉。哎，未来，未来！

丢豆网网友：后头有人(📹)催促，进义瞪(💼)他一眼，恨(🎫)恨的把粮食(🏷)搬了下来(⏮)。