看(🥋)完第(♋)二部，说一句《疯狂(🎮)动物城》系列(👶)是当(⤵)代美国的《动物农(🕑)场》也(⛷)不为过(🥓)吧？

这依(🚂)旧是一部表(😫)层侦(🤰)探冒险，里层(🎹)政治(🤱)寓言的电影(🧛)，第二(❓)部延续第一部“犯(🕜)罪调查+社会(🕤)隐喻”的框(✌)架，却把故事(🖖)矛盾从“种族偏见(⏬)”推向(🦆)“结构性偏见(⛎)”。

换言之，相比于第(🌜)一部(💯)，第二部不只(😿)讲种族，还在讲阶(🗒)级。

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《疯(⬆)狂动物城》这两部(🏀)看似在重复(🛐)套路(👟)，其故事内核发生(🔼)了巨大变化(🚏)——(🕸)

第一部内核：

大(🚥)家都(🤾)一样，不(😍)管你食肉(🛑)、食草，一起(👴)来动(🔕)物城玩耍吧！

第二(🔴)部内核：

大(⏹)家都(🔛)不一样，所以才更(💧)需要动物城(🤰)这座多元(⛹)包容的环境(🗺)。

这种内核的变化(🎹)也跟(🥪)全球经济下(🔳)行的大环境多少(🐹)沾点(🌉)关系。

《疯狂动(⬛)物城1》上映的时候(🤔)，正是(💷)经济泡沫最浮华(😍)的时期，小镇(⏰)女青(🚤)年兔朱迪努力考(🌫)入都市精英(💳)岗位(🦖)，凭借自身努力和(👂)优秀(🧞)品质，打(🐯)破了“兔子(🏯)当不了警察(💙)”的刻(🆖)板印象，非常符合(🕝)当年好莱坞(⏯)流行(📳)的美国梦叙事。

那(🎍)段时期，人人(🐀)相信个体(🔶)努力，人人相(🦒)信个体进步带动(🥊)社会(🔆)进步，甚至解(🐲)决社会矛盾。

所以(🐷)电影(👛)主题曲《Try Everything》都在(🖋)跟你强调个体努(📄)力的(👘)力量——

“我总是(🥗)失败、总是(🎰)跌倒(👕)，但总能站起来展(🕟)望未来”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）(🦄)

而《疯(🦋)狂动物城2》上映的(🆔)今天(🏸)，正是全(🍿)球经济下(😘)行的阶段，人(🗝)们不(🍲)再迷信个体努力(🐠)，大家都知道(🥟)很多(🎠)事情就不是个体(🍩)努力能解决(🚴)或者该解(⛅)决的事情。

因(🔭)此气候墙从上一(🙀)部的(👔)功能性设定(🌼)变成了第二部世(🌇)界观(🍮)的重要符号(🤥)。动物城能同时容(📥)纳热(💻)带雨林区、苔原(🚡)区、沙漠区(😎)，全靠(👧)“气候墙”这个核心(👩)技术。

气候墙(🗿)可以(🕗)精准控制不同区(🤶)域的(📬)温度、(🛸)湿度，动物(🤯)们才能打破(🛺)气候(🚛)限制，聚居在同一(👗)座城市，这才(🍖)有了(🤮)动物城的诞生。

所(🖌)以电影主题(🖥)曲《Zoo》开始跟(🐍)你强调环境(👫)的力量——

“我们(🏭)汇聚(🍧)在此只为欢(🚟)庆，在这片天地，人(❇)人都(♒)能活成想要(🌳)的模样”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而"推(🤖)动环(🚲)境力量高于个体(📮)努力"这个主(♎)题的(🏣)角色就是以蛇盖(🕶)瑞为代表的(⛅)爬行(🔍)动物。

第一部明说(🛷)动物(📶)城适宜(📹)所有动物(🖱)共同生活，但(🍸)从头(😴)到尾只出现在哺(🚃)乳动物，而第(⬜)二部(🚽)中，爬行动物的出(🗒)场则填补了(📥)一部分世(🙄)界观。

原来动(💙)物城的气候墙是(👦)蛇盖(🆖)瑞他姥姥发(💊)明的，因为爬行动(⏫)物对(🕳)环境的要求(🔨)会更高，他们创造(👄)宜居(💫)环境的需求是最(📮)大的。

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第二部(❔)的故(📟)事结构十分清晰(🎱)——

主线：(🔣)爬行(✝)动物因旧日冤案(⛹)被驱(✍)逐，兔朱(👐)迪与狐尼(🤢)克追查真相(🆘)；

情(🦐)感线：搭档之间(😙)因表达方式(🖋)不同(😯)产生误解；

世界(🍒)线：动物城(😭)的“气候墙(➗)”起源被揭开(💾)。

由于一二部几乎(🍆)没时(♉)间空白，兔朱(😼)迪依旧是动物城(🧜)的新(🔻)人，她并不了解这座城市，对动(⛩)物城(❔)的印象还停留在(🧘)明亮、干净(🤪)、繁(🕑)华，类似于纽约、(👍)洛杉矶、旧(🛌)金山这样的精英化都(👻)市。

可(😈)随着兔朱迪对爬(🔂)行动物案的(😈)调查(🏋)，她和狐尼克来到(🚎)了湿地市场(🍩)，才见识到这座城市真(🥊)正的边缘、底层的世(🦊)界。

要知道，连(📔)狐尼克这样见多(📬)识广(🌨)的老江湖来(👥)到湿地市场都叹(🍂)为观(🈳)止，且并不熟悉湿地领域的规(🧤)则。

这(👪)说明爬行动物的(🤑)生存环境是(🎏)动物(🎢)城真正意义上的(📬)边缘地带，这(⏲)类动物群体甚至不是(🕥)“底层(🤮)”，他们压根就“不！存(🧣)！在！”

这种“缺席(😘)”本身(⛎)就很说明问题了(🎂)，因为最底层(🎀)、最边缘的群体，你是(🙀)看不到也听不到的。

而(😡)日常建设、(🗃)维系这个社会正(🖌)常运(🔍)转的群体往(🔽)往就是你看不见(🌮)的那(🚭)类。

片中提到“爬行动物曾经住(🏯)在动(🤳)物城，但后来被驱(🃏)逐，甚至其族(🐫)群历(😿)史都被模糊化。”

你(💂)很难不会联(🎽)想，爬行动物隐喻的是(🦉)美洲(😈)原住民、有色人(🈳)种、边缘族(👹)裔、(🍙)底层移民打工人(🌷)、亚文化群(🤲)体……等一切被视为(🐻)危险、野蛮、不能共(🐳)居的群体。

找(🏳)亚裔演员关继威(⛄)配音(🔛)蛇盖瑞，更是(🧠)强化了这点隐喻(🃏)。天生(📁)的差异都会造成一定社会恐(🧡)惧，这(🕖)恰恰对应了电影(⏭)中”冷血动物(🧔)=天生(💦)危险”的叙事设定(🤖)。

正因此，电影(🥞)将气候墙的发明者设(❌)定为(👉)爬行动物中的蛇(🤬)姥姥。

气候墙(🏪)的存(🔺)在，是动物城这个(⏲)乌托邦能成(🚣)立的前提。它不只是工(🚜)程奇迹，更是一种社会(🍮)契约——差(🛬)异不是问题，而是(🌘)事实(📄)。

真正需要解(🤹)决的不是差异，而(💥)是我(💹)们愿意为彼此共存而付出努(🦒)力。

3

当(🤹)我们把这个设定(🌚)放回美国现(♏)实，大(🗃)概能更清楚第二(😚)部真(🌒)正想讲(🐸)的东西：

动物城的理(🕠)念不(🚠)是让大家都一样(🤦)，而是让大家(🍴)接受(🧥)人人都不一样。

蛇(🤢)姥姥的理念(🚕)是一种“用改善环境来(💗)改善观念”的逻辑。

在美(💡)国，这类“让不(🔈)同族群可以共同(🏐)生活(📖)”的改善措施(🔛)是宪法制度、公(🚺)共教(👲)育、社区工程、移民体系…(⛏)…

这(🆔)些东西并不够完(💧)善，但已经是(🍎)最能(🙉)中和偏见、最能(🍧)让差(➕)异共存(🐕)的力量了。

故事发展到(🥐)中段(🏌)，影片最微妙的一(⚫)点是——悲(🙎)剧并(🏑)不是反派一人之(🏞)力促成的，而(🐥)是整个动物城“集体性(📶)遗忘”的结果。

片中提到(🏸)，爬行动物曾(🚰)经住在动物城，但(🚟)后来(💰)因一场未查(📘)明真相的事件，被(🦄)迫迁(🥔)离。

随着时间推移，历史被模糊(🧔)化，只(🕟)剩下“他们很危险(👮)”的一句话被(🔃)写进(🏅)了集体潜意识。

《疯(🎽)狂动(🐭)物城2》把(💎)这种“集体遗忘”放大成(🌟)整个(🔐)动物城的盲点—(⬛)—我们以为(🛅)的和(🈂)谐，只是因为那些(🐅)最痛苦的人(🥤)被排除在视野之外。

如(🌪)果第一部告诉你，不要(😊)带着刻板印(📊)象看别人。

而第二(🐠)部则(🎣)是告诉你，有(📳)些弱势群体，你连(📆)看都(🎞)看不到。

共生需要理解，而理解(😾)必须(👢)建立在“被看见”的(🖥)基础上。

因为(🈴)历史(🌄)缺席本就是另一(🏀)种暴(🍷)力。

4

故事(🌪)最后，那片羽毛登场，显(💦)然是(🛷)《疯狂动物城3》的伏(👑)笔，鸟类会是(✍)下一(🐊)部加入动物城的(🤞)种群。

飞行这(🍝)个技能简直是动物城(🍻)bug般的存在，鸟类的加入(🐳)势必会引发(😏)整个动物城结构(🏇)性震(🖤)动，我已经开(⛪)始期待下一部故(🗾)事会(📚)怎么讲了。