跑者将人生(🚫)押(🕚)注在十秒里(🍇)，动(🗾)画也在那十秒(🏕)里势要改变观(🐺)众眼前所见的(🗓)一切，比赛结束(🤴)，一(🚥)切煽动性的(🎨)东(🖐)西戛然而止(⚾)，这绝非单纯感动(🍯)的体验，它拒(⛄)绝(💰)把角色心象世(🎴)界剥开。是的，如(💠)果(🔮)说同为独立(🙂)动画出身的新海(🚕)诚动画由不(🐥)同(🐘)角色的内面(🏝)，通(💓)过宛如对唱一(🔺)样的台词互相(🎛)交织组成，观众相信主角（我(😣)）(🛠)笃定了与他(🔙)者(🚇)能最直接地(🚁)连(👗)结、笃定世界(🕘)的一切，然后观(🈸)众成为共享同(🌋)一种感受的共(🦒)同(💎)体，那么岩井(⭕)泽(🥊)健治在转向(🏊)商业制片第一作(🕙)、用转描技(🆒)法(🚐)制作的《百米。》则(🗿)希望观众更主(🦇)动(🐂)地探索，找到(🍸)属于自己的那个(🌞)“我”。以及新海(🖕)诚(💂)因为他是“动画(⏹)民科”，通过静止(💕)的层与层之间(⤴)的作用挖掘世界的深度，岩井(🥪)泽(🐁)明显有着压(🏓)倒(🍚)性的动画素养(🏭)，他相信动画要(😫)动，不需要内面(🌺)、仅靠纯粹的(🍞)动就能连结世(🥖)界(❓)，《百米。》正是这(📴)样(🐣)一部只有表层面孔的动画，且(👥)是充满杂质的(🏵)面孔。

转描与纯(🎇)手绘动画不一(🥓)样(🐨)的是它一定(🏌)是绘画（手的劳(🏩)作）与摄像(💎)机(📜)（机器）的共(🧕)同作业。转描动(😲)画有着“我”与世(🐃)界的戏剧，这里的“我”是指由构(👂)成(📛)动画的线的(🤦)原(👗)生质（protoplasm），正因(🎏)为原画师之手(🔯)的劳作，这种拒(🕘)绝僵化的变化(🖤)具备个人性，但(✝)这(🛎)种个人性总(🐛)会(😃)被摄像机下客观世界的物质(♏)与逻辑引导、(😳)诱惑，而原画师(🛃)之手又把线的(💷)质(👉)感紧紧地把(😥)握在自己笔下，对(📬)现实的物质(⛅)与(🐻)逻辑进行抗衡(🦒)。体育故事也是(🌜)这么一回事，我(👾)们为之热泪的种种运动的人(🎏)生(⛩)，实际上是人(🐤)用(🌑)身体投身到世(🔧)界，与世界交流(🔒)、抗衡，甚至可(♈)能被世界撕裂(✳)的戏剧一样。

于(🐯)是(🏏)，转描动画里(💋)的(🐲)手与机器的共作（这种共作(🐛)也可以当做在(🛺)互相撕扯），以(📰)永远不和谐、(🛎)不(☕)精确的样子(🧙)在动画的表层留(📊)下了种种杂(🍩)质(🧞)，比如看着像是(📬)扁平的脸却有(😘)着不相协调的(💡)过于立体的运动，比如有的动(🎾)画(🐚)师手艺跟不(🆖)上(🌚)现实世界的运(🚀)动，导致角色动(🍳)得“不像人”，但在(🤓)《百米。》里，我更愿(🏘)意把这些杂质(🎄)称(💚)为现实对动(🌖)画(🕹)面孔留下的伤痕。当跑者在起(🙈)跑线各自准备(🏘)时，衣服的折痕(☔)比纯手绘动画(🍹)要(👽)来得更密集(🎯)；倾盆大雨让跑(🥝)者身上出现(🦅)不(💹)断蠕动的光泽(👙)，宛如现实在抚(🔹)摸动画的肌理(📵)——这部动画毫不在意让信(🐋)息(🚑)量变得排山(🔩)倒(🦄)海——也是这(😂)个长镜头里，在(🚂)开始赛跑那决(😅)定人生的十秒(🍅)之前，框里的一(🐜)切(🍂)人和背景的(🗃)线(😏)都在运动里抖动，我们第一次(😠)如此清晰地看(🆙)见人与世界的(🥋)相互作用力，这(🕢)正(🍳)如鱼丰漫画(🌰)总是表现出谵妄(🌐)的价值观一(😍)样(⛳)，究竟是世界影(🍀)响了人，还是偏(🍠)执狂在动摇世(📞)界，我们无法确定何者才是现(🕤)实(🍋)，或者说，即使(🏡)转(👆)描动画也不存(👎)在所谓的确凿(🙅)的现实性吧。因(🥜)为角色从不说(🎻)出心里话，直到(🐨)富(🤳)坚被现实压(⤴)垮(🧔)崩溃，线条也跟着紊乱，他哭的(🥊)样子着实令人(💜)心疼之余也让(🛑)人忍俊不禁。

是(🔫)去(💥)年喜欢的动(😵)画之一《猫妖小杏(🐝)》刚好也是转(🏍)描(🐲)动画，它同样有(🐜)着来自现实的(🐖)杂质，比如该片(🍟)采用现场收音的方式，电影的(🎐)“声(🎧)腔”有着超出(🍩)画(🎡)纸之外的空旷(😐)，然而这是一部(🔟)需要抑制住单(🗃)纯靠手作来想(🐞)象运动的动画(🐏)，因(🆙)为少女对世(🕜)界(🐑)感到无聊，她面对会说话的猫(🎛)这种超自然生(🕵)物也毫无想法(😍)。形式在故事引(🙌)导(📫)下，转描动画(➿)将现实里的那些(🕢)习以为常的(🐭)“噪(🗿)”与“动”带入动画(❌)后，现实性被动(😃)画给均质化，留(🆑)下了不和谐的扁平的表面。《百(🧠)米(📏)。》的杂质留下(🏢)了(🐖)凹凸不平的面(🤤)孔，个人与世界(👽)、动画与现实(㊙)、手与机器对(📲)运动的想象力(🎧)不(🚇)断彼此抗衡(🛡)，几(🍜)乎要冲破平面的画纸、画面(🐳)、银幕。要说动(👶)画哪些地方不(👈)是转描的话，几(🎇)乎(🚢)就只有跑步(💪)的时刻，在标枪打(🍧)响后，跑者对(❣)爆(📺)发力与全力以(🗯)赴的迷恋直接(🥇)冲破现实，画者(🚰)无法参照现实，只能发挥自己(🦁)的(📆)想象去描绘(📰)速(📵)度。这就是这部(🕕)动画所描绘的(🈁)体育运动，画者(😔)无疑也是选手(🌊)。

我觉得岩井泽(🔶)这(🥎)次联合动画(🏨)师(💑)小岛庆祐确实在一般的日本(🗼)商业动画体制(🤺)里带来了此前(👮)没有的东西（(💼)或(📂)者说是“杂质(🏤)”），动画师出身的(💲)押山清高在(🏆)去(👀)年上映的《蓦然(🍕)回首》里缩小了(🔡)动画电影的制(💙)作规模，利用小团队的体制尽(🎫)可(🌭)能保留原画(🚹)师(✳)的人工性，这种(💶)体制宛如希望(⛄)洗净日本动画(😖)的工业属性，我(🚜)觉得押山应该(🍧)希(🛤)望观众能注(🏒)意(🚪)到那些“动”里蕴(🌮)含着手的劳作(🎈)，通过一种隐秘(💌)的“元动画”，在这(📽)部以画画为题(📵)材(📊)的动画里，利(🗯)用动画之“动”让人(🤡)意识到这是(💷)画(🛴)，然后想到不同(🤳)的笔触各有主(🦒)人，并为这种人(😨)工的物质性感动。若借用土居(🕝)伸(🥉)彰的说法来(🗨)说(🌻)的话，那就是《蓦(📱)然回首》的局限(💐)性在于对动画的定义只看到(⏺)了帧与帧之间(🈴)，动(🏝)画还有“帧之(🤟)彼(📌)端”的可能性，即(🕊)观众的自我意(🐆)识。面对《百米。》凹(🥗)凸不平的面孔(🍑)，我们却无法以(🐰)一(🕺)种动画教养(🚍)判断它的好与坏(😻)，只是在极速(😟)一(🈳)百米里，观众看(🚨)到的不只是绘(🌧)画与手的劳作(🕒)的奇迹，动画在逃避现实之前(Ⓜ)先(📊)要注视现实(🤔)，只(✴)剩下速度的世(📒)界里我们可以(🈺)选择看清“我”自己的面孔。