跑(📸)者(📉)将人生押注(🌓)在(🛣)十秒里，动画(🍭)也(⛲)在那十秒里势(⭕)要改变观众眼前所见的一切(👧)，比赛结束，一切(🐔)煽(🛩)动性的东西(⭐)戛(🐯)然而止，这绝(🧙)非(🚖)单纯感动的体(🌖)验，它拒绝把(🐂)角(🚥)色心象世界剥(🐋)开。是的，如果说(😏)同(🏟)为独立动画(🦑)出身的新海诚动(🖕)画由不同角(🎢)色(🗽)的内面，通过(🛰)宛(🦁)如对唱一样的(🈺)台词互相交织(🏳)组成，观众相信主角（我）笃(📷)定(❗)了与他者能(🚤)最(♓)直接地连结(🔏)、(👠)笃定世界的一(🌁)切，然后观众成为共享同一种(😉)感受的共同体(🦐)，那(👹)么岩井泽健(🎐)治(📋)在转向商业(😇)制(👯)片第一作、用(🔂)转描技法制(🎼)作(❎)的《百米。》则希望(🎧)观众更主动地(🔐)探(🦃)索，找到属于(🚛)自己的那个“我”。以(📍)及新海诚因(✡)为(🖱)他是“动画民科(🏇)”，通过静止的层(🎴)与层之间的作(🍑)用挖掘世界的深度，岩井泽明(🦍)显(💳)有着压倒性(🥫)的(🚿)动画素养，他相(🏪)信动画要动，不(👿)需要内面、仅靠纯粹的动就(🚞)能连结世界，《百(💛)米(🈷)。》正是这样一(🐛)部(⌛)只有表层面孔(✈)的动画，且是充(🖊)满杂质的面孔(🐫)。

转描与纯手绘(🚸)动画不一样的(🛬)是(🤞)它一定是绘(🈲)画（手的劳作）(🌗)与摄像机（(🛫)机(📷)器）的共同作(🌹)业。转描动画有(🌕)着“我”与世界的(👿)戏剧，这里的“我”是指由构成动(⛱)画(🖤)的线的原生(👀)质(💣)（protoplasm），正因为原(🐌)画师之手的劳(♉)作，这种拒绝僵化的变化具备(🚃)个人性，但这种(⏹)个(🐂)人性总会被(🏔)摄(🤜)像机下客观世(🐬)界的物质与逻(🥈)辑引导、诱惑(😶)，而原画师之手(📷)又把线的质感(🤬)紧(👒)紧地把握在(🌼)自己笔下，对现实(🥃)的物质与逻(🧡)辑(😭)进行抗衡。体育(🗒)故事也是这么(🌬)一回事，我们为(🆎)之热泪的种种运动的人生，实(♊)际(🕯)上是人用身(🗃)体(❓)投身到世界，与(🧦)世界交流、抗(🐉)衡，甚至可能被世界撕裂的戏(🦔)剧一样。

于是，转(🌡)描(🌀)动画里的手(💜)与(🔙)机器的共作（(⏹)这种共作也可(✊)以当做在互相(🎌)撕扯），以永远(🔺)不和谐、不精(🦗)确(🧚)的样子在动(💪)画(🎃)的表层留下了(🙅)种种杂质，比(📀)如(🌲)看着像是扁平(❗)的脸却有着不(😖)相协调的过于(🏍)立体的运动，比如有的动画师(🚪)手(❕)艺跟不上现(🥗)实(😦)世界的运动，导(⚽)致角色动得“不(💻)像人”，但在《百米。》里，我更愿意把(🤯)这些杂质称为(🕴)现(🕎)实对动画面(🖲)孔(💸)留下的伤痕。当(💇)跑者在起跑线各自准备时，衣(🕞)服的折痕比纯(🦓)手绘动画要来(🈺)得(👥)更密集；倾(📠)盆(🔔)大雨让跑者身(💽)上出现不断(🐪)蠕(😆)动的光泽，宛如(😉)现实在抚摸动(🎺)画的肌理——(📳)这部动画毫不在意让信息量(🌩)变(➰)得排山倒海(🦖)—(🐻)—也是这个长(♋)镜头里，在开始(🍌)赛跑那决定人生的十秒之前(🐥)，框里的一切人(🈯)和(🔛)背景的线都(⛅)在(🤠)运动里抖动，我(💸)们第一次如此清晰地看见人(♋)与世界的相互(🔹)作用力，这正如(🚳)鱼(🥡)丰漫画总是(😄)表(🔘)现出谵妄的价(👮)值观一样，究(🖤)竟(🗝)是世界影响了(🕌)人，还是偏执狂(🌪)在动摇世界，我(🏉)们无法确定何者才是现实，或(🧡)者(🔛)说，即使转描(🚽)动(🙋)画也不存在所(😻)谓的确凿的现(✅)实性吧。因为角色从不说出心(🚢)里话，直到富坚(💆)被(😉)现实压垮崩(💧)溃(🔸)，线条也跟着紊(🌵)乱，他哭的样子着实令人心疼(🅿)之余也让人忍(😩)俊不禁。

是去年(🐆)喜(🛁)欢的动画之(🕒)一(😏)《猫妖小杏》刚好(🕠)也是转描动(🔷)画(🥏)，它同样有着来(🖋)自现实的杂质(🃏)，比如该片采用(⛓)现场收音的方式，电影的“声腔(🛐)”有(🍛)着超出画纸(😉)之(📦)外的空旷，然而(🍶)这是一部需要(📳)抑制住单纯靠手作来想象运(⛴)动的动画，因为(🙊)少(🍧)女对世界感(🕢)到(🕑)无聊，她面对会(🏋)说话的猫这种超自然生物也(🆑)毫无想法。形式(⚫)在故事引导下(♏)，转(♐)描动画将现(📻)实(🥣)里的那些习以(🔖)为常的“噪”与(💷)“动(🍂)”带入动画后，现(〽)实性被动画给(🦎)均质化，留下了(🤗)不和谐的扁平的表面。《百米。》的(🤒)杂(🌄)质留下了凹(🍖)凸(🦋)不平的面孔，个(😔)人与世界、动(🕵)画与现实、手与机器对运动(🧝)的想象力不断(🚒)彼(🎿)此抗衡，几乎(🚧)要(🖌)冲破平面的画(🛣)纸、画面、银幕。要说动画哪(🤢)些地方不是转(🌥)描的话，几乎就(⛎)只(😭)有跑步的时(🈸)刻(🎓)，在标枪打响后(🚏)，跑者对爆发(🌙)力(🐆)与全力以赴的(📮)迷恋直接冲破(🏐)现实，画者无法(👷)参照现实，只能发挥自己的想(🔡)象(🍘)去描绘速度(🙋)。这(🐏)就是这部动画(🥍)所描绘的体育(🚴)运动，画者无疑也是选手。

我觉(⚡)得岩井泽这次(⛓)联(👁)合动画师小(🚚)岛(🎽)庆祐确实在一(🉑)般的日本商业动画体制里带(😬)来了此前没有(💯)的东西（或者(📗)说(👧)是“杂质”），动(🤔)画(🐔)师出身的押山(🐈)清高在去年(💀)上(✳)映的《蓦然回首(🏄)》里缩小了动画(✌)电影的制作规(🌍)模，利用小团队的体制尽可能(⤵)保(🦔)留原画师的(🍛)人(🐇)工性，这种体制(🤾)宛如希望洗净(♐)日本动画的工业属性，我觉得(🍗)押山应该希望(🌽)观(🚣)众能注意到(💓)那(😉)些“动”里蕴含着(🚃)手的劳作，通过一种隐秘的“元(👹)动画”，在这部以(🏆)画画为题材的(🤒)动(🚀)画里，利用动(🌖)画(🥚)之“动”让人意识(🛥)到这是画，然(🌝)后(🌡)想到不同的笔(📆)触各有主人，并(🍯)为这种人工的(⏰)物质性感动。若借用土居伸彰(🏄)的(🍥)说法来说的(😈)话(🏈)，那就是《蓦然回(🍰)首》的局限性在(💚)于对动画的定义只看到了帧(⚫)与帧之间，动画(🌀)还(🔮)有“帧之彼端(🙌)”的(♑)可能性，即观众(🔚)的自我意识。面对《百米。》凹凸不(🐔)平的面孔，我们(🆚)却无法以一种(💓)动(🙄)画教养判断(👯)它(💲)的好与坏，只是(🗾)在极速一百(👓)米(🏭)里，观众看到的(🏚)不只是绘画与(♍)手的劳作的奇(📰)迹，动画在逃避现实之前先要(🏛)注(🚆)视现实，只剩(💐)下(🏢)速度的世界里(📀)我们可以选择(🏏)看清“我”自己的面孔。