看完(🔀)第二部，说一(🚝)句《疯(🎪)狂动物城》系列是(🦃)当代美国的(🚶)《动物农场(🌫)》也不为过吧(🥒)？

这依旧是一部(🌗)表层(👴)侦探冒险，里(♟)层政治寓言的电(🎯)影，第(🖼)二部延续第(🐒)一部“犯罪调查+社(🖍)会隐(⤴)喻”的框架，却把故(🤨)事矛盾从“种(⬇)族偏(📣)见”推向“结构性偏(🍴)见”。

换言之，相(🤲)比于(💐)第一部，第二部不(🧟)只讲种族，还(💩)在讲阶级(📖)。

1

《疯狂动物城(👘)》这两(🏧)部看似在重(📙)复套(🐗)路，其故事内(🕚)核发(🤟)生了巨大变化—(🐗)—

第一部内(🥋)核：

大家(🎢)都一样，不管(📼)你食肉、食草，一(🍯)起来(🛄)动物城玩耍(😉)吧！

第二部内核：(💛)

大家(☝)都不一样，所(📎)以才更需要动物(✌)城这(🏔)座多元包容的环(🥟)境。

这种内核(👌)的变(🕕)化也跟全球经济(📮)下行的大环(🗂)境多(🌫)少沾点关系。

《疯狂(🥫)动物城1》上映(✖)的时候，正(🎾)是经济泡沫(📽)最浮(🥌)华的时期，小(👳)镇女(🏃)青年兔朱迪(🏰)努力(🐠)考入都市精英岗(🚿)位，凭借自身(🐫)努力和优(🎍)秀品质，打破(👇)了“兔子当不了警(😌)察”的(🗨)刻板印象，非(🌴)常符合当年好莱(✊)坞流(🏌)行的美国梦(🍀)叙事。

那段时期，人(🌠)人相(🕕)信个体努力，人人(🐏)相信个体进(🆖)步带(♌)动社会进步，甚至(🆙)解决社会矛(🚬)盾。

所(🚵)以电影主题曲《Try Everything》都(😻)在跟你强调(🥖)个体努力(🍾)的力量——(💼)

“我总(🥄)是失败、总(🦃)是跌(🐲)倒，但总能站(🏤)起来(✒)展望未来”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而(🎯)《疯狂动物城(👮)2》上映的今(🙏)天，正是全球(🐁)经济下行的阶段(🧟)，人们(🤨)不再迷信个(🎭)体努力，大家都知(🙁)道很(💧)多事情就不(🗼)是个体努力能解(🐋)决或(🐎)者该解决的事情(🍁)。

因此气候墙(🔓)从上(🚊)一部的功能性设(🦁)定变成了第(🗯)二部(😉)世界观的重要符(🤱)号。动物城能(🍱)同时容纳(🍣)热带雨林区(🎩)、苔(🆘)原区、沙漠(👑)区，全(🌩)靠“气候墙”这(👍)个核(📙)心技术。

气候墙可(💕)以精准控制(🏴)不同区域(🍀)的温度、湿(📫)度，动物们才能打(🤖)破气(❤)候限制，聚居(🛩)在同一座城市，这(🍫)才有(🎟)了动物城的(😩)诞生。

所以电影主(〽)题曲(🍠)《Zoo》开始跟你强调环(🙌)境的力量—(🍀)—

“我(🎖)们汇聚在此只为(⛲)欢庆，在这片(🍮)天地(👀)，人人都能活成想(🐄)要的模样”。

（(🤗)Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而"推动(🛶)环境力量高(🐒)于个(🔔)体努力"这个(🧑)主题(😿)的角色就是(🏚)以蛇(📓)盖瑞为代表的爬(🚯)行动物。

第一(🏟)部明说动(🔏)物城适宜所(👈)有动物共同生活(🏳)，但从(🎶)头到尾只出(⏹)现在哺乳动物，而(🔆)第二(💋)部中，爬行动(🔌)物的出场则填补(🐿)了一(🌍)部分世界观。

原来(♋)动物城的气(👃)候墙(🏆)是蛇盖瑞他姥姥(👱)发明的，因为(🍘)爬行(👛)动物对环境的要(🔣)求会更高，他(🧔)们创造宜(🍣)居环境的需(🍅)求是(🙎)最大的。

2

第二(✖)部的(⛑)故事结构十(🐮)分清(🔈)晰——

主线：爬(🌫)行动物因旧(🐚)日冤案被(🧒)驱逐，兔朱迪(🌹)与狐尼克追查真(🙋)相；(🐕)

情感线：搭(👛)档之间因表达方(🐏)式不(♈)同产生误解(🔇)；

世界线：动物(🌌)城的(🕟)“气候墙”起源被揭(🛋)开。

由于一二(🥎)部几(🔻)乎没时间空白，兔(⬆)朱迪依旧是(📒)动物(🎬)城的新人，她并不(🆎)了解这座城市，对动物(🤭)城的印象还(🕷)停留(🚞)在明亮、干(👲)净、(👜)繁华，类似于(❣)纽约、洛杉矶、旧金(🏐)山这样的精英化都市(🎏)。

可随着兔朱(🍲)迪对爬行动物案(♐)的调(🏋)查，她和狐尼(🕎)克来到了湿地市(🖲)场，才(😪)见识到这座城市真正的边缘(🛄)、底(😞)层的世界。

要知道(⏪)，连狐尼克这(🤹)样见(🌍)多识广的老江湖(🌋)来到湿地市(🔏)场都叹为观止，且并不(👂)熟悉(🚁)湿地领域的规则(📼)。

这说明爬行(🛏)动物(🛶)的生存环境(🤥)是动(🙏)物城真正意(⏮)义上的边缘地带，这类(😬)动物群体甚至不是“底(🆔)层”，他们压根(🕧)就“不！存！在！”

这种“缺(🔊)席”本(🔽)身就很说明(🌓)问题了，因为最底(🐛)层、(🍡)最边缘的群体，你是看不到也(🛀)听不(🏀)到的。

而日常建设(🎙)、维系这个(🦈)社会(🌼)正常运转的群体(🗯)往往就是你(🧜)看不见的那类。

片中提(🎃)到“爬(💋)行动物曾经住在(🔅)动物城，但后(🐒)来被(😹)驱逐，甚至其(🥘)族群(😃)历史都被模(🤚)糊化。”

你很难不会联想(🥌)，爬行动物隐喻的是美(🎷)洲原住民、(⏳)有色人种、边缘(🤭)族裔(📀)、底层移民(🔠)打工人、亚文化(🏧)群体(🤒)……等一切被视为危险、野(📦)蛮、(➕)不能共居的群体(💄)。

找亚裔演员(➰)关继(🏑)威配音蛇盖瑞，更(⛎)是强化了这(🤫)点隐喻。天生的差异都(🎵)会造(🍞)成一定社会恐惧(📃)，这恰恰对应(🛩)了电(☔)影中”冷血动(👉)物=天(🧒)生危险”的叙(🎥)事设定。

正因此，电影将(💸)气候墙的发明者设定(🤷)为爬行动物(🌳)中的蛇姥姥。

气候(🙄)墙的(🌮)存在，是动物(🦖)城这个乌托邦能(👧)成立(🐗)的前提。它不只是工程奇迹，更(🔃)是一(📋)种社会契约——(🥣)差异不是问(📳)题，而(🐰)是事实。

真正需要(💱)解决的不是(⛷)差异，而是我们愿意为(👠)彼此(🏍)共存而付出努力(🐺)。

3

当我们把这(👊)个设(✨)定放回美国(🎪)现实(🔉)，大概能更清(🖍)楚第二部真正想讲的(🦗)东西：

动物城的理念(👪)不是让大家(🍭)都一样，而是让大(🆕)家接(🕔)受人人都不(🏎)一样。

蛇姥姥的理(💽)念是(🏜)一种“用改善环境来改善观念(🕟)”的逻(✝)辑。

在美国，这类“让(💦)不同族群可(❓)以共(😡)同生活”的改善措(⛽)施是宪法制(✂)度、公共教育、社区(♈)工程(💛)、移民体系……(🚜)

这些东西并(🗻)不够(📥)完善，但已经(📀)是最(🏝)能中和偏见(🤗)、最能让差异共存的(🕙)力量了。

故事发展到中(👜)段，影片最微(🚀)妙的一点是——(🌴)悲剧(🍱)并不是反派(🧔)一人之力促成的(🙍)，而是(😹)整个动物城“集体性遗忘”的结(㊗)果。

片(㊙)中提到，爬行动物(📅)曾经住在动(🚫)物城(🚠)，但后来因一场未(💛)查明真相的(🚎)事件，被迫迁离。

随着时(🕓)间推(💊)移，历史被模糊化(➗)，只剩下“他们(✔)很危(🤝)险”的一句话被写(🌇)进了集体潜(🍮)意识。

《疯狂动物城2》把这(⛄)种“集体遗忘”放大成整(🌊)个动物城的(👫)盲点——我们以(🍗)为的(🛺)和谐，只是因(🛂)为那些最痛苦的(🆚)人被(🎍)排除在视野之外。

如果第一部(🥇)告诉(👲)你，不要带着刻板(😿)印象看别人(🔄)。

而第(🚩)二部则是告诉你(🙄)，有些弱势群(👜)体，你连看都看不到。

共(💳)生需(🔕)要理解，而理解必(💷)须建立在“被(🧣)看见(🤫)”的基础上。

因为历(🚉)史缺席本就(♟)是另一种暴力。

4

故事最(🌨)后，那片羽毛登场，显然(🕓)是《疯狂动物(🌒)城3》的伏笔，鸟类会(🏠)是下(🎶)一部加入动(📬)物城的种群。

飞行(📫)这个(👁)技能简直是动物城bug般的存在(🤜)，鸟类(🤒)的加入势必会引(🥖)发整个动物(🔒)城结(🉐)构性震动，我已经(🍑)开始期待下(🖊)一部故事会怎么讲了(🕺)。