跑者(🚍)将人生押注在(🤧)十(🎵)秒里，动画也(❄)在那十秒里势(🐉)要(🕢)改变观众眼(🚸)前(✋)所见的一切(🗂)，比(👻)赛结束，一切煽(🎳)动性的东西戛然而止，这绝非(🕹)单纯感动的体(🐓)验(✊)，它拒绝把角(🈶)色(🌭)心象世界剥(😨)开(🐲)。是的，如果说同为独立动画出(💠)身的新海诚动(🎳)画由不同角色(🕝)的(🍼)内面，通过宛(🤰)如(🥃)对唱一样的(📘)台词互相交织组(🐼)成，观众相信(💻)主(🔊)角（我）笃定(📷)了与他者能最(♑)直(✅)接地连结、(🗾)笃定世界的一(🏤)切(🕚)，然后观众成(😢)为(🕠)共享同一种(🥃)感(🚑)受的共同体，那(🍲)么岩井泽健治在转向商业制(😱)片第一作、用(🔟)转(🕰)描技法制作(💝)的(😑)《百米。》则希望(💘)观(📽)众更主动地探索，找到属于自(🥒)己的那个“我”。以(🐺)及新海诚因为(😳)他(🚓)是“动画民科(☝)”，通(🏒)过静止的层与层之间的作用(🌜)挖掘世界的深(⛏)度，岩井泽明显(♿)有着压倒性的(🎟)动(⏲)画素养，他相(💡)信动画要动，不(💘)需(🌵)要内面、仅(🤞)靠(👺)纯粹的动就能(❕)连结世界，《百米(📲)。》正是这样一部只有表层面孔(👗)的动画，且是充(🙊)满(⚫)杂质的面孔(🛑)。

转(😡)描与纯手绘动(🚌)画不一样的是它一定是绘画(⛎)（手的劳作）(👛)与摄像机（机(🎡)器(🛐)）的共同作(🚀)业(🕘)。转描动画有着“我”与世界的戏(👱)剧，这里的“我”是(🦄)指由构成动画(🧓)的线的原生质(👉)（(🥪)protoplasm），正因为原(🥂)画师之手的劳(❇)作(🚒)，这种拒绝僵(📴)化(🐥)的变化具备个(🚁)人性，但这种个(🖇)人性总会被摄(🏷)像机下客观世(⚪)界的物质与逻(🚛)辑(🍇)引导、诱惑(⏩)，而(✨)原画师之手又(🐷)把线的质感紧紧地把握在自(📎)己笔下，对现实(🎣)的物质与逻辑(🌦)进(🏬)行抗衡。体育(🍥)故(🚿)事也是这么一回事，我们为之(🕊)热泪的种种运(🦁)动的人生，实际(🌛)上是人用身体(🖐)投(🔆)身到世界，与(🗃)世界交流、抗衡(🖐)，甚至可能被(🍋)世(👾)界撕裂的戏剧(🆔)一样。

于是，转描(🌺)动画里的手与(🎣)机器的共作（(🚥)这种共作也可(💑)以(🎄)当做在互相(🥑)撕(🏙)扯），以永远不(🎏)和谐、不精确的样子在动画(♐)的表层留下了(🗝)种种杂质，比如(👱)看(😡)着像是扁平(🏗)的(🌉)脸却有着不相协调的过于立(⏮)体的运动，比如(🍒)有的动画师手(🦕)艺跟不上现实(🆚)世(🍞)界的运动，导(🥤)致角色动得“不像(🆗)人”，但在《百米(🥋)。》里(😥)，我更愿意把这(㊙)些杂质称为现(💧)实对动画面孔(🚇)留下的伤痕。当(✡)跑者在起跑线(🐏)各(🏰)自准备时，衣(🤳)服(🏹)的折痕比纯手(🗂)绘动画要来得更密集；倾盆(🚀)大雨让跑者身(😧)上出现不断蠕(♐)动(🕑)的光泽，宛如(👭)现(🖐)实在抚摸动画的肌理——这(🚣)部动画毫不在(🍬)意让信息量变(🗽)得排山倒海—(👖)—(⏯)也是这个长(🤢)镜头里，在开始赛(👅)跑那决定人(🤕)生(🏖)的十秒之前，框(🐭)里的一切人和(🍄)背景的线都在(📙)运动里抖动，我(👟)们第一次如此(🍹)清(🐯)晰地看见人(🤦)与(🕒)世界的相互作(💞)用力，这正如鱼丰漫画总是表(🌎)现出谵妄的价(🚱)值观一样，究竟(👷)是(🗄)世界影响了(💭)人(😖)，还是偏执狂在动摇世界，我们(💐)无法确定何者(🧥)才是现实，或者(👴)说，即使转描动(🕯)画(🥠)也不存在所(🍡)谓的确凿的现实(🏅)性吧。因为角(🚵)色(⚫)从不说出心里(🤚)话，直到富坚被(📛)现实压垮崩溃(🐱)，线条也跟着紊(🖌)乱，他哭的样子(🌝)着(🏆)实令人心疼(🐯)之(👿)余也让人忍俊(🎭)不禁。

是去年喜欢的动画之一(🍲)《猫妖小杏》刚好(⛔)也是转描动画(🙍)，它(🗿)同样有着来(🏚)自(🚁)现实的杂质，比如该片采用现(💻)场收音的方式(🛸)，电影的“声腔”有(🍫)着超出画纸之(⚓)外(🕗)的空旷，然而(🈹)这是一部需要抑(😀)制住单纯靠(✝)手(📚)作来想象运动(🎀)的动画，因为少(🥑)女对世界感到(⏸)无聊，她面对会(🐛)说话的猫这种(🚢)超(⚫)自然生物也(🌦)毫(🥄)无想法。形式在(🐦)故事引导下，转描动画将现实(🤳)里的那些习以(🔣)为常的“噪”与“动(📙)”带(🚲)入动画后，现(💫)实(💎)性被动画给均质化，留下了不(⏫)和谐的扁平的(🛣)表面。《百米。》的杂(💯)质留下了凹凸(🧤)不(♐)平的面孔，个(🎴)人与世界、动画(🚆)与现实、手(⏬)与(🌺)机器对运动的(😟)想象力不断彼(🤔)此抗衡，几乎要(🦓)冲破平面的画(🙆)纸、画面、银(♊)幕(🐼)。要说动画哪(🌛)些(⚓)地方不是转描(🏥)的话，几乎就只有跑步的时刻(🌱)，在标枪打响后(🔐)，跑者对爆发力(🔏)与(🙆)全力以赴的(🕛)迷(🖼)恋直接冲破现实，画者无法参(🥐)照现实，只能发(🕔)挥自己的想象(🌱)去描绘速度。这(🤮)就(☝)是这部动画(🎧)所描绘的体育运(🥐)动，画者无疑(🕺)也(🏟)是选手。

我觉得(🚬)岩井泽这次联(🔼)合动画师小岛(🎍)庆祐确实在一(😨)般的日本商业(🤢)动(🌐)画体制里带(🏦)来(👞)了此前没有的(🏡)东西（或者说是“杂质”），动画(😃)师出身的押山(🍁)清高在去年上(⬇)映(🔻)的《蓦然回首(🐿)》里(🔙)缩小了动画电影的制作规模(🌊)，利用小团队的(🅱)体制尽可能保(📹)留原画师的人(🌵)工(🚘)性，这种体制(🅿)宛如希望洗净日(🔡)本动画的工(🏮)业(📸)属性，我觉得押(🐽)山应该希望观(🤳)众能注意到那(😣)些“动”里蕴含着(📟)手的劳作，通过(🚜)一(🚸)种隐秘的“元(📛)动(🆒)画”，在这部以画(🌖)画为题材的动画里，利用动画(🌪)之“动”让人意识(⏸)到这是画，然后(🕹)想(🚇)到不同的笔(🏁)触(😮)各有主人，并为这种人工的物(⛷)质性感动。若借(🌗)用土居伸彰的(🌄)说法来说的话(💌)，那(🎂)就是《蓦然回(👼)首》的局限性在于(👘)对动画的定(🍒)义(🛏)只看到了帧与(🎭)帧之间，动画还(🗻)有“帧之彼端”的(🤘)可能性，即观众(♊)的自我意识。面(😴)对(🗳)《百米。》凹凸不(🌋)平(🍆)的面孔，我们却(🌙)无法以一种动画教养判断它(🔀)的好与坏，只是(🏒)在极速一百米(🚛)里(🚈)，观众看到的(🆔)不(🅾)只是绘画与手的劳作的奇迹(🤼)，动画在逃避现(🔃)实之前先要注(🧓)视现实，只剩下(🕙)速(🕦)度的世界里(⬅)我们可以选择看(🌿)清“我”自己的(🤱)面(💣)孔。