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在所有(🚟)的电(📖)影里(⭕)，安东尼奥尼(🌏)的声音是最(🚸)让我(🕎)痴迷(🔂)的。很想写一篇长(👄)长的影评，记(📀)录周六三部电影(🧒)的迷(📠)人之处，但我太累(🐯)了，也没有时(🈺)间。随(🔡)着日子的流(🏳)逝，我感觉到一种(😌)紧迫(🛺)感，那是因为我逐(⚪)渐意(📷)识到并不想对影(👊)片有一个富(🎏)有洞(😮)见的影评式(🛀)分析，只是想简单(⭐)诉说(🕦)看完电影后愉悦(🎫)的激情，而时(⬅)间是最会扼杀此(🧙)类精(⏪)灵的(🏂)。总之，它们应(🈹)当更潦草地(🔝)出现(🍬)在我(🏵)的影评里。

我该怎(🐜)么形容安东(🎷)尼奥尼电影的声(🆘)音呢(🖍)，不妨先谈谈其他(🏻)的几部片。在(🛩)《奇遇(⛓)》里，我一定为(🈁)小岛上的寻找感(🚩)到过(🏚)某种震颤，乍一看(🕑)，可能(🏑)会说那些天际线(🐦)，那些海平面(🎾)，还有(📞)嶙峋的石块(📴)曲线，有种眩晕感(💐)，它们(📶)在构图和调度上(⌚)的确至关重(🕑)要。但唯有那个有(👉)节拍(🏯)，甚至(💚)有点儿魔性(🍪)的海浪声陪(⏫)伴，才(🏞)让我(😀)真的相信：也许(⏰)下一秒这些(🐇)人真的要掉到海(⛪)浪里(🎊)头；在《夜》和《蚀》里(🌉)，让我忘不掉(⌛)的是(🕢)鞋跟踩在地(✋)面的声音；《放大(🧚)》最有(👴)意思，几乎所有人(👌)都会(🕤)为结尾的是否存(🧔)在说上两句(🀄)，但吸(🔖)引我的不是(🛴)这些，远在最后的(👪)画面(🎬)出现之前，这个问(🥏)题已经强烈(🕧)袭来了——听听(🔔)那个(🚽)网球(🤼)被击打的声(📍)音！现实世界(⛅)的网(🚇)球声(🍸)不会以那种强度(🍕)（相对于其(🔚)他声音）和频率(💹)出现(♎)，这个节奏，以及声(🦀)音的质感已(🍆)经说(🏢)明了一切。

但(🤼)无论如何，安东尼(🏆)奥尼(💦)的声音永远是出(🕧)发于(👤)最基本的现实的(👀)——绝对不(🕰)可能(🦐)有在远处，或(🔇)是墙背面的人，说(🎼)话响(🏸)度与前景中的人(💚)相差无几。但(🚶)用句俗套的话讲(🙋)，他是(🏩)超越(🎵)现实的（天(🍓)呐，写出来俗(🐎)的想(📟)吐）(🍀)。在《过客》里，很容易(🍬)注意到开头(😶)那个电风扇的声(🐋)音，也(📠)许这包含了某种(🍄)心理隐喻，但(💣)它首(💤)先作为听觉(🔶)元素让人感到适(🐤)切。下(☔)一幕，来到酒店前(🖌)台，那(🏷)个烦人的电风扇(🏿)消失了，但空(📯)间中(✋)仍存在另一(🔂)个持续的干扰，频(🚴)率更(🍱)高但响度低了不(🚣)少，画面里最(🌃)终能看到音源是(🏏)摆在(❇)后方(🧛)柜台的另一(🕡)个小型电风(🔁)扇，我(🔚)格外(😹)需要这样的变奏(🐨)以适应不同(🗽)的空间与进展。在(📤)阿巴(🌉)斯那里，也许有个(❌)更美妙的画(💵)外空(🥙)间经由声音(🔗)建立，但安东尼奥(🗃)尼甚(🦄)至连画内空间都(🏾)需要(🤒)声音真正建立。每(🔶)一个空间都(🚄)有无(😒)数种方式得(🍠)到观察，创作者对(🎌)空间(🍺)所包含灵魂的提(🚼)取态度反映(📤)在声音的剪辑上(🎽)，我借(🍓)由画(🛵)面看到它们(🕶)，但唯独通过(🙇)声音(⏲)才进(🎙)入它们。

也许电影(🧀)的色彩和声(🚸)音一样，具有更简(🐄)单的(✔)特性。《放大》中的色(😞)彩格外妖艳(💓)，这不(😗)仅仅是指那(🐌)些模特所穿的服(🎃)装，连(⏩)最简单的红色与(👮)绿色(🈷)都是如此。最让我(⛷)惊奇的是那(🔩)个公(😒)园，当男主在(🌬)公园中拍照时，我(🤒)突然(😨)意识到自己不知(💶)道上哪去找(📰)一个有这种特质(🙊)的公(🔗)园，这(🌃)特质是由颜(✨)色赋予的，绿(🗝)色形(🥟)成的(🥎)节奏感很强烈，那(💿)个段落是整(🧢)部电影里我最喜(👧)欢的(🔇)。如果说解读家们(💨)在《放大》中能(📡)找到(🔼)一些所指与(🆓)颜色对应的话，那(👂)么《过(🔮)客》里的颜色将更(🔺)加“普(💛)通”，隐喻的意味儿(⭐)更低，却仍保(🏳)留着(🙉)单纯的视觉(〰)刺激以使我们直(⏺)接理(♓)解，它们不再像《红(🏔)色沙漠》海报(🕥)里的颜色那样，尖(🦏)锐地(🎤)似乎(🥄)都有些刻意(🥔)了。

他也有着(🎤)一种(💭)最受(🤬)我喜爱的调度方(🎥)式，奥逊威尔(🦉)斯那种景深镜头(🏥)功力(⏬)也许很强，但每个(🈸)人物只是像(🚷)螺丝(🔝)钉一样出现(🏒)在他们该出现的(🐆)景别(🐟)，发出他们该做的(🥂)动作(🐯)，这也许让我觉得(🦏)对画面中的(🚰)人物(❔)有些缺少感(🍚)情了。另一个意大(🐘)利导(😆)演费里尼，人物会(🔀)如跳舞般接(🔥)近又跳出，最后遗(🦖)落下(🛶)一个(🕚)孤独的人儿(🎬)（这倒让我(🔪)觉得(🐄)费里(🌘)尼是爱这角色的(💂)），但他们是(😍)经历过热闹喧嚷(🎈)的。安(😟)东尼奥尼的人物(🤰)从一开始就(🔫)不和(🚭)谐，而且他们(🔳)绝不居于自己应(🥀)该在(🔸)的位置，永远在逃(🏴)避，这(🎯)样会开辟出更大(🗿)的画面空间(👯)，也使(🧡)得动作——(😭)或者用现在常被(💨)提及(📜)的“姿态”——不再(🎲)是木偶般缺(🏴)少灵魂的目的执(🤥)行工(🔎)具，而(⏳)拥有情感内(🌡)化——尽管(💳)连动(👢)作本(🦄)身也常常在逃避(🗣)。

也许让大多(⏹)数观众着迷的是(🐕)安东(🚺)尼奥尼电影中的(📹)空间，确实，我(🚍)也爱(🏋)它们，我本想(🍟)就此对比一下维(📕)斯康(⏭)蒂的空间建立方(⭐)式，但(🗾)现在是什么时候(🦀)，已经12点多了(🔻)吗？(🐼)好吧，我仍然(💯)想简单写写。之前(🎡)不记(😳)得在哪里听人说(🍭)他喜欢看电(🎚)影中角色走路的(🐈)样子(👵)，这些(💆)镜头几乎是(🤸)导演的签名(🎡)，我明(🍇)白这(😶)种感觉，但安的电(🏃)影里走路还(🧓)意味着空间（当(📛)然也(🌟)可能是小跑，甚至(📓)开车啦），他(😔)在画面视觉中加(💀)入了如此多环境的要(🦄)素，那些几何式（(🚸)仅用(📚)这一个词是严重(💝)不能概括的(🎩)）的图像在单个(🦕)画面中已独立表意，然(🤷)而还是经由角色(🕯)的运动才将(⛹)他们串联起来，但(🎴)我要(🍇)马上反驳我的上(⛱)一句，因为我只是在每(🔟)一个场景强烈地(🛐)经历了这个(📼)空间，我对整个空(💢)间仍(🧙)然一无所知，它们(⭐)并没有被真(😩)正串联，我只是重(💔)复地经历、经历，到了(🙊)最后，除了整个空(💣)间，电(🍺)影的其他所有部(📭)分倒是都被(💵)圆满感知了。这一(📪)点在《夜》里也许最为明(🏖)显。

哎呀，老维斯康(🤦)蒂，没有太多(😓)时间留给你了，我(🛑)首先(🙃)是想为一种轻浮(💤)的态度向你道歉。在看(🥖)完《白夜》后，我把这(🌽)个既不那么(⛑)现实主义，也不那(📐)么类(📙)似《豹》的片称为转(🕦)型期电影，但(😅)这是十分不公平(🎢)的！没有人是生活在转(💯)型期内的，我们现(👂)在永(🛥)远不知道目的地(🗃)在哪，以一种(🦂)上帝式的姿态评(🐄)判是可憎的。当下就是(🕟)当下，彼时的你也(👈)许也意识到(💳)现实主义不再完(🛀)全有(😩)效，转而开始了自(👰)己的实验，或者说，仅仅(♉)凭直觉开始了创(🌂)作。这部《白夜(🐧)》的空间布景，别人(🎬)看来(🦏)可能有些粗制滥(🚐)造，但你也许(🙄)正刻意为之，你在(🚍)探索心中的情感是如(🐿)何建立起空间的(🥐)，幻梦(🍡)是如何给空间带(💱)上色调的，视(🔇)觉元素又是如何(⛷)以舞蹈的形式呈现出(🌱)来的，你多擅长拍(👭)舞！

《北斗七星(🐈)》里你的改变令我(🔱)震惊(🚁)，不得不猜测那些(👺)年究竟发生了什么真(⛴)正触动到你心房(🏛)的事。开头的(🥔)那种速度，让我想(👿)起了(🆒)《妖夜慌踪》。现实的(🧞)东西仍存在(🛍)于你的电影里，但(🎶)它们或多或少带上了(📕)失落的调子，我最(🐀)喜欢(🕢)里面的风，它们伴(🐪)着那些表现(😉)主义光线几乎要(📸)把你的心与里面蕴含(📦)的全部感情吹出(👨)来。也许在未(🎠)来，你的空间不再(🦌)这么(🔊)粗粝黑色，而显得(🌭)庄严，但那或许正是《豹(😿)》中公爵因为衰老(⬛)脆弱而不得(🖌)已为之的节制...

现(🚨)在太(🤓)晚了，我感觉难过(🅰)，如果这会儿(📎)还不睡觉，一道深(🗯)渊就会逐渐在我眼前(🍽)清晰起来，就像我(🎸)看它(😢)它看我那样简单(🈶)。这不仅仅是(🍠)因为明天要上班(🙏)，或许正是因为上班，谁(🦋)知道呢。我明明已(🖱)经结尾，又开(🚰)始盯着卫生间里(💠)一条(🥠)该死的毛巾，真烦(😀)人，毛巾有什么好看的(🍇)！也许现在出门，就(📻)能遇见楼下(🛏)垃圾桶旁边那只(😏)简州(💊)猫了，但我太累了(👹)，我想睡觉。哎(🕊)，未来，未来！

7.《孽杀之灭门电影在线播放》豆瓣评分有多少？

豆瓣评分：4.0

8.《孽杀之灭门电影在线播放》评价怎么样？

Mtime时光网网友：霍祁然作息很(🔢)准，九点钟(💼)，慕浅照(🌿)顾他洗了(🥞)澡，将他安顿在了(🏑)床上，只留(🧣)了一句(🔜)：好好睡(😵)觉，明天早上带你(🦀)去吃好吃(💱)的。

丢豆网网友：此(💳)时在聂老爷的心(❣)中聂(👙)远乔已经死了，这明致(🚪)是聂(🐫)老爷唯一的儿子(👁)了，聂(🔶)老爷当然十分上(🍌)心。