看完第二(✅)部，说一句《疯(🚑)狂动物城》系列是(🕶)当代(🥋)美国的《动物(📺)农场》也不为过吧(🎿)？

这(🐭)依旧是一部(🚜)表层侦探冒险，里(💙)层政(🌉)治寓言的电影，第(👷)二部延续第(🏟)一部(😂)“犯罪调查+社会隐(🅿)喻”的框架，却(🌂)把故(📑)事矛盾从“种族偏(🎗)见”推向“结构(🙂)性偏见”。

换(🎈)言之，相比于(🛄)第一(🌓)部，第二部不(👁)只讲(🌋)种族，还在讲(🍞)阶级(🚻)。

1

《疯狂动物城》这两(🥜)部看似在重(🐩)复套路，其(🚳)故事内核发(🍇)生了巨大变化—(🐄)—

第(🙂)一部内核：(➕)

大家都一样，不管(⛸)你食(🥥)肉、食草，一(🤮)起来动物城玩耍(🚔)吧！

第(💣)二部内核：

大家(🍐)都不一样，所(👙)以才(📠)更需要动物城这(🦋)座多元包容(⚽)的环(🍿)境。

这种内核的变(🎣)化也跟全球(🛑)经济下行(🍩)的大环境多(🦈)少沾(🐮)点关系。

《疯狂(🏍)动物(💹)城1》上映的时(🎭)候，正(🔞)是经济泡沫最浮(🈹)华的时期，小(💀)镇女青年(🖖)兔朱迪努力(🏞)考入都市精英岗(🦍)位，凭(🚟)借自身努力(🍈)和优秀品质，打破(💧)了“兔(⛄)子当不了警(😝)察”的刻板印象，非(💗)常符(👁)合当年好莱坞流(⏳)行的美国梦(⛲)叙事(😕)。

那段时期，人人相(📨)信个体努力(🏆)，人人(🏥)相信个体进步带(🕤)动社会进步(🛵)，甚至解决(🖤)社会矛盾。

所(⏮)以电(🛶)影主题曲《Try Everything》都(🏸)在跟(👚)你强调个体(❎)努力(🚕)的力量——

“我总(👊)是失败、总(😶)是跌倒，但(😤)总能站起来(🕙)展望未来”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而(🔣)《疯狂(🌸)动物城2》上映(💻)的今天，正是全球(🤳)经济(🧘)下行的阶段(🍉)，人们不再迷信个(📌)体努(➕)力，大家都知道很(🏷)多事情就不(🤺)是个(🆓)体努力能解决或(🏐)者该解决的(☕)事情(🍼)。

因此气候墙从上(📎)一部的功能(🛶)性设定变(🔊)成了第二部(🌱)世界(🛑)观的重要符(🏇)号。动(🙆)物城能同时(🐺)容纳(😑)热带雨林区、苔(🤟)原区、沙漠(🏟)区，全靠“气(👗)候墙”这个核(🌨)心技术。

气候墙可(⬇)以精(🕸)准控制不同(🐖)区域的温度、湿(🐒)度，动(♏)物们才能打(🏜)破气候限制，聚居(✳)在同(🕘)一座城市，这才有(🥏)了动物城的(🧔)诞生(🍠)。

所以电影主题曲(🐳)《Zoo》开始跟你强(⬛)调环(👡)境的力量——

“我(🍭)们汇聚在此(🔚)只为欢庆(👩)，在这片天地(♑)，人人(📭)都能活成想(➗)要的(🎥)模样”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而(😔)"推动(😺)环境力量高于个(🔫)体努力"这个(🦉)主题的角(🛀)色就是以蛇(💘)盖瑞为代表的爬(🤣)行动(📯)物。

第一部明(🔴)说动物城适宜所(⚪)有动(💂)物共同生活(➿)，但从头到尾只出(📣)现在(🤞)哺乳动物，而第二(🐕)部中，爬行动(👖)物的(🔼)出场则填补了一(🌽)部分世界观(🍆)。

原来(👾)动物城的气候墙(🖇)是蛇盖瑞他(😶)姥姥发明(🏈)的，因为爬行(👁)动物(🐍)对环境的要(🔇)求会(🌛)更高，他们创(🎊)造宜(🤐)居环境的需求是(🏦)最大的。

2

第二(📦)部的故事(🍵)结构十分清(❣)晰——

主线：爬(🙊)行动(💿)物因旧日冤(🏬)案被驱逐，兔朱迪(🏼)与狐(💤)尼克追查真(🗓)相；

情感线：搭(🌋)档之(🍸)间因表达方式不(😏)同产生误解(⛄)；

世(😚)界线：动物城的(🥦)“气候墙”起源(🐿)被揭(🍈)开。

由于一二部几(🛂)乎没(😟)时间空(🥅)白，兔朱迪(🍠)依旧是动物(🙌)城的(🤼)新人，她并不(⏺)了解(😈)这座城市，对(🗿)动物城的印象还停留(😩)在明亮、干净、繁华(🔡)，类似于纽约(🔨)、洛杉矶、旧金(🗜)山这(🗯)样的精英化(✳)都市。

可随着兔朱(🌛)迪对(🦈)爬行动物案的调查，她和狐尼(🚳)克来(🦎)到了湿地市场，才(🆓)见识到这座(😫)城市(♋)真正的边缘、底(🔢)层的世界。

要(👴)知道，连狐尼克这样见(💆)多识(👶)广的老江湖来到(🦁)湿地市场都(🎫)叹为(🧚)观止，且并不(🚬)熟悉(🛄)湿地领域的(🗿)规则。

这说明爬行动物(♎)的生存环境是动物城(🖨)真正意义上(💹)的边缘地带，这类(♐)动物(🍎)群体甚至不(📌)是“底层”，他们压根(🤚)就“不(🍐)！存！在！”

这种“缺席”本身就很说明(🌒)问题(⏲)了，因为最底层、(📖)最边缘的群(🕋)体，你(🕜)是看不到也听不(🗒)到的。

而日常(🐸)建设、维系这个社会(〽)正常(🌔)运转的群体往往(⚡)就是你看不(🦔)见的(⤴)那类。

片中提(🦔)到“爬(🤔)行动物曾经(👣)住在动物城，但后来被(🧜)驱逐，甚至其族群历史(🕜)都被模糊化(🏰)。”

你很难不会联想(🔀)，爬行(🍻)动物隐喻的(🤜)是美洲原住民、(👛)有色(🥂)人种、边缘族裔、底层移民(😈)打工(⚽)人、亚文化群体(🌾)……等一切(♎)被视(💁)为危险、野蛮、(⬅)不能共居的(💳)群体。

找亚裔演员关继(🍺)威配(🌰)音蛇盖瑞，更是强(💳)化了这点隐(📷)喻。天(🛍)生的差异都(🚱)会造(🍚)成一定社会(❗)恐惧，这恰恰对应了电(🏚)影中”冷血动物=天生危(🤽)险”的叙事设(💟)定。

正因此，电影将(💏)气候(🤘)墙的发明者(🔸)设定为爬行动物(🕉)中的(🤽)蛇姥姥。

气候墙的存在，是动物(🍄)城这(🎩)个乌托邦能成立(🖤)的前提。它不(👲)只是(🕐)工程奇迹，更是一(🔌)种社会契约(🐰)——差异不是问题，而(🌨)是事(♉)实。

真正需要解决(🔫)的不是差异(⌚)，而是(🐵)我们愿意为(🗣)彼此(🛰)共存而付出(♍)努力。

3

当我们把这个设(🚋)定放回美国现实，大概(🕘)能更清楚第(🏙)二部真正想讲的(🍠)东西(🍤)：

动物城的(🧣)理念不是让大家(📅)都一(🍝)样，而是让大家接受人人都不(👼)一样(⛄)。

蛇姥姥的理念是(🤺)一种“用改善(✖)环境(🌱)来改善观念”的逻(➰)辑。

在美国，这(🐷)类“让不同族群可以共(💑)同生(🥔)活”的改善措施是(🚶)宪法制度、(🤤)公共(🧜)教育、社区工程(🚋)、移民体系(🍴)……

这些东西并不够(📶)完善，但已经是最能中(🥈)和偏见、最(🐲)能让差异共存的(👅)力量(💉)了。

故事发展(🌆)到中段，影片最微(🈯)妙的(💛)一点是——悲剧并不是反派(🚴)一人(👱)之力促成的，而是(💠)整个动物城(😧)“集体(🕟)性遗忘”的结果。

片(🐆)中提到，爬行(😤)动物曾经住在动物城(🐬)，但后(⭐)来因一场未查明(🌜)真相的事件(🤢)，被迫(🏊)迁离。

随着时间推(🔶)移，历史被模(🔛)糊化，只剩下“他们很危(🎡)险”的一句话被写进了(📵)集体潜意识(👀)。

《疯狂动物城2》把这(🤠)种“集(🗯)体遗忘”放大(⛓)成整个动物城的(🔯)盲点(🥎)——我们以为的和谐，只是因(🖕)为那(💥)些最痛苦的人被(🍡)排除在视野(🏍)之外(🎁)。

如果第一部告诉(🐏)你，不要带着(🎚)刻板印象看别人。

而第(🛩)二部(👱)则是告诉你，有些(👘)弱势群体，你(✈)连看(✍)都看不到。

共生需(🚪)要理解，而理(🎙)解必须建立在“被看见(🚜)”的基础上。

因为历史缺(😷)席本就是另(⬇)一种暴力。

4

故事最(⚾)后，那(📂)片羽毛登场(🥢)，显然是《疯狂动物(😠)城3》的(⛅)伏笔，鸟类会是下一部加入动(🀄)物城(🌖)的种群。

飞行这个(😍)技能简直是(🍉)动物(♒)城bug般的存在，鸟类(🦆)的加入势必(🏥)会引发整个动物城结(🥖)构性(🌓)震动，我已经开始(📖)期待下一部(🛡)故事(🌉)会怎么讲了。