跑(⛹)者将人生押(🌜)注(🈺)在十秒里，动画(❗)也在那十秒里(🎨)势要改变观众(🔔)眼前所见的一(💼)切(🌫)，比赛结束，一(🀄)切(📻)煽动性的东(📙)西(🛵)戛然而止，这绝非单纯感动的(💈)体验，它拒绝把(🏃)角色心象世界(✒)剥(❓)开。是的，如果(🤶)说(🥧)同为独立动(👱)画出身的新海诚(🏯)动画由不同(📹)角(🎽)色的内面，通过(🦈)宛如对唱一样(🥫)的(⌛)台词互相交(⚫)织组成，观众相信(🗻)主角（我）(🎡)笃(🐕)定了与他者(🏺)能(📔)最直接地连结(😚)、笃定世界的(🔪)一切，然后观众(🐒)成为共享同一(⤵)种(🤜)感受的共同(🤗)体(🛍)，那么岩井泽(♏)健(🍓)治在转向商业制片第一作、(🌿)用转描技法制(👗)作的《百米。》则希(🗡)望(🍟)观众更主动(🏜)地(🍍)探索，找到属(🌸)于自己的那个“我(🥖)”。以及新海诚(🎅)因(🎌)为他是“动画民(🐪)科”，通过静止的(💰)层(💿)与层之间的(🚷)作用挖掘世界的(🉐)深度，岩井泽(🛡)明(⏰)显有着压倒性(📰)的动画素养，他(😳)相信动画要动(😞)，不需要内面、(🦐)仅靠纯粹的动(🌈)就(⏪)能连结世界(🌀)，《百(Ⓜ)米。》正是这样一(✅)部只有表层面孔的动画，且是(🔞)充满杂质的面(🏈)孔。

转描与纯手(🌜)绘(🕐)动画不一样(🦑)的(🌇)是它一定是绘画（手的劳作(🕧)）与摄像机（(😯)机器）的共同(🗨)作业。转描动画(🥢)有(⏺)着“我”与世界(🦑)的戏剧，这里的“我(👻)”是指由构成(🕣)动(📂)画的线的原生(🍓)质（protoplasm），正因为(⏫)原画师之手的(🏛)劳作，这种拒绝(🙍)僵化的变化具(🥀)备(➰)个人性，但这(🆙)种(👮)个人性总会被(🏺)摄像机下客观(👣)世界的物质与(🎐)逻辑引导、诱(🤒)惑，而原画师之(🈹)手(✈)又把线的质(🎃)感(🕕)紧紧地把握在自己笔下，对现(🌔)实的物质与逻(👶)辑进行抗衡。体(👵)育故事也是这(🕊)么(🍐)一回事，我们(⚪)为之热泪的种种(👞)运动的人生(🌯)，实(⏬)际上是人用身(♉)体投身到世界(💩)，与世界交流、(👢)抗衡，甚至可能被世界撕裂的(🆙)戏(🖼)剧一样。

于是(🈁)，转(🛒)描动画里的手(🌘)与机器的共作(⛺)（这种共作也(🎮)可以当做在互(🎡)相撕扯），以永(〰)远(🤡)不和谐、不(💢)精(🚘)确的样子在动画的表层留下(🎗)了种种杂质，比(🥔)如看着像是扁(🐹)平的脸却有着(🛑)不(🛃)相协调的过(🧒)于立体的运动，比(🔃)如有的动画(🚢)师(💤)手艺跟不上现(🏮)实世界的运动(🚾)，导致角色动得(🍗)“不像人”，但在《百米。》里，我更愿意(🤚)把(🎂)这些杂质称(🔹)为(🤺)现实对动画面(🔪)孔留下的伤痕(👈)。当跑者在起跑(💀)线各自准备时(📍)，衣服的折痕比(👑)纯(😯)手绘动画要(🎗)来(🛵)得更密集；倾盆大雨让跑者(🤒)身上出现不断(🌫)蠕动的光泽，宛(👭)如现实在抚摸(🕞)动(🚐)画的肌理—(💴)—这部动画毫不(😻)在意让信息(🤶)量(💀)变得排山倒海(⚡)——也是这个(💞)长镜头里，在开(🐆)始赛跑那决定人生的十秒之(🗓)前(👀)，框里的一切(🕌)人(📚)和背景的线都(🚤)在运动里抖动(😹)，我们第一次如(😓)此清晰地看见(📃)人与世界的相(😊)互(🌆)作用力，这正(🎶)如(🔹)鱼丰漫画总是表现出谵妄的(🧝)价值观一样，究(🚬)竟是世界影响(🌋)了人，还是偏执(🎺)狂(💽)在动摇世界(🤳)，我们无法确定何(🐖)者才是现实(💥)，或(🎟)者说，即使转描(😥)动画也不存在(🍞)所谓的确凿的(🙋)现实性吧。因为角色从不说出(🏏)心(🔁)里话，直到富(📷)坚(🚖)被现实压垮崩(🏫)溃，线条也跟着(➿)紊乱，他哭的样(👭)子着实令人心(🎆)疼之余也让人(🕢)忍(🐣)俊不禁。

是去(🎖)年(💥)喜欢的动画之一《猫妖小杏》刚(⏲)好也是转描动(🏽)画，它同样有着(🐇)来自现实的杂(👫)质(⏫)，比如该片采(🤬)用现场收音的方(👖)式，电影的“声(🐑)腔(🐡)”有着超出画纸(🛥)之外的空旷，然(⏪)而这是一部需(♈)要抑制住单纯靠手作来想象(📩)运(😥)动的动画，因(🖌)为(🐛)少女对世界感(🛩)到无聊，她面对(🕸)会说话的猫这(🥫)种超自然生物(⚽)也毫无想法。形(🎃)式(📆)在故事引导(🚌)下(🌡)，转描动画将现实里的那些习(🤢)以为常的“噪”与(🔵)“动”带入动画后(🤨)，现实性被动画(🍁)给(🏟)均质化，留下(⏸)了不和谐的扁平(😲)的表面。《百米(📞)。》的(🎴)杂质留下了凹(👽)凸不平的面孔(👸)，个人与世界、(📇)动画与现实、手与机器对运(Ⓜ)动(🕎)的想象力不(🧟)断(⏪)彼此抗衡，几乎(🕌)要冲破平面的(✝)画纸、画面、(🏬)银幕。要说动画(🗣)哪些地方不是(🌬)转(🧜)描的话，几乎(🚀)就(🔽)只有跑步的时刻，在标枪打响(💒)后，跑者对爆发(💐)力与全力以赴(🙂)的迷恋直接冲(💩)破(🕳)现实，画者无(♟)法参照现实，只能(👳)发挥自己的(📺)想(💇)象去描绘速度(🥇)。这就是这部动(🤸)画所描绘的体(🍂)育运动，画者无疑也是选手。

我(🕢)觉(🐇)得岩井泽这(🐼)次(🎉)联合动画师小(🤞)岛庆祐确实在(👛)一般的日本商(💆)业动画体制里(➗)带来了此前没(🌥)有(🍜)的东西（或(📘)者(🎭)说是“杂质”），动画师出身的押(😭)山清高在去年(💥)上映的《蓦然回(💌)首》里缩小了动(➰)画(🕟)电影的制作(🐽)规模，利用小团队(🙉)的体制尽可(🐂)能(💰)保留原画师的(🚓)人工性，这种体(🚔)制宛如希望洗(🐟)净日本动画的工业属性，我觉(🔷)得(🐘)押山应该希(🥞)望(🤯)观众能注意到(😪)那些“动”里蕴含(👡)着手的劳作，通(🤜)过一种隐秘的(💙)“元动画”，在这部(🐗)以(🐞)画画为题材(🚛)的(📺)动画里，利用动画之“动”让人意(📂)识到这是画，然(🛃)后想到不同的(🍻)笔触各有主人(♈)，并(🏵)为这种人工(🐀)的物质性感动。若(🐛)借用土居伸(👶)彰(🎐)的说法来说的(🥝)话，那就是《蓦然(🔚)回首》的局限性(🦉)在于对动画的定义只看到了(🍟)帧(💘)与帧之间，动(🔎)画(🙆)还有“帧之彼端(⛺)”的可能性，即观(😑)众的自我意识(🧒)。面对《百米。》凹凸(📎)不平的面孔，我(⏩)们(🤮)却无法以一(🖤)种(🚕)动画教养判断它的好与坏，只(🏘)是在极速一百(➿)米里，观众看到(🍕)的不只是绘画(😊)与(🎴)手的劳作的(💘)奇迹，动画在逃避(🚤)现实之前先(🧜)要(🔟)注视现实，只剩(🚍)下速度的世界(🔞)里我们可以选(🗽)择看清“我”自己的面孔。