跑者将人生押注(🏩)在十秒里，动(🎿)画(🍨)也在那十秒(👰)里(🏫)势要改变观众(🎙)眼前所见的一(😉)切，比赛结束，一(🤤)切煽动性的东(🕡)西(🐎)戛然而止，这(🦀)绝(😯)非单纯感动(📺)的(⛷)体验，它拒绝把角色心象世界(🎱)剥开。是的，如果(🕓)说同为独立动(🌆)画(🛳)出身的新海(👸)诚(🤺)动画由不同(👏)角色的内面，通过(👷)宛如对唱一(🥖)样(😳)的台词互相交(🎠)织组成，观众相(🎠)信(🎆)主角（我）(🥊)笃定了与他者能(🤼)最直接地连(🗨)结(🌄)、笃定世界(🎀)的(🤢)一切，然后观众(🛅)成为共享同一(🌿)种感受的共同(🔽)体，那么岩井泽(👜)健(👺)治在转向商(🚇)业(🎼)制片第一作(🖲)、(🚖)用转描技法制作的《百米。》则希(🍤)望观众更主动(🔄)地探索，找到属(⤴)于(🌦)自己的那个(💆)“我(😎)”。以及新海诚(💶)因为他是“动画民(😆)科”，通过静止的(🖥)层与层之间的(🧣)作用挖掘世界(😟)的(🤖)深度，岩井泽(🍡)明显有着压倒性(🚠)的动画素养(🛐)，他(🍢)相信动画要动(✌)，不需要内面、(🚣)仅靠纯粹的动(🐞)就能连结世界(🌁)，《百米。》正是这样(✴)一(🕡)部只有表层(➗)面(🛎)孔的动画，且是(💴)充满杂质的面孔。

转描与纯手(📗)绘动画不一样(🔢)的是它一定是(😜)绘(♟)画（手的劳(🛑)作(🗾)）与摄像机（机器）的共同(🍆)作业。转描动画(💑)有着“我”与世界(🐭)的戏剧，这里的(🌙)“我(🆙)”是指由构成(🛐)动画的线的原生(🚓)质（protoplasm），正因(🐐)为(👳)原画师之手的(🌻)劳作，这种拒绝(🛠)僵化的变化具(⚡)备个人性，但这(🚹)种个人性总会(⚓)被(🤷)摄像机下客(🥙)观(🏘)世界的物质与(🎚)逻辑引导、诱惑，而原画师之(🎦)手又把线的质(🚄)感紧紧地把握(〰)在(🥁)自己笔下，对(🗃)现(📯)实的物质与逻辑进行抗衡。体(🐎)育故事也是这(🚱)么一回事，我们(🍑)为之热泪的种(🌊)种(📼)运动的人生(🏔)，实际上是人用身(🌥)体投身到世(🥍)界(🤝)，与世界交流、(🤹)抗衡，甚至可能(🧞)被世界撕裂的(😿)戏剧一样。

于是(🛺)，转描动画里的(☝)手(😫)与机器的共(🤨)作(🕍)（这种共作也(🧕)可以当做在互相撕扯），以永(🔝)远不和谐、不(⌛)精确的样子在(🏥)动(🧀)画的表层留(💮)下(😢)了种种杂质，比如看着像是扁(🤐)平的脸却有着(🍧)不相协调的过(💢)于立体的运动(🔫)，比(🍥)如有的动画(🏑)师手艺跟不上现(🕞)实世界的运(🗝)动(👭)，导致角色动得(🏌)“不像人”，但在《百(🌠)米。》里，我更愿意(🌔)把这些杂质称(🖱)为现实对动画(🧗)面(🐻)孔留下的伤(🕺)痕(🚷)。当跑者在起跑(🦆)线各自准备时，衣服的折痕比(🖱)纯手绘动画要(🏤)来得更密集；(🚓)倾(🍦)盆大雨让跑(🐕)者(🍇)身上出现不断蠕动的光泽，宛(💪)如现实在抚摸(✋)动画的肌理—(💥)—这部动画毫(🔴)不(🧐)在意让信息(👭)量变得排山倒海(👱)——也是这(🏳)个(🕌)长镜头里，在开(💱)始赛跑那决定(💆)人生的十秒之(🤭)前，框里的一切(🎩)人和背景的线(💌)都(🍨)在运动里抖(🔋)动(✈)，我们第一次如(✏)此清晰地看见(🍕)人与世界的相(🎮)互作用力，这正(🥧)如鱼丰漫画总(🏝)是(🚟)表现出谵妄(🎷)的(✋)价值观一样，究竟是世界影响(👹)了人，还是偏执(❗)狂在动摇世界(🎵)，我们无法确定(🦊)何(🥟)者才是现实(🔳)，或者说，即使转描(🐛)动画也不存(➕)在(🎦)所谓的确凿的(💁)现实性吧。因为(💫)角色从不说出(🧐)心里话，直到富坚被现实压垮(🚗)崩(🛑)溃，线条也跟(💅)着(🗞)紊乱，他哭的样(😁)子着实令人心(♑)疼之余也让人(🏑)忍俊不禁。

是去(🧔)年喜欢的动画(🤵)之(🚎)一《猫妖小杏(🚿)》刚(🍏)好也是转描动画，它同样有着(🐃)来自现实的杂(🛡)质，比如该片采(🈲)用现场收音的(🐿)方(😸)式，电影的“声(🎊)腔”有着超出画纸(💻)之外的空旷(🗑)，然(🍽)而这是一部需(😝)要抑制住单纯(🕋)靠手作来想象(🤜)运动的动画，因为少女对世界(😙)感(🍶)到无聊，她面(🧠)对(🥄)会说话的猫这(👽)种超自然生物(💾)也毫无想法。形(🖇)式在故事引导(📲)下，转描动画将(🎄)现(🧘)实里的那些(🔮)习(🎢)以为常的“噪”与“动”带入动画后(⚽)，现实性被动画(🏧)给均质化，留下(🎢)了不和谐的扁(⛏)平(🚺)的表面。《百米(🏂)。》的杂质留下了凹(🍪)凸不平的面(👻)孔(😺)，个人与世界、(🍶)动画与现实、(🏐)手与机器对运(😜)动的想象力不断彼此抗衡，几(🏞)乎(🌝)要冲破平面(🚮)的(😑)画纸、画面、(🎶)银幕。要说动画(🥁)哪些地方不是(🏚)转描的话，几乎(✖)就只有跑步的(😌)时(📿)刻，在标枪打(🔯)响(🗣)后，跑者对爆发力与全力以赴(🔀)的迷恋直接冲(🚜)破现实，画者无(👣)法参照现实，只(〽)能(🧙)发挥自己的(🌠)想象去描绘速度(🥘)。这就是这部(🚴)动(⏯)画所描绘的体(💰)育运动，画者无(🔉)疑也是选手。

我(🥃)觉得岩井泽这次联合动画师(🍤)小(😣)岛庆祐确实(📉)在(👮)一般的日本商(🐓)业动画体制里(🐐)带来了此前没(🅰)有的东西（或(🕞)者说是“杂质”）(🎡)，动(🥐)画师出身的(🐚)押(🥓)山清高在去年上映的《蓦然回(✨)首》里缩小了动(💻)画电影的制作(😖)规模，利用小团(♋)队(🍡)的体制尽可(🥟)能保留原画师的(📶)人工性，这种(🗜)体(🖲)制宛如希望洗(🌌)净日本动画的(🚛)工业属性，我觉(🐀)得押山应该希望观众能注意(📓)到(🈺)那些“动”里蕴(🔮)含(🤢)着手的劳作，通(🐟)过一种隐秘的(🐬)“元动画”，在这部(🐳)以画画为题材(🚌)的动画里，利用(🐷)动(📿)画之“动”让人(🙋)意(🏎)识到这是画，然后想到不同的(🔘)笔触各有主人(🔗)，并为这种人工(🔦)的物质性感动(📺)。若(🔱)借用土居伸(👈)彰的说法来说的(🍠)话，那就是《蓦(⭕)然(🕛)回首》的局限性(🌭)在于对动画的(📿)定义只看到了(💍)帧与帧之间，动画还有“帧之彼(🈹)端(🔆)”的可能性，即(🌡)观(🔠)众的自我意识(🗒)。面对《百米。》凹凸(😍)不平的面孔，我(🍔)们却无法以一(📑)种动画教养判(🐌)断(🛢)它的好与坏(🥪)，只(🚽)是在极速一百米里，观众看到(📳)的不只是绘画(🛣)与手的劳作的(💺)奇迹，动画在逃(⏩)避(⏲)现实之前先(🤦)要注视现实，只剩(🔜)下速度的世(🚭)界(🥄)里我们可以选(🔔)择看清“我”自己(⬛)的面孔。