看完第(🕛)二部，说一句(💰)《疯狂动物(✌)城》系列是当(👻)代美国的《动物农(💕)场》也(👅)不为过吧？(📅)

这依旧是一部表(🎏)层侦(🍹)探冒险，里层(💞)政治寓言的电影(💽)，第二(📖)部延续第一部“犯(♈)罪调查+社会(🤯)隐喻(🗳)”的框架，却把故事(🏌)矛盾从“种族(🔹)偏见(👗)”推向“结构性偏见(🛰)”。

换言(📗)之，相比(👪)于第一部(🧑)，第二部不只(⛏)讲种(💛)族，还在讲阶级。

1

《疯(🌉)狂动物城》这(🍺)两部(🎠)看似在重复套路(🧥)，其故事内核(😨)发生了巨(📒)大变化——(🔮)

第一部内核：

大(🤭)家都(🍁)一样，不管你(🚑)食肉、食草，一起(🐷)来动(🏬)物城玩耍吧(🥫)！

第二部内核：

大(😻)家都(🈵)不一样，所以才更(👬)需要动物城(🎣)这座(💐)多元包容的环境(🎨)。

这种内核的(😛)变化(🌬)也跟全球经济下(👏)行的(💳)大环境(🎼)多少沾点(⚽)关系。

《疯狂动(🎿)物城(🦀)1》上映的时候，正是(🤛)经济泡沫最(❕)浮华(🐰)的时期，小镇女青(🆗)年兔朱迪努(🚾)力考入都(🐌)市精英岗位(🍩)，凭借自身努力和(🚧)优秀(🐁)品质，打破了(🤛)“兔子当不了警察(🍵)”的刻(👚)板印象，非常(🏘)符合当年好莱坞(🌩)流行(🈷)的美国梦叙事。

那(🈚)段时期，人人(🧠)相信(🧗)个体努力，人人相(🔨)信个体进步(🍙)带动(👸)社会进步，甚至解(🙄)决社(🈴)会矛盾(🈵)。

所以电影(🤛)主题曲《Try Everything》都在(🏃)跟你(🐭)强调个体努力的(🤟)力量——

“我(🕶)总是(🐏)失败、总是跌倒(🏃)，但总能站起(💔)来展望未(🌏)来”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而《疯(🙄)狂动物城2》上映的(🙍)今天(🤲)，正是全球经(🎬)济下行的阶段，人(📣)们不(🚷)再迷信个体(🌾)努力，大家都知道(🛎)很多(✳)事情就不是个体(👱)努力能解决(🔽)或者(🏾)该解决的事情。

因(👶)此气候墙从(✔)上一(➕)部的功能性设定(🚏)变成(🏉)了第二(💌)部世界观(🚠)的重要符号(👼)。动物(🥎)城能同时容纳热(🍥)带雨林区、(🎀)苔原(🚥)区、沙漠区，全靠(⌚)“气候墙”这个(🥡)核心技术(🕧)。

气候墙可以(🚢)精准控制不同区(🌬)域的(📱)温度、湿度(🎨)，动物们才能打破(🏷)气候(😲)限制，聚居在(📇)同一座城市，这才(⛎)有了(🎈)动物城的诞生。

所(🚠)以电影主题(💀)曲《Zoo》开(⏫)始跟你强调环境(🐤)的力量——(📸)

“我们(🆔)汇聚在此只为欢(🐳)庆，在(🤶)这片天(🍱)地，人人都(🚀)能活成想要(🏟)的模(💶)样”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而"推动环(📲)境力量高于(🐉)个体(🍳)努力"这个主题的(➰)角色就是以(🔠)蛇盖瑞为(✏)代表的爬行(➗)动物。

第一部明说(👻)动物(🕣)城适宜所有(🚵)动物共同生活，但(🤺)从头(🌯)到尾只出现(👠)在哺乳动物，而第(🤝)二部(😔)中，爬行动物的出(🚢)场则填补了(🏔)一部(🗽)分世界观。

原来动(🕕)物城的气候(📓)墙是(🏛)蛇盖瑞他姥姥发(🎗)明的(💣)，因为爬(🏔)行动物对(🐣)环境的要求(📲)会更(🧑)高，他们创造宜居(♒)环境的需求(📶)是最(🤔)大的。

2

第二部的故(🚚)事结构十分(⌛)清晰——(🗞)

主线：爬行(🛃)动物因旧日冤案(⛑)被驱(🌊)逐，兔朱迪与(🐀)狐尼克追查真相(🐢)；

情(🚯)感线：搭档(🍄)之间因表达方式(🍺)不同(😨)产生误解；

世界(🏆)线：动物城(🥜)的“气(⚫)候墙”起源被揭开(💣)。

由于一二部(🌪)几乎(🕰)没时间空白，兔朱(🐴)迪依(🔲)旧是动物城的新(📐)人，她并不了(💥)解这(🥤)座城市，对动物城(💓)的印象还停(🍦)留在明亮、干净、繁(🤯)华，类似于纽约、洛杉(📴)矶、旧金山(😈)这样的精英化都(👐)市。

可(💐)随着兔朱迪(🏑)对爬行动物案的(🥉)调查(🐵)，她和狐尼克来到了湿地市场(🔢)，才见(🏌)识到这座城市真(🛁)正的边缘、(🤥)底层(🌵)的世界。

要知道，连(💵)狐尼克这样(🃏)见多识广的老江湖来(🏾)到湿(🥊)地市场都叹为观(🦃)止，且并不熟(🈶)悉湿(🏾)地领域的规则。

这(🤴)说明爬行动(🥫)物的生存环境是动物(🍕)城真正意义上的边缘(🔠)地带，这类动(🐨)物群体甚至不是(🏭)“底层(👨)”，他们压根就(💋)“不！存！在！”

这种“缺席(😆)”本身(📣)就很说明问题了，因为最底层(✔)、最(⏰)边缘的群体，你是(🚎)看不到也听(🆎)不到(🏎)的。

而日常建设、(✡)维系这个社(⛪)会正常运转的群体往(💐)往就(🐆)是你看不见的那(🎒)类。

片中提到(📈)“爬行(🚫)动物曾经住在动(🕡)物城，但后来(🈴)被驱逐，甚至其族群历(📴)史都被模糊化。”

你很难(📁)不会联想，爬(🌩)行动物隐喻的是(🐻)美洲(🈺)原住民、有(💏)色人种、边缘族(🤲)裔、(📤)底层移民打工人、亚文化群(🏣)体…(🍬)…等一切被视为(🎰)危险、野蛮(🥝)、不(💢)能共居的群体。

找(🥪)亚裔(🍛)演员关(⛺)继威配音蛇盖瑞，更是(💐)强化(🍥)了这点隐喻。天生(😙)的差异都会(🏇)造成(📟)一定社会恐惧，这(🍲)恰恰对应了(🎑)电影中”冷血动物=天生(⚡)危险”的叙事设定。

正因(🍪)此，电影将气(🌸)候墙的发明者设(🏡)定为(👠)爬行动物中(🤮)的蛇姥姥。

气候墙(🛁)的存(😇)在，是动物城这个乌托邦能成(⚾)立的(💷)前提。它不只是工(👜)程奇迹，更是(😃)一种(🈁)社会契约——差(🔇)异不(⛰)是问题(🌋)，而是事实。

真正需要解(🏫)决的(🚓)不是差异，而是我(🍳)们愿意为彼(🌁)此共(🤥)存而付出努力。

3

当(💗)我们把这个(🔂)设定放回美国现实，大(😹)概能更清楚第二部真(🤬)正想讲的东(💛)西：

动物城的理(🛳)念不(🚐)是让大家都(👙)一样，而是让大家(🧥)接受(🚃)人人都不一样。

蛇姥姥的理念(🛌)是一(🧞)种“用改善环境来(❓)改善观念”的(👓)逻辑(⛔)。

在美国，这类“让不(🕒)同族(🏮)群可以(🕧)共同生活”的改善措施(🦊)是宪(🔆)法制度、公共教(🔗)育、社区工(🎢)程、(🎷)移民体系……

这(🐱)些东西并不(🍗)够完善，但已经是最能(🌥)中和偏见、最能让差(👢)异共存的力(⛰)量了。

故事发展到(🐭)中段(♿)，影片最微妙(📀)的一点是——悲(🌻)剧并(🍇)不是反派一人之力促成的，而(👢)是整(🗑)个动物城“集体性(🌹)遗忘”的结果(🧓)。

片中(🤨)提到，爬行动物曾(🔪)经住(🗝)在动物(🍞)城，但后来因一场未查(🏔)明真(🕊)相的事件，被迫迁(🐾)离。

随着时间(🎺)推移(🔞)，历史被模糊化，只(🧥)剩下“他们很(🥧)危险”的一句话被写进(🕚)了集体潜意识。

《疯狂动(👞)物城2》把这种(🏿)“集体遗忘”放大成(🌧)整个(⏱)动物城的盲(🈳)点——我们以为(😝)的和(🚋)谐，只是因为那些最痛苦的人(😡)被排(🛺)除在视野之外。

如(🈹)果第一部告(💷)诉你(🌈)，不要带着刻板印(👹)象看(🏓)别人。

而(🦒)第二部则是告诉你，有(💏)些弱(🐙)势群体，你连看都(📅)看不到。

共生(🐈)需要(🕳)理解，而理解必须(🛥)建立在“被看(🗜)见”的基础上。

因为历史(🈺)缺席本就是另一种暴(👴)力。

4

故事最后(🈴)，那片羽毛登场，显(🎲)然是(🧗)《疯狂动物城(⛴)3》的伏笔，鸟类会是(🌂)下一(🌮)部加入动物城的种群。

飞行这(🚜)个技(💓)能简直是动物城(Ⓜ)bug般的存在，鸟(🔽)类的(🤥)加入势必会引发(👹)整个(🆑)动物城(📱)结构性震动，我已经开(🖋)始期(🔭)待下一部故事会(😛)怎么讲了。