看完(🏴)第二部，说一(🔩)句《疯狂动物城》系(♋)列是(🐱)当代美国的(🗡)《动物农场》也不为(🆑)过吧(🛁)？

这依旧是一部(📆)表层侦探冒(🤨)险，里(🚌)层政治寓言的电(🌩)影，第二部延(🍽)续第(🛐)一部“犯罪调查+社(♋)会隐喻”的框(💝)架，却把故(🐆)事矛盾从“种(⛄)族偏见”推向“结构(🗓)性偏(🧞)见”。

换言之，相(💛)比于(📞)第一部，第二(🎛)部不(💌)只讲种族，还(😉)在讲阶级(🍡)。

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《疯狂动物城(🏆)》这两部看似在重(🖇)复套(🎽)路，其故事内(👇)核发生了巨大变(🤴)化—(🌫)—

第一部内(⚫)核：

大家都一样(👆)，不管(🍂)你食肉、食草，一(🛑)起来动物城(🎇)玩耍(🐸)吧！

第二部内核：(🥎)

大家都不一(🕥)样，所(💼)以才更需要动物(🛏)城这座多元(🦂)包容的环(📵)境。

这种内核(✒)的变化也跟全球(📿)经济(🛹)下行的大环(🚩)境多(🚆)少沾点关系(🈺)。

《疯狂(🥂)动物城1》上映(🤰)的时候，正(👽)是经济泡沫(💚)最浮华的时期，小(⏯)镇女(🆘)青年兔朱迪(📧)努力考入都市精(🎾)英岗(🥑)位，凭借自身(🔄)努力和优秀品质(🤲)，打破(💔)了“兔子当不了警(🍐)察”的刻板印(🤨)象，非(👨)常符合当年好莱(♟)坞流行的美(🌶)国梦(🦕)叙事。

那段时期，人(😢)人相信个体(😯)努力，人人(🕚)相信个体进(👲)步带动社会进步(⏬)，甚至(⭕)解决社会矛(😟)盾。

所(🍬)以电影主题(❄)曲《Try Everything》都(🐳)在跟你强调(🥩)个体努力(💬)的力量——(😠)

“我总是失败、总(✉)是跌(💾)倒，但总能站(👗)起来展望未来”。

（(👬)I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而(🌼)《疯狂动物城(🔑)2》上映的今天，正是(😅)全球(🌇)经济下行的阶段(🍹)，人们不再迷(🎢)信个(🏗)体努力，大家都知(🎐)道很多事情(🎛)就不(😂)是个体努力能解(⛪)决或者该解(♓)决的事情(🍕)。

因此气候墙(🙁)从上一部的功能(🛄)性设(🥜)定变成了第(⬛)二部(💉)世界观的重(💙)要符(🌰)号。动物城能(🐵)同时容纳(🕳)热带雨林区(🤩)、苔原区、沙漠(😡)区，全(🤰)靠“气候墙”这(🧓)个核心技术。

气候(😞)墙可(👂)以精准控制(👶)不同区域的温度(🐴)、湿(🗨)度，动物们才能打(🆙)破气候限制(🚁)，聚居(😥)在同一座城市，这(🚃)才有了动物(☔)城的(🐺)诞生。

所以电影主(🖇)题曲《Zoo》开始跟(♈)你强调环(🥜)境的力量—(📆)—

“我们汇聚在此(🐦)只为(🌝)欢庆，在这片(💂)天地(💄)，人人都能活(😽)成想(🏪)要的模样”。

（(🌑)Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而"推动(⛺)环境力量高(🕜)于个体努力"这个(🌼)主题(🧟)的角色就是(👊)以蛇盖瑞为代表(🐽)的爬(🍌)行动物。

第一(🌿)部明说动物城适(💏)宜所(🎣)有动物共同生活(🌂)，但从头到尾(🗿)只出(😆)现在哺乳动物，而(📈)第二部中，爬(🌲)行动(🛥)物的出场则填补(🍈)了一部分世(🔨)界观。

原来(🈁)动物城的气(👢)候墙(😩)是蛇盖瑞他(🔨)姥姥(🤝)发明的，因为(🕘)爬行(🏔)动物对环境(🍮)的要(👹)求会更高，他(🛢)们创造宜(🥧)居环境的需(🐠)求是最大的。

2

第二(🔎)部的(🐎)故事结构十(🤼)分清晰——

主线(💃)：爬(🏿)行动物因旧(🆖)日冤案被驱逐，兔(🦎)朱迪(🍟)与狐尼克追查真(🦑)相；

情感线(🐍)：搭(💣)档之间因表达方(🍇)式不同产生(👋)误解(🦊)；

世界线：动物(🐏)城的“气候墙(🤡)”起源被揭(🚶)开。

由于一二(👿)部几(🙌)乎没时间空(🆕)白，兔(🚣)朱迪依旧是(🧜)动物(😻)城的新人，她(🍳)并不(🚚)了解这座城市，对动物(🙋)城的印象还(💈)停留在明亮、干(🦋)净、(🕟)繁华，类似于(👡)纽约、洛杉矶、(🍙)旧金(🎄)山这样的精英化都市。

可随着(🙀)兔朱(🤐)迪对爬行动物案(🛸)的调查，她和(🚈)狐尼(🛁)克来到了湿地市(🚹)场，才见识到(🈲)这座城市真正的边缘(📣)、底层的世界。

要知道(🎻)，连狐尼克这(🔶)样见(📌)多识广的老(🤕)江湖(💀)来到湿地市(🏨)场都叹为观止，且(🔐)并不(🔅)熟悉湿地领域的规则(⛄)。

这说明爬行(💿)动物的生存环境(🖐)是动(💆)物城真正意(✖)义上的边缘地带(🐣)，这类(🧦)动物群体甚至不是“底层”，他们(🛷)压根(😄)就“不！存！在！”

这种“缺(🍛)席”本身就很(🐴)说明(⏲)问题了，因为最底(👺)层、最边缘(➿)的群体，你是看不到也(🕸)听不到的。

而日常建设(📚)、维系这个(🕔)社会(⭕)正常运转的(👰)群体(🏁)往往就是你(🤢)看不见的那类。

片(🕋)中提(🏺)到“爬行动物曾经住在(🐐)动物城，但后(🌷)来被驱逐，甚至其(🙈)族群(🍬)历史都被模(🚽)糊化。”

你很难不会(🤪)联想(🍨)，爬行动物隐喻的是美洲原住(😢)民、(🛢)有色人种、边缘(✝)族裔、底层(💶)移民(👏)打工人、亚文化(🎿)群体……等(🈲)一切被视为危险、野(📍)蛮、不能共居的群体(💚)。

找亚裔演员(🌬)关继(🕡)威配音蛇盖(🍯)瑞，更(🎉)是强化了这(😥)点隐喻。天生的差(💒)异都(🍸)会造成一定社会恐惧(㊙)，这恰恰对应(⛱)了电影中”冷血动(🍍)物=天(🤨)生危险”的叙(👦)事设定。

正因此，电(🔁)影将(🐭)气候墙的发明者设定为爬行(🙍)动物(🗾)中的蛇姥姥。

气候(🗜)墙的存在，是(🏈)动物(🏃)城这个乌托邦能(💮)成立的前提(🕜)。它不只是工程奇迹，更(🌞)是一种社会契约——(🥊)差异不是问(🚥)题，而(🕸)是事实。

真正(🦉)需要(📭)解决的不是(👼)差异，而是我们愿意为(🌍)彼此共存而付出努力(🚀)。

3

当我们把这(📉)个设定放回美国(🚲)现实(🚃)，大概能更清(🚎)楚第二部真正想(🕴)讲的(🥓)东西：

动物城的理念不是让(🤸)大家(🤧)都一样，而是让大(❤)家接受人人(🃏)都不(🌍)一样。

蛇姥姥的理(🎈)念是一种“用(👐)改善环境来改善观念(🕍)”的逻辑。

在美国，这类“让(⤴)不同族群可(🚲)以共(📘)同生活”的改(🈯)善措(👴)施是宪法制(📏)度、公共教育、社区(🧤)工程、移民体系……(😱)

这些东西并(🤝)不够完善，但已经(♒)是最(🐏)能中和偏见(😼)、最能让差异共(🍯)存的(🕷)力量了。

故事发展到中段，影片(🏵)最微(🚋)妙的一点是——(👙)悲剧并不是(🧦)反派(🎺)一人之力促成的(👦)，而是整个动(🍌)物城“集体性遗忘”的结(🥠)果。

片中提到，爬行动物(🕡)曾经住在动(🔕)物城(🎓)，但后来因一(🔻)场未(⛏)查明真相的(😵)事件，被迫迁离。

随着时(🔷)间推移，历史被模糊化(😖)，只剩下“他们(🅿)很危险”的一句话(🅿)被写(💷)进了集体潜(🚊)意识。

《疯狂动物城(🏞)2》把这(👝)种“集体遗忘”放大成整个动物(👜)城的(🅱)盲点——我们以(🏇)为的和谐，只(📕)是因(🥜)为那些最痛苦的(😂)人被排除在(🐌)视野之外。

如果第一部(🏒)告诉你，不要带着刻板(📟)印象看别人(🍈)。

而第(⛄)二部则是告(🐪)诉你(😄)，有些弱势群(🧔)体，你连看都看不到。

共(🆕)生需要理解，而理解必(🥄)须建立在“被(💡)看见”的基础上。

因(🌼)为历(😺)史缺席本就(⬅)是另一种暴力。

4

故(🔷)事最(♊)后，那片羽毛登场，显然是《疯狂(🤸)动物(💨)城3》的伏笔，鸟类会(🤸)是下一部加(🐷)入动(✔)物城的种群。

飞行(🏴)这个技能简(🍑)直是动物城bug般的存在(🖱)，鸟类的加入势必会引(📍)发整个动物(📏)城结(💛)构性震动，我(🥔)已经(😑)开始期待下(🏗)一部故事会怎么讲了(⛱)。