跑者将人(💌)生押注在十秒(🛀)里(㊗)，动画也在那(🚯)十(💭)秒里势要改(🚑)变观众眼前所见(💡)的一切，比赛(❗)结(🥫)束，一切煽动性(💊)的东西戛然而(📥)止(🦒)，这绝非单纯(💩)感动的体验，它(🔴)拒(🌲)绝把角色心(💉)象(📑)世界剥开。是(🎶)的(🌭)，如果说同为独(🌭)立动画出身的新海诚动画由(🌮)不同角色的内(⛩)面(❌)，通过宛如对(🐤)唱(🍌)一样的台词(💸)互(🥑)相交织组成，观众相信主角（(👳)我）笃定了与(👈)他者能最直接(🏁)地(🎎)连结、笃定(🏛)世(🧀)界的一切，然(👎)后观众成为共享(📓)同一种感受(💳)的(🌗)共同体，那么岩(🛁)井泽健治在转(👲)向(🉑)商业制片第(🔻)一作、用转描(🐿)技(🛥)法制作的《百(🏰)米(🛶)。》则希望观众(🎹)更(👟)主动地探索，找(💕)到属于自己的那个“我”。以及新(🍜)海诚因为他是(👊)“动(📫)画民科”，通过(🎳)静(🚉)止的层与层之(🕦)间的作用挖掘世界的深度，岩(🔏)井泽明显有着(🔉)压倒性的动画(💍)素(⬆)养，他相信动(🙊)画(🏫)要动，不需要内面、仅靠纯粹(✔)的动就能连结(⛽)世界，《百米。》正是(😳)这样一部只有(🦉)表(🕡)层面孔的动(🔉)画，且是充满杂(🌁)质(🎶)的面孔。

转描(📶)与(🐅)纯手绘动画不(🚆)一样的是它一(🛅)定是绘画（手的劳作）与摄(🆒)像机（机器）(🌀)的(🤴)共同作业。转(😶)描(👘)动画有着“我”与(❓)世界的戏剧，这里的“我”是指由(⬜)构成动画的线(🎉)的原生质（protoplasm）(🍷)，正(🤺)因为原画师(🤔)之(🐇)手的劳作，这种拒绝僵化的变(🚗)化具备个人性(⛅)，但这种个人性(✖)总会被摄像机(⛅)下(🔈)客观世界的(🔃)物质与逻辑引(😰)导(🕌)、诱惑，而原(👣)画(💓)师之手又把线(💟)的质感紧紧地(🎴)把握在自己笔下，对现实的物(📀)质与逻辑进行(😷)抗(🧑)衡。体育故事(🀄)也(🍇)是这么一回事(🐾)，我们为之热泪的种种运动的(🔎)人生，实际上是(🆎)人用身体投身(👱)到(🕌)世界，与世界(🐁)交(👉)流、抗衡，甚至可能被世界撕(🏋)裂的戏剧一样(🐓)。

于是，转描动画(🔙)里的手与机器(🖇)的(🌺)共作（这种(🎿)共作也可以当(⏸)做(📋)在互相撕扯(🌁)）(🕋)，以永远不和谐(🎯)、不精确的样(🎧)子在动画的表层留下了种种(💟)杂质，比如看着(🔈)像(🚜)是扁平的脸(⛳)却(📚)有着不相协调(🐶)的过于立体的运动，比如有的(🛂)动画师手艺跟(🚈)不上现实世界(🐍)的(🎗)运动，导致角(⏺)色(🍪)动得“不像人”，但在《百米。》里，我更(⛅)愿意把这些杂(🎮)质称为现实对(🧖)动画面孔留下(🧐)的(🕷)伤痕。当跑者(🔕)在起跑线各自(🏸)准(📂)备时，衣服的(🚀)折(🎧)痕比纯手绘动(💤)画要来得更密(🎪)集；倾盆大雨让跑者身上出(🥒)现不断蠕动的(🍅)光(🔏)泽，宛如现实(🧕)在(🛌)抚摸动画的肌(👱)理——这部动画毫不在意让(🎡)信息量变得排(🎿)山倒海——也(🚧)是(🥘)这个长镜头(📓)里(🙌)，在开始赛跑那决定人生的十(🤗)秒之前，框里的(🛹)一切人和背景(🗻)的线都在运动(🛐)里(🍝)抖动，我们第(💗)一次如此清晰(🎧)地(♋)看见人与世(🚶)界(🚘)的相互作用力(♈)，这正如鱼丰漫(🕵)画总是表现出谵妄的价值观(🦑)一样，究竟是世(🐢)界(🚋)影响了人，还(🖕)是(🐻)偏执狂在动摇(🎚)世界，我们无法确定何者才是(🔭)现实，或者说，即(🔜)使转描动画也(😘)不(🍮)存在所谓的(📀)确(👾)凿的现实性吧。因为角色从不(💦)说出心里话，直(⚾)到富坚被现实(🤩)压垮崩溃，线条(🐶)也(🍲)跟着紊乱，他(🥙)哭的样子着实(🍋)令(🙃)人心疼之余(⛏)也(🗜)让人忍俊不禁(🍧)。

是去年喜欢的(✋)动画之一《猫妖小杏》刚好也是(🔄)转描动画，它同(🌔)样(🔐)有着来自现(💣)实(🎠)的杂质，比如该(🎐)片采用现场收音的方式，电影(🛏)的“声腔”有着超(🎣)出画纸之外的(🤗)空(🚍)旷，然而这是(🦏)一(🎒)部需要抑制住单纯靠手作来(⛄)想象运动的动(📍)画，因为少女对(🧜)世界感到无聊(🐙)，她(💖)面对会说话(🔺)的猫这种超自(🏻)然(📆)生物也毫无(❌)想(🥑)法。形式在故事(😣)引导下，转描动(💢)画将现实里的那些习以为常(🔞)的“噪”与“动”带入(🔘)动(💋)画后，现实性(📮)被(📓)动画给均质化(🍄)，留下了不和谐的扁平的表面(🚲)。《百米。》的杂质留(👎)下了凹凸不平(🌎)的(😻)面孔，个人与(🌍)世(🌴)界、动画与现实、手与机器(🐴)对运动的想象(⬆)力不断彼此抗(🎾)衡，几乎要冲破(🥁)平(😣)面的画纸、(🤟)画面、银幕。要(🌸)说(🏿)动画哪些地(🔳)方(🏃)不是转描的话(🐽)，几乎就只有跑(🏏)步的时刻，在标枪打响后，跑者(⏸)对爆发力与全(🕺)力(🤪)以赴的迷恋(👹)直(🔠)接冲破现实，画(🗿)者无法参照现实，只能发挥自(🔒)己的想象去描(⚾)绘速度。这就是(🗃)这(🧜)部动画所描(✨)绘(🚣)的体育运动，画者无疑也是选(🥑)手。

我觉得岩井(🏊)泽这次联合动(💔)画师小岛庆祐(🙁)确(✝)实在一般的(🚀)日本商业动画(👄)体(🔪)制里带来了(🚝)此(🎄)前没有的东西(⬜)（或者说是“杂(🐍)质”），动画师出身的押山清高(🧜)在去年上映的(🍀)《蓦(🏺)然回首》里缩(💍)小(😓)了动画电影的(🏧)制作规模，利用小团队的体制(🏝)尽可能保留原(🆔)画师的人工性(😕)，这(🎓)种体制宛如(🌠)希(😈)望洗净日本动画的工业属性(🍳)，我觉得押山应(📳)该希望观众能(📯)注意到那些“动(🚕)”里(👙)蕴含着手的(🥉)劳作，通过一种(🤾)隐(🚦)秘的“元动画(🏣)”，在(🚗)这部以画画为(🏄)题材的动画里(🕸)，利用动画之“动”让人意识到这(🙇)是画，然后想到(🎀)不(🛐)同的笔触各(🛴)有(🎏)主人，并为这种(😆)人工的物质性感动。若借用土(🌒)居伸彰的说法(🎀)来说的话，那就(👐)是(🀄)《蓦然回首》的(🎖)局(🐔)限性在于对动画的定义只看(🐠)到了帧与帧之(🗯)间，动画还有“帧(🏁)之彼端”的可能(🛏)性(🚭)，即观众的自(⏭)我意识。面对《百(🕜)米(🧝)。》凹凸不平的(🛒)面(😅)孔，我们却无法(♓)以一种动画教(🐭)养判断它的好(🐛)与坏，只是在极(🆕)速一百米里，观(📲)众(⌚)看到的不只(😨)是(🛍)绘画与手的劳(📧)作的奇迹，动画在逃避现实之(💧)前先要注视现(📣)实，只剩下速度(㊗)的(🍕)世界里我们(🍖)可(👮)以选择看清“我”自己的面孔。