看(🌧)完第二部(🥏)，说一句《疯狂(🦗)动物(🐣)城》系列是当(🌡)代美(😩)国的《动物农(🐢)场》也(🚼)不为过吧？

这依(♈)旧是一部表(🐘)层侦探冒(🎽)险，里层政治(😁)寓言的电影，第二(🚾)部延(🤓)续第一部“犯(👊)罪调查+社会隐喻(🎎)”的框(🥚)架，却把故事(🎮)矛盾从“种族偏见(😤)”推向(👙)“结构性偏见”。

换言(🔥)之，相比于第(🔻)一部(🍉)，第二部不只讲种(🈳)族，还在讲阶(🔇)级。

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《疯(👡)狂动物城》这两部(🐕)看似在重复(🛷)套路，其故(🌛)事内核发生(🎱)了巨(🎐)大变化——(➕)

第一(🈂)部内核：

大(🙀)家都(🗻)一样，不管你食肉(🥛)、食草，一起(🦗)来动物城(🍖)玩耍吧！

第二(💜)部内核：

大家都(🐆)不一(🏂)样，所以才更(⏪)需要动物城这座(🧚)多元(🚓)包容的环境(🥪)。

这种内核的变化(🎗)也跟(🕞)全球经济下行的(🗜)大环境多少(🌮)沾点(🥜)关系。

《疯狂动物城(🚂)1》上映的时候(🧑)，正是(🌘)经济泡沫最浮华(✝)的时期，小镇(🚰)女青年兔(🍟)朱迪努力考(🚑)入都(🚋)市精英岗位(🚢)，凭借(🏢)自身努力和(🐅)优秀(✍)品质，打破了“兔子(🅿)当不了警察(💦)”的刻板印(🥎)象，非常符合(✈)当年好莱坞流行(🌑)的美(🖕)国梦叙事。

那(🌄)段时期，人人相信(🖖)个体(🔉)努力，人人相(🙅)信个体进步带动(🕰)社会(🐼)进步，甚至解决社(🐊)会矛盾。

所以(💚)电影(🌯)主题曲《Try Everything》都在跟你(🕞)强调个体努(🏑)力的(🔻)力量——

“我总是(🐸)失败、总是(🎃)跌倒，但总(🐷)能站起来展(🈺)望未(⛑)来”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而《疯(🌄)狂动(🧕)物城2》上映的(🍭)今天(💑)，正是全球经济下(🚫)行的阶段，人(👙)们不再迷(💽)信个体努力(🔩)，大家都知道很多(🏸)事情(🐶)就不是个体(🤲)努力能解决或者(⤴)该解(⏫)决的事情。

因(🔉)此气候墙从上一(👝)部的(👫)功能性设定变成(🥑)了第二部世(🌻)界观(🍳)的重要符号。动物(⚓)城能同时容(😘)纳热(🚱)带雨林区、苔原(🌂)区、沙漠区(🔋)，全靠“气候(👄)墙”这个核心(🤛)技术(🌼)。

气候墙可以(🍱)精准(🍑)控制不同区(🔻)域的(📂)温度、湿度，动物(🎺)们才能打破(📼)气候限制(🐢)，聚居在同一(🌈)座城市，这才有了(🖖)动物(😆)城的诞生。

所(🚶)以电影主题曲《Zoo》开(🔆)始跟(🔒)你强调环境(🤧)的力量——

“我们(🛤)汇聚(💗)在此只为欢庆，在(🚩)这片天地，人(🥤)人都(🈲)能活成想要的模(💸)样”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而"推(❎)动环(🌙)境力量高于个体(💕)努力"这个主(⛏)题的角色(🌑)就是以蛇盖(🕳)瑞为(📌)代表的爬行(🚉)动物(🎍)。

第一部明说(〽)动物(🚩)城适宜所有动物(😈)共同生活，但(🚩)从头到尾(🔘)只出现在哺(🐆)乳动物，而第二部(⛓)中，爬(🐢)行动物的出(👺)场则填补了一部(🌿)分世(🚳)界观。

原来动(📋)物城的气候墙是(🌨)蛇盖(🍧)瑞他姥姥发明的(👅)，因为爬行动(🔧)物对(🗂)环境的要求会更(👾)高，他们创造(🐡)宜居(👌)环境的需求是最(👙)大的。

2

第二部(⏫)的故事结(⛪)构十分清晰(🍀)——(💔)

主线：爬行(🚦)动物(🏒)因旧日冤案(🗣)被驱(🤞)逐，兔朱迪与狐尼(🕒)克追查真相(🏖)；

情感线(🐩)：搭档之间(🎷)因表达方式不同(🌨)产生(🤜)误解；

世界(🛳)线：动物城的“气(🛒)候墙(🕺)”起源被揭开(💭)。

由于一二部几乎(🛁)没时(🚈)间空白，兔朱迪依(💑)旧是动物城(🏯)的新(🎹)人，她并不了解这(🎭)座城市，对动(🚙)物城的印象还停留在(👅)明亮、干净、繁华，类(🎐)似于纽约、(⛄)洛杉(😾)矶、旧金山(🔅)这样(🤝)的精英化都(🥨)市。

可随着兔朱迪对爬(🍀)行动物案的调查，她和(🌔)狐尼克来到(🍣)了湿地市场，才见(♒)识到(👧)这座城市真(✉)正的边缘、底层(🍵)的世(🐡)界。

要知道，连狐尼克这样见多(🏁)识广(💘)的老江湖来到湿(🔏)地市场都叹(🕷)为观(😇)止，且并不熟悉湿(🐜)地领域的规(🔳)则。

这说明爬行动物的(🏖)生存(🎊)环境是动物城真(👗)正意义上的(➡)边缘(🏊)地带，这类动(🤖)物群(🐸)体甚至不是(🌺)“底层”，他们压根就“不！存(🎁)！在！”

这种“缺席”本身就很(🐾)说明问题了(🌌)，因为最底层、最(🤞)边缘(🕐)的群体，你是(🙎)看不到也听不到(🦋)的。

而(⛄)日常建设、维系这个社会正(🛎)常运(🔶)转的群体往往就(🍄)是你看不见(🥈)的那(🏖)类。

片中提到“爬行(😉)动物曾经住(🚝)在动物城，但后来被驱(🏇)逐，甚(🌁)至其族群历史都(🕰)被模糊化。”

你(😷)很难(🏏)不会联想，爬(🍺)行动(🏁)物隐喻的是(👬)美洲原住民、有色人(🎿)种、边缘族裔、底层(😙)移民打工人(🌩)、亚文化群体…(🧔)…等(🏯)一切被视为(🦖)危险、野蛮、不(🌁)能共(⛔)居的群体。

找亚裔演员关继威(😌)配音(🍏)蛇盖瑞，更是强化(👙)了这点隐喻(🤣)。天生(🦗)的差异都会造成(🐛)一定社会恐(💛)惧，这恰恰对应了电影(🥋)中”冷(😢)血动物=天生危险(🥁)”的叙事设定(🧞)。

正因(😊)此，电影将气(🥈)候墙(💶)的发明者设(🏵)定为爬行动物中的蛇(👂)姥姥。

气候墙的存在，是(🛳)动物城这个(🔆)乌托邦能成立的(😑)前提(⬛)。它不只是工(🚵)程奇迹，更是一种(🔱)社会(🎑)契约——差异不是问题，而是(🌦)事实(🔸)。

真正需要解决的(🤡)不是差异，而(🍦)是我(⬜)们愿意为彼此共(🔰)存而付出努(🥚)力。

3

当我们把这个设定(🦐)放回(🍜)美国现实，大概能(🎖)更清楚第二(🐅)部真(📟)正想讲的东(🚄)西：(⛱)

动物城的理(🐨)念不是让大家都一样(⛏)，而是让大家接受人人(🤭)都不一样。

蛇(🚪)姥姥的理念是一(🎨)种“用(👂)改善环境来(🤢)改善观念”的逻辑(🚁)。

在美(🛂)国，这类“让不同族群可以共同(🗽)生活(🌃)”的改善措施是宪(🚆)法制度、公(🌫)共教(💆)育、社区工程、(🏖)移民体系…(🔝)…

这些东西并不够完(🎺)善，但(🍓)已经是最能中和(🚺)偏见、最能(🙋)让差(⌚)异共存的力(🏵)量了(🔘)。

故事发展到(🐅)中段，影片最微妙的一(🍚)点是——悲剧并不是(💞)反派一人之(💳)力促成的，而是整(😥)个动(💖)物城“集体性(📭)遗忘”的结果。

片中(💞)提到(🎲)，爬行动物曾经住在动物城，但(🌃)后来(🛥)因一场未查明真(🏋)相的事件，被(🚓)迫迁(🕰)离。

随着时间推移(🎿)，历史被模糊(⚓)化，只剩下“他们很危险(👇)”的一(🚊)句话被写进了集(⏮)体潜意识。

《疯(🍤)狂动(⚡)物城2》把这种“集体(🔺)遗忘”放大成(🗃)整个动物城的盲点—(🤬)—我们以为的和谐，只(🌔)是因为那些(😷)最痛苦的人被排(🕍)除在(👐)视野之外。

如(🌆)果第一部告诉你(🤭)，不要(👝)带着刻板印象看别人。

而第二(🅾)部则(🌠)是告诉你，有些弱(🔒)势群体，你连(🥅)看都(📺)看不到。

共生需要(🌷)理解，而理解(🐂)必须建立在“被看见”的(♒)基础(🦆)上。

因为历史缺席(🐘)本就是另一(📲)种暴(🏛)力。

4

故事最后，那片(🦉)羽毛登场，显(💔)然是《疯狂动物城3》的伏(📇)笔，鸟类会是下一部加(🚧)入动物城的(🏩)种群。

飞行这个技(🔒)能简(🗄)直是动物城(🚏)bug般的存在，鸟类的(🛥)加入(♒)势必会引发整个动物城结构(🆑)性震(📕)动，我已经开始期(📴)待下一部故(🈹)事会(🎉)怎么讲了。