跑者(👢)将(🤤)人生押注在十(🔩)秒里，动画也在(🎚)那十秒里势要改变观众眼前(⛺)所(🍺)见的一切，比(🦏)赛(❔)结束，一切煽(💱)动(🐬)性的东西戛然(🏔)而止，这绝非单纯感动的体验(🌯)，它拒绝把角色(🕤)心(🚦)象世界剥开(♓)。是(🏘)的，如果说同(🎿)为(🤸)独立动画出身的新海诚动(🍤)画(🍚)由不同角色的(🤗)内面，通过宛如(🐞)对(🍮)唱一样的台(🤛)词(⚪)互相交织组成(⛓)，观众相信主(💃)角(👯)（我）笃定(🍖)了(🔅)与他者能最直(🧗)接地连结、笃(🚎)定世界的一切，然后观众成为(🥧)共(🤽)享同一种感(🏢)受(🐾)的共同体，那(🉑)么(🏹)岩井泽健治在(🏐)转向商业制片第一作、用转(💠)描技法制作的(🗂)《百(💫)米。》则希望观(🛄)众(👚)更主动地探(🕟)索(🌤)，找到属于自己的那个“我”。以(📇)及(👘)新海诚因为他(🎨)是“动画民科”，通(❔)过(🔠)静止的层与(🈶)层(⚽)之间的作用挖(🍔)掘世界的深(🐆)度(🔈)，岩井泽明显有(🤛)着压倒性的动(🌡)画素养，他相信(💇)动(🍎)画要动，不需要内面、仅靠(🔇)纯(🚔)粹的动就能(🤼)连(⛷)结世界，《百米。》正(🧤)是这样一部只(⬛)有表层面孔的动画，且是充满(💇)杂质的面孔。

转(🥕)描(🚒)与纯手绘动(🧗)画(🔞)不一样的是它(💳)一定是绘画（手的劳作）与(🍑)摄像机（机器(🚏)）的共同作业(🌷)。转(🤒)描动画有着(🏒)“我(🆘)”与世界的戏剧，这里的“我”是(🎛)指(👙)由构成动画的(🍷)线的原生质（(💋)protoplasm），正因为原画(📞)师(⛲)之手的劳作，这种拒绝僵化(⏮)的(⬅)变化具备个(🖇)人(💓)性，但这种个人(👈)性总会被摄像(🤟)机下客观世界的物质与逻辑(🌲)引导、诱惑，而(💒)原(🎲)画师之手又(⛵)把(🍩)线的质感紧紧(🍴)地把握在自己笔下，对现实的(🦎)物质与逻辑进(🔬)行抗衡。体育故(🎣)事(✂)也是这么一(🕖)回(👞)事，我们为之热泪的种种运(☔)动(🆓)的人生，实际上(🌳)是人用身体投(🤭)身到世界，与世(🤙)界(🌂)交流、抗衡，甚至可能被世(🚁)界(🔝)撕裂的戏剧(❣)一(⚾)样。

于是，转描动(🏝)画里的手与机(👢)器的共作（这种共作也可以(🌍)当做在互相撕(🛩)扯(♌)），以永远不(🏐)和(🙅)谐、不精确的(🥁)样子在动画的表层留下了种(⛹)种杂质，比如看(🥞)着像是扁平的(🉐)脸(🧐)却有着不相(🧖)协(⏺)调的过于立体的运动，比如(🛁)有(🛐)的动画师手艺(➗)跟不上现实世(⬜)界的运动，导致(🛺)角(🕳)色动得“不像人”，但在《百米。》里(🙅)，我(🌨)更愿意把这(🎹)些(👌)杂质称为现实(🉑)对动画面孔留(🏨)下的伤痕。当跑者在起跑线各(🚛)自准备时，衣服(🥤)的(🕰)折痕比纯手(🚁)绘(💇)动画要来得更(🈹)密集；倾盆大雨让跑者身上(⚡)出现不断蠕动(🎿)的光泽，宛如现(🥡)实(🥝)在抚摸动画(🍘)的(😶)肌理——这部动画毫不在(📄)意(🥧)让信息量变得(🙅)排山倒海——(💅)也是这个长镜(🙅)头(🚐)里，在开始赛跑那决定人生(🏨)的(⌛)十秒之前，框(🐪)里(🔮)的一切人和背(⏬)景的线都在运(🔩)动里抖动，我们第一次如此清(👻)晰地看见人与(📋)世(🐄)界的相互作(😭)用(🔹)力，这正如鱼丰(🗑)漫画总是表现出谵妄的价值(🌩)观一样，究竟是(📸)世界影响了人(🍳)，还(😳)是偏执狂在(🌖)动(🤙)摇世界，我们无法确定何者(🤓)才(🚼)是现实，或者说(📡)，即使转描动画(😿)也不存在所谓(👾)的(📄)确凿的现实性吧。因为角色(🍔)从(🔤)不说出心里(🐠)话(🏒)，直到富坚被现(🔤)实压垮崩溃，线(🤱)条也跟着紊乱，他哭的样子着(❄)实令人心疼之(🏉)余(🈯)也让人忍俊(🐚)不(🔎)禁。

是去年喜欢(🚗)的动画之一《猫妖小杏》刚好也(🚋)是转描动画，它(🎁)同样有着来自(🏠)现(🍈)实的杂质，比(🔒)如(📒)该片采用现场收音的方式(💍)，电(♉)影的“声腔”有着(🛶)超出画纸之外(✏)的空旷，然而这(👴)是(🌵)一部需要抑制住单纯靠手(🕰)作(🚜)来想象运动(🔷)的(🕰)动画，因为少女(🕷)对世界感到无(🕙)聊，她面对会说话的猫这种超(🔒)自然生物也毫(✔)无(🥑)想法。形式在(🥝)故(🏯)事引导下，转描(💚)动画将现实里的那些习以为(🎵)常的“噪”与“动”带(🚓)入动画后，现实(📹)性(🍿)被动画给均(👩)质(🔯)化，留下了不和谐的扁平的(💞)表(🐯)面。《百米。》的杂质(🏳)留下了凹凸不(🥈)平的面孔，个人(🎻)与(🛄)世界、动画与现实、手与(😞)机(🌀)器对运动的(㊙)想(🔌)象力不断彼此(🙇)抗衡，几乎要冲(🏵)破平面的画纸、画面、银幕(🗨)。要说动画哪些(🚞)地(🎽)方不是转描(➕)的(🎈)话，几乎就只有(🔳)跑步的时刻，在标枪打响后，跑(🕟)者对爆发力与(🐟)全力以赴的迷(⛑)恋(🔋)直接冲破现(🏊)实(🤯)，画者无法参照现实，只能发(😻)挥(🕣)自己的想象去(🚽)描绘速度。这就(🐔)是这部动画所(👹)描(🌹)绘的体育运动，画者无疑也(🛸)是(🔠)选手。

我觉得(🔦)岩(🌰)井泽这次联合(🦕)动画师小岛庆(😦)祐确实在一般的日本商业动(🍶)画体制里带来(📚)了(💲)此前没有的(🚤)东(📚)西（或者说是(🚃)“杂质”），动画师出身的押山清(😙)高在去年上映(🌶)的《蓦然回首》里(💱)缩(🗿)小了动画电(🤝)影(🕜)的制作规模，利用小团队的(💴)体(🚻)制尽可能保留(📂)原画师的人工(🍢)性，这种体制宛(🐄)如(⛱)希望洗净日本动画的工业(🆖)属(🎭)性，我觉得押(🦍)山(Ⓜ)应该希望观众(🌴)能注意到那些(🏩)“动”里蕴含着手的劳作，通过一(📹)种隐秘的“元动(💤)画(📨)”，在这部以画(🍾)画(🍃)为题材的动画(🦌)里，利用动画之“动”让人意识到(🌔)这是画，然后想(🦌)到不同的笔触(🕗)各(🈷)有主人，并为(🌰)这(📿)种人工的物质性感动。若借(😺)用(🎫)土居伸彰的说(🥖)法来说的话，那(🎿)就是《蓦然回首(🔥)》的(❕)局限性在于对动画的定义(⚡)只(🗑)看到了帧与(🍕)帧(🚪)之间，动画还有(🙍)“帧之彼端”的可(🕰)能性，即观众的自我意识。面对(🔽)《百米。》凹凸不平(📣)的(🖌)面孔，我们却(➿)无(🐇)法以一种动画(♑)教养判断它的好与坏，只是在(🐯)极速一百米里(⛲)，观众看到的不(🚝)只(🐽)是绘画与手(🕔)的(⏲)劳作的奇迹，动画在逃避现(🧗)实(👩)之前先要注视(👼)现实，只剩下速(👎)度的世界里我(⛵)们(🎄)可以选择看清“我”自己的面(👱)孔(🍫)。