跑者将人(🦈)生(👥)押注在十秒(🐮)里(🍬)，动画也在那(🖊)十(🐟)秒里势要改变(🕕)观众眼前所见的一切，比赛结(🎭)束，一切煽动性(🌐)的(📞)东西戛然而(📉)止(🏡)，这绝非单纯(🔳)感(🕘)动的体验，它拒绝把角色心象(🐚)世界剥开。是的(🌟)，如果说同为独(🥀)立(⛰)动画出身的(🔥)新(✅)海诚动画由(🌆)不同角色的内(🗣)面(🌳)，通过宛如对(🈯)唱(🌖)一样的台词互(⏹)相交织组成，观(🕴)众(🍯)相信主角（我）笃定了与(🕳)他(💷)者能最直接(👰)地(👕)连结、笃定(🗄)世(🎻)界的一切，然后(👟)观众成为共享同一种感受的(💂)共同体，那么岩(🤤)井(🚒)泽健治在转(🤱)向(⬜)商业制片第(👞)一(🚪)作、用转描技法制作的《百米(🍗)。》则希望观众更(🌁)主动地探索，找(💛)到(🛅)属于自己的(⚾)那(🧡)个“我”。以及新(😡)海诚因为他是(⏲)“动(📑)画民科”，通过静(👟)止的层与层之(🗄)间的作用挖掘(⤵)世(💍)界的深度，岩井泽明显有着(㊗)压(🚭)倒性的动画(🍘)素(🚉)养，他相信动画(🖋)要动，不需要内(🐾)面、仅靠纯粹的动就能连结(🏊)世界，《百米。》正是(👝)这(👣)样一部只有(♎)表(💋)层面孔的动画(🗜)，且是充满杂质的面孔。

转描与(🚭)纯手绘动画不(🍀)一样的是它一(🎣)定(🖕)是绘画（手(🐇)的(🍧)劳作）与摄像机（机器）(✏)的(🍉)共同作业。转描(📬)动画有着“我”与(🏂)世界的戏剧，这(😕)里(🤙)的“我”是指由构成动画的线(🍴)的(🕵)原生质（protoplasm）(🛣)，正(🕠)因为原画师之(⏳)手的劳作，这种(🐮)拒绝僵化的变化具备个人性(🏦)，但这种个人性(🍨)总(❌)会被摄像机(👙)下(🐞)客观世界的物(🎢)质与逻辑引导、诱惑，而原画(🏒)师之手又把线(🛢)的质感紧紧地(📘)把(🥙)握在自己笔(🐆)下(🎇)，对现实的物质与逻辑进行(🧔)抗(💟)衡。体育故事也(🔊)是这么一回事(😷)，我们为之热泪(✔)的(⚾)种种运动的人生，实际上是(📏)人(⛅)用身体投身(🎩)到(🐌)世界，与世界交(🏣)流、抗衡，甚至(✨)可能被世界撕裂的戏剧一样(🕷)。

于是，转描动画(🌿)里(🌼)的手与机器(🚺)的(🐄)共作（这种共(🚬)作也可以当做在互相撕扯）(🧚)，以永远不和谐(🎅)、不精确的样(👄)子(🙊)在动画的表(💤)层(🥧)留下了种种杂质，比如看着(⏲)像(🌺)是扁平的脸却(🕙)有着不相协调(🎰)的过于立体的(🔋)运(🕙)动，比如有的动画师手艺跟(🦅)不(🛅)上现实世界(🚀)的(🐁)运动，导致角色(⛔)动得“不像人”，但(🧝)在《百米。》里，我更愿意把这些杂(🎯)质称为现实对(⛅)动(⚪)画面孔留下(👹)的(🦋)伤痕。当跑者在(♿)起跑线各自准备时，衣服的折(⏩)痕比纯手绘动(🥡)画要来得更密(🕌)集(🥌)；倾盆大雨(🧓)让(🐫)跑者身上出现不断蠕动的(🤟)光(🔹)泽，宛如现实在(👦)抚摸动画的肌(🈁)理——这部动(🐖)画(🌰)毫不在意让信息量变得排(🍙)山(🍥)倒海——也(🔞)是(🐋)这个长镜头里(🐚)，在开始赛跑那(🌱)决定人生的十秒之前，框里的(🐬)一切人和背景(🐲)的(👋)线都在运动(🍫)里(🕤)抖动，我们第一(⏳)次如此清晰地看见人与世界(🦃)的相互作用力(🚃)，这正如鱼丰漫(🤱)画(🕗)总是表现出(🚚)谵(🐩)妄的价值观一样，究竟是世(✴)界(🛍)影响了人，还是(🕑)偏执狂在动摇(🍗)世界，我们无法(📖)确(🛃)定何者才是现实，或者说，即(📏)使(🖼)转描动画也(🦈)不(💎)存在所谓的确(🗞)凿的现实性吧(🤳)。因为角色从不说出心里话，直(🏷)到富坚被现实(🛶)压(📁)垮崩溃，线条(🔥)也(🚋)跟着紊乱，他哭(👆)的样子着实令人心疼之余也(📊)让人忍俊不禁(🔙)。

是去年喜欢的(🚘)动(🔱)画之一《猫妖(🏓)小(🔮)杏》刚好也是转描动画，它同(🛳)样(🗳)有着来自现实(🗽)的杂质，比如该(🛷)片采用现场收(🦃)音(🚊)的方式，电影的“声腔”有着超(🎉)出(🍯)画纸之外的(🕜)空(😿)旷，然而这是一(🐭)部需要抑制住(🛃)单纯靠手作来想象运动的动(🔃)画，因为少女对(🔑)世(🚈)界感到无聊(🔰)，她(🗺)面对会说话的(🥘)猫这种超自然生物也毫无想(😤)法。形式在故事(🧡)引导下，转描动(🆎)画(🚣)将现实里的(🌭)那(🔈)些习以为常的“噪”与“动”带入(🐜)动(😥)画后，现实性被(🤲)动画给均质化(🍸)，留下了不和谐(🎁)的(🔟)扁平的表面。《百米。》的杂质留(😤)下(💷)了凹凸不平(⛳)的(🎰)面孔，个人与世(🐇)界、动画与现(⬆)实、手与机器对运动的想象(💕)力不断彼此抗(🦌)衡(🐐)，几乎要冲破(👑)平(✳)面的画纸、画(🏠)面、银幕。要说动画哪些地方(🚔)不是转描的话(😯)，几乎就只有跑(🛤)步(⏩)的时刻，在标(🎭)枪(💺)打响后，跑者对爆发力与全(🔖)力(🌻)以赴的迷恋直(🕢)接冲破现实，画(🤧)者无法参照现(🕣)实(🌊)，只能发挥自己的想象去描(🎫)绘(📽)速度。这就是(✴)这(🌇)部动画所描绘(💨)的体育运动，画(⛳)者无疑也是选手。

我觉得岩井(🍼)泽这次联合动(📐)画(🗝)师小岛庆祐(🕷)确(🤢)实在一般的日(💬)本商业动画体制里带来了此(😕)前没有的东西(🕗)（或者说是“杂(🛂)质(🍙)”），动画师出(🆘)身(🌁)的押山清高在去年上映的(🎒)《蓦(➿)然回首》里缩小(🕤)了动画电影的(👪)制作规模，利用(🤤)小(🏖)团队的体制(❎)尽可能保留原(🙀)画(🔭)师的人工性(🙉)，这(🙄)种体制宛如希(🍄)望洗净日本动(💅)画的工业属性，我觉得押山应(🗝)该希望观众能(👻)注(🍜)意到那些“动(🕞)”里(💃)蕴含着手的劳(😽)作，通过一种隐秘的“元动画”，在(🚦)这部以画画为(🛑)题材的动画里(🈳)，利(🎗)用动画之“动(🍫)”让(👎)人意识到这是画，然后想到不(💩)同的笔触各有(🙌)主人，并为这种(🌕)人工的物质性(🤠)感(🚫)动。若借用土(⛅)居伸彰的说法(📬)来(🐍)说的话，那就(💙)是(🎤)《蓦然回首》的局(👴)限性在于对动(🎇)画的定义只看到了帧与帧之(💌)间，动画还有“帧(🆒)之(🤐)彼端”的可能(🕙)性(🎤)，即观众的自我(💡)意识。面对《百米。》凹凸不平的面(㊙)孔，我们却无法(🧔)以一种动画教(💨)养(🍄)判断它的好(🤪)与(🌐)坏，只是在极速一百米里，观众(🐿)看到的不只是(🎼)绘画与手的劳(🦀)作的奇迹，动画(🌰)在(🍟)逃避现实之(🐱)前先要注视现(🌟)实(🍫)，只剩下速度(😛)的(🚮)世界里我们可(👦)以选择看清“我(❄)”自己的面孔。