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在所(👺)有的电影里(🍱)，安东(🎐)尼奥尼的声(🤖)音是最让我痴迷(💎)的。很(🛋)想写一篇长长的(🤪)影评(🍓)，记录周六三部电(🍵)影的迷人之(😰)处，但(🚍)我太累了，也(💂)没有时间。随着日(🔺)子的(🈷)流逝，我感觉到一(🥐)种紧迫感，那(🥚)是因为我逐渐意(😋)识到(✉)并不(🌾)想对影片有(🍠)一个富有洞见的(🥝)影评(🍈)式分析，只是想简(🐫)单诉说看完(🎀)电影后愉悦的激(🖊)情，而(🚉)时间是最会扼杀(❣)此类精灵的(🔞)。总之(🌤)，它们应当更(🛸)潦草地出现在我(🛏)的影(💀)评里。

我该怎么形(🐗)容安(💺)东尼奥尼电影的(🍠)声音呢，不妨(🕦)先谈(🙌)谈其他的几(💞)部片。在《奇遇》里，我(🌔)一定(🍸)为小岛上的寻找(🔠)感到过某种(💟)震颤，乍一看，可能(🚜)会说(📃)那些(🌩)天际线，那些(😘)海平面，还有嶙峋(👙)的石(🏄)块曲线，有种眩晕(👾)感，它们在构(🏍)图和调度上的确(〰)至关(😷)重要。但唯有那个(🌆)有节拍，甚至(🔪)有点(🗑)儿魔性的海(🥁)浪声陪伴，才让我(♿)真的(😷)相信：也许下一(🆓)秒这(🐰)些人真的要掉到(🏝)海浪里头；(⏮)在《夜(💏)》和《蚀》里，让我(🎉)忘不掉的是鞋跟(🛤)踩在(🚊)地面的声音；《放(🥏)大》最有意思(🔕)，几乎所有人都会(🔪)为结(🚶)尾的(〽)是否存在说(🌜)上两句，但吸引我(⛏)的不(🏉)是这些，远在最后(⛩)的画面出现(📥)之前，这个问题已(🧗)经强(🚎)烈袭来了——听(🎙)听那个网球(🐗)被击(🐙)打的声音！现(🏾)实世界的网球声(🌃)不会(🎬)以那种强度（相(🈯)对于(🍵)其他声音）和频(💼)率出现，这个(🥂)节奏(🐱)，以及声音的(💦)质感已经说明了(📌)一切(🦀)。

但无论如何，安东(🎉)尼奥尼的声(🥤)音永远是出发于(💎)最基(🕍)本的(⏺)现实的——(🔦)绝对不可能有在(🌲)远处(🔍)，或是墙背面的人(🐋)，说话响度与(🐭)前景中的人相差(📟)无几(🙌)。但用句俗套的话(🦁)讲，他是超越(🥪)现实(🙊)的（天呐，写(♈)出来俗的(🚐)想吐）(👮)。在《过(🆖)客》里，很容易注意(➖)到开(🦍)头那个电风扇的(♋)声音，也许这(🈵)包含(🕕)了某种心理(👱)隐喻，但它首先作(😁)为听(🧥)觉元素让人感到(🔊)适切。下一幕(🐾)，来到酒店前台，那(💀)个烦(🏗)人的(🙎)电风扇消失(📇)了，但空间中仍存(⏺)在另(🌰)一个持续的干扰(⛸)，频率更高但(☔)响度低了不少，画(⛔)面里(🍍)最终能看到音源(🦑)是摆在后方(🕒)柜台(🏢)的另一个小(😟)型电风扇(🥋)，我格外(💬)需要(🌒)这样的变奏以适(🦌)应不(🤢)同的空间与进展(📸)。在阿巴斯那(⏩)里，也(🔬)许有个更美(🌏)妙的画外空间经(🏘)由声(📍)音建立，但安东尼(🏀)奥尼甚至连(🕓)画内空间都需要(🌧)声音(🚘)真正(🍊)建立。每一个(🚼)空间都有无数种(🐴)方式(😫)得到观察，创作者(🥞)对空间所包(🚎)含灵魂的提取态(🌒)度反(✋)映在声音的剪辑(🌸)上，我借由画(🏪)面看(😯)到它们，但唯(🎱)独通过声(🕒)音才进(🔘)入它(🗯)们。

也许电影的色(🤜)彩和(➰)声音一样，具有更(🔈)简单的特性(👉)。《放大(😏)》中的色彩格(💡)外妖艳，这不仅仅(😶)是指(🌦)那些模特所穿的(🛣)服装，连最简(🦄)单的红色与绿色(😸)都是(💷)如此(🏖)。最让我惊奇(📋)的是那个公园，当(🧙)男主(⬆)在公园中拍照时(❇)，我突然意识(🍦)到自己不知道上(🌍)哪去(👞)找一个有这种特(🈶)质的公园，这(🍝)特质(🕶)是由颜色赋(👸)予的，绿色(🐾)形成的(🥅)节奏(🏦)感很强烈，那个段(💅)落是(🦆)整部电影里我最(🤑)喜欢的。如果(📴)说解(⛰)读家们在《放(😻)大》中能找到一些(🏝)所指(♐)与颜色对应的话(🎅)，那么《过客》里(🐻)的颜色将更加“普(🗯)通”，隐(🍼)喻的(🌱)意味儿更低(🏃)，却仍保留着单纯(🛂)的视(🚍)觉刺激以使我们(🚮)直接理解，它(🧢)们不再像《红色沙(🧤)漠》海(🚬)报里的颜色那样(🎻)，尖锐地似乎(🍦)都有(🚱)些刻意了。

他(🦕)也有着一(🎢)种最受(😝)我喜(🚿)爱的调度方式，奥(🍮)逊威(🐷)尔斯那种景深镜(🛵)头功力也许(🍩)很强(🌳)，但每个人物(♍)只是像螺丝钉一(🍼)样出(😷)现在他们该出现(💵)的景别，发出(🦂)他们该做的动作(🔣)，这也(🈂)许让(🚶)我觉得对画(🛒)面中的人物有些(🔂)缺少(👢)感情了。另一个意(🙅)大利导演费(🦏)里尼，人物会如跳(⛹)舞般(💹)接近又跳出，最后(🏒)遗落下一个(💥)孤独(🌡)的人儿（这(🎮)倒让我觉(👰)得费里(🆑)尼是(🍂)爱这角色的），但(🙅)他们(🧟)是经历过热闹喧(🌚)嚷的。安东尼(😅)奥尼(➕)的人物从一(⏲)开始就不和谐，而(🧐)且他(😅)们绝不居于自己(😾)应该在的位(🤴)置，永远在逃避，这(🛡)样会(🛥)开辟(👉)出更大的画(🎈)面空间，也使得动(🍄)作—(🏃)—或者用现在常(💚)被提及的“姿(🎭)态”——不再是木(⏸)偶般(📈)缺少灵魂的目的(💯)执行工具，而(🏾)拥有(🔭)情感内化—(🏉)—尽管连(👷)动作本身也(⏮)常常在逃避。

也许(🕶)让大(😋)多数观众着迷的(📍)是安东尼奥(♍)尼电(㊙)影中的空间(🚠)，确实，我也爱它们(🍡)，我本(🤬)想就此对比一下(🙆)维斯康蒂的(😃)空间建立方式，但(⛸)现在(🗾)是什(🤨)么时候，已经(🌂)12点多了吗？好吧(🏍)，我仍(🛀)然想简单写写。之(🐊)前不记得在(🛢)哪里听人说他喜(💑)欢看(🆓)电影中角色走路(🔱)的样子，这些(⌛)镜头(🎀)几乎是导演(💣)的签名，我(🗾)明白这种感(🍾)觉，但安的电影里(🐶)走路(🕦)还意味着空间（(✂)当然也可能(❇)是小(🛂)跑，甚至开车(❤)啦），他在画面视觉中(📗)加入了如此多环(🃏)境的要素，那(😙)些几何式（仅用(🍭)这一(💰)个词是严重不能(👑)概括的）的图像在单(😾)个画面中已独立(🛴)表意，然而还(✈)是经由角色的运(🤭)动才(👜)将他们串联起来(🍒)，但我要马上(🚃)反驳我的上一句(😎)，因为我只(💤)是在每一个(🈹)场景强烈地经历(🕎)了这(🕙)个空间，我对整个(🐷)空间仍然一(🎮)无所知，它们并没(📪)有被真正串联，我只是(🥁)重复地经历、经(🛴)历，到了最后(🐚)，除了整个空间，电(🔇)影的(🦊)其他所有部分倒(😩)是都被圆满感知了。这(🧗)一点在《夜》里也许(🚘)最为明显。

哎(🌗)呀，老维斯康蒂，没(🕚)有太(🐧)多时间留给你了(🔽)，我首先是想(📉)为一种轻浮的态(🙄)度向你道(🎺)歉。在看完《白(🤣)夜》后，我把这个既(🕡)不那(🔇)么现实主义，也不(🍷)那么类似《豹(🔵)》的片称为转型期(🤡)电影，但这是十分不公(🌙)平的！没有人是生(📆)活在转型期(🖱)内的，我们现在永(🐁)远不(🆙)知道目的地在哪(🚉)，以一种上帝式的姿态(🐨)评判是可憎的。当(🧛)下就是当下(🐊)，彼时的你也许也(🛷)意识(✔)到现实主义不再(🚰)完全有效，转(🎏)而开始了自己的(🐺)实验，或者(🤷)说，仅仅凭直(🍏)觉开始了创作。这(🔎)部《白(😦)夜》的空间布景，别(🎖)人看来可能(💠)有些粗制滥造，但(❇)你也许正刻意为之，你(🌘)在探索心中的情(🥄)感是如何建(🐐)立起空间的，幻梦(😞)是如(🍕)何给空间带上色(🎭)调的，视觉元素又是如(😑)何以舞蹈的形式(⛔)呈现出来的(🔲)，你多擅长拍舞！

《北(👊)斗七(😓)星》里你的改变令(🚅)我震惊，不得(⛽)不猜测那些年究(♊)竟发生了(💅)什么真正触(🎹)动到你心房的事(🐈)。开头(💚)的那种速度，让我(☕)想起了《妖夜(😟)慌踪》。现实的东西(🙃)仍存在于你的电影里(🥔)，但它们或多或少(🖋)带上了失落(🐙)的调子，我最喜欢(➗)里面(🏻)的风，它们伴着那(💀)些表现主义光线几乎(😆)要把你的心与里(🛂)面蕴含的全(🥍)部感情吹出来。也(📸)许在(🤚)未来，你的空间不(🌔)再这么粗粝(🐟)黑色，而显得庄严(🐇)，但那或许(🥥)正是《豹》中公(🌠)爵因为衰老脆弱(😣)而不(🙇)得已为之的节制(💺)...

现在太晚了(👮)，我感觉难过，如果(👬)这会儿还不睡觉，一道(🦃)深渊就会逐渐在(🎰)我眼前清晰(♓)起来，就像我看它(💮)它看(🏜)我那样简单。这不(🐂)仅仅是因为明天要上(📅)班，或许正是因为(🐾)上班，谁知道(🏷)呢。我明明已经结(🍄)尾，又(🚚)开始盯着卫生间(🍝)里一条该死(🌵)的毛巾，真烦人，毛(🐞)巾有什么(🎙)好看的！也许(💞)现在出门，就能遇(🤘)见楼(🧞)下垃圾桶旁边那(⛎)只简州猫了(💿)，但我太累了，我想(🕦)睡觉。哎，未来，未来！

7.《日本电影经典免费国语版》豆瓣评分有多少？

豆瓣评分：9.0

8.《日本电影经典免费国语版》评价怎么样？

Mtime时光网网友：知(🖍)道(🍗)自己目前来说想再(✋)回(🛶)到沈家，不会太容易。

丢豆网网友：霍靳西这才抬起头(🧡)，往电脑(🖤)屏幕上(🎃)看了一(🚬)眼。