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8.《日本电影经典免费国语版》评价怎么样？

Mtime时光网网友：

在(🏇)所有的电影里，安(🍑)东尼奥尼的(🍜)声音是最让我痴(😔)迷的(🚒)。很想写一篇长长(👕)的影评，记录(💅)周六(🖲)三部电影的(🍁)迷人之处，但我太(😨)累了(🎼)，也没有时间。随着(💤)日子(✡)的流逝，我感觉到(🕠)一种紧迫感(👹)，那是(🎬)因为我逐渐(😎)意识到并不想对(➗)影片(💀)有一个富有洞见(🌭)的影评式分(🐳)析，只是想简单诉(🐗)说看(📂)完电(🐼)影后愉悦的(🚢)激情，而时间(🍬)是最(🥊)会扼(🐢)杀此类精灵的。总(🏵)之，它们应当(🗝)更潦草地出现在(🥨)我的(🈺)影评里。

我该怎么(🏟)形容安东尼(🏇)奥尼(😉)电影的声音(🐽)呢，不妨先谈谈其(😆)他的(🕳)几部片。在《奇遇》里(🍎)，我一(🎢)定为小岛上的寻(🌧)找感到过某(♿)种震(🦄)颤，乍一看，可(😑)能会说那些天际(🎸)线，那(🧦)些海平面，还有嶙(🚱)峋的石块曲(📽)线，有种眩晕感，它(😃)们在(👇)构图(🎟)和调度上的(🥛)确至关重要(🌡)。但唯(🌮)有那(🚘)个有节拍，甚至有(🗽)点儿魔性的(🤦)海浪声陪伴，才让(👀)我真(👩)的相信：也许下(🛷)一秒这些人(🏛)真的(🔕)要掉到海浪(🍬)里头；在《夜》和《蚀(🔑)》里，让(🗾)我忘不掉的是鞋(🖌)跟踩(💑)在地面的声音；(🤔)《放大》最有意(🍗)思，几(♿)乎所有人都(📺)会为结尾的是否(🌫)存在(🎿)说上两句，但吸引(📴)我的不是这(🍋)些，远在最后的画(🧢)面出(😵)现之(🍑)前，这个问题(😪)已经强烈袭(🗂)来了(🚧)——(🎷)听听那个网球被(❕)击打的声音(🚱)！现实世界的网球(📒)声不(🏫)会以那种强度（(🧀)相对于其他(🤐)声音(👑)）和频率出(🍴)现，这个节奏，以及(🅾)声音(💜)的质感已经说明(✏)了一(🎁)切。

但无论如何，安(🎷)东尼奥尼的(🌪)声音(🛹)永远是出发(🦋)于最基本的现实(💷)的—(🦌)—绝对不可能有(🤧)在远处，或是(🍔)墙背面的人，说话(➗)响度(🎠)与前(🌏)景中的人相(🈸)差无几。但用(🧞)句俗(👊)套的(⛓)话讲，他是超越现(🛵)实的（天呐(🕣)，写出来俗的想吐(🧑)）。在(😪)《过客》里，很容易注(💫)意到开头那(🚫)个电(🚅)风扇的声音(🛃)，也许这包含了某(🥔)种心(🤳)理隐喻，但它首先(🥝)作为(🧞)听觉元素让人感(💵)到适切。下一(⚾)幕，来(🏦)到酒店前台(📻)，那个烦人的电风(⛓)扇消(👾)失了，但空间中仍(🛷)存在另一个(🏦)持续的干扰，频率(🏢)更高(🤕)但响(⛑)度低了不少(🎿)，画面里最终(🐙)能看(🚵)到音(🥟)源是摆在后方柜(⬜)台的另一个(🐝)小型电风扇，我格(🚩)外需(📂)要这样的变奏以(👮)适应不同的(🤡)空间(🥊)与进展。在阿(🛢)巴斯那里，也许有(🥋)个更(😉)美妙的画外空间(👶)经由(👶)声音建立，但安东(🧓)尼奥尼甚至(🕧)连画(🚠)内空间都需(🛋)要声音真正建立(🥢)。每一(😅)个空间都有无数(🈷)种方式得到(🐛)观察，创作者对空(💱)间所(😕)包含(⛹)灵魂的提取(🧓)态度反映在声音(🔴)的剪(🖥)辑上，我借由画面(🏬)看到它们，但(🏓)唯独通过声音才(💒)进入(🆓)它们。

也许电影的(📬)色彩和声音(🍏)一样(🏍)，具有更简单(🏃)的特性。《放大》中的(🆓)色彩(🏛)格外妖艳，这不仅(🐌)仅是(🚨)指那些模特所穿(🔅)的服装，连最(✂)简单(🐽)的红色与绿(🌀)色都是如此。最让(😄)我惊(🆑)奇的是那个公园(🔭)，当男主在公(💵)园中拍照时，我突(🚤)然意(🎲)识到(📭)自己不知道(🚺)上哪去找一个有(🕕)这种(🎆)特质的公园，这特(🚞)质是由颜色(🏏)赋予的，绿色形成(💩)的节(😚)奏感很强烈，那个(🐻)段落是整部(🕒)电影(🍳)里我最喜欢(🤝)的。如果说解读家(⚫)们在(🔫)《放大》中能找到一(📜)些所(😿)指与颜色对应的(🚈)话，那么《过客(👊)》里的(🚦)颜色将更加(🚹)“普通”，隐喻的意味(🐪)儿更(🏫)低，却仍保留着单(🌖)纯的视觉刺(🐩)激以使我们直接(🤬)理解(✌)，它们(🍈)不再像《红色(🍵)沙漠》海报里的颜(👯)色那(😪)样，尖锐地似乎都(🍐)有些刻意了(⏬)。

他也有着一种最(😚)受我(🔙)喜爱的调度方式(🦔)，奥逊威尔斯(㊙)那种(🕟)景深镜头功(🍏)力也许很强，但每(🌷)个人(⛽)物只是像螺丝钉(🛹)一样(💜)出现在他们该出(🏾)现的景别，发(🐔)出他(🎈)们该做的动(🚌)作，这也许让我觉(📬)得对(🏊)画面中的人物有(🔒)些缺少感情(🤙)了。另一个意大利(🆚)导演(💕)费里(🚳)尼，人物会如(🍴)跳舞般接近又跳(🗃)出，最(⏩)后遗落下一个孤(🕜)独的人儿（(👎)这倒让我觉得费(🤧)里尼(💪)是爱这角色的）(❣)，但他们是经(🗡)历过(🤡)热闹喧嚷的(🍷)。安东尼奥尼的人(📲)物从(👲)一开始就不和谐(🐁)，而且(👡)他们绝不居于自(🚸)己应该在的(🚼)位置(🌱)，永远在逃避(👃)，这样会开辟出更(🏮)大的(🐝)画面空间，也使得(🆎)动作——或(🤙)者用现在常被提(🕤)及的(🦆)“姿态(🆖)”——不再是(👴)木偶般缺少灵魂(🐟)的目(🚮)的执行工具，而拥(🏭)有情感内化(🐁)——尽管连动作(🏖)本身(💏)也常常在逃避。

也(🍋)许让大多数(🗳)观众(🔱)着迷的是安(⚡)东尼奥尼电影中(🐗)的空(🌐)间，确实，我也爱它(🚥)们，我(🐊)本想就此对比一(⛷)下维斯康蒂(👸)的空(🙍)间建立方式(🌂)，但现在是什么时(🔆)候，已(⏫)经12点多了吗？好(🦑)吧，我仍然想(📨)简单写写。之前不(🐁)记得(♒)在哪(🌯)里听人说他(😽)喜欢看电影中角(🍭)色走(🚩)路的样子，这些镜(🐂)头几乎是导(🥤)演的签名，我明白(🚂)这种(😾)感觉，但安的电影(👍)里走路还意(🔍)味着(🚖)空间（当然(🌫)也可能是(👛)小跑，甚(🏣)至开(🌆)车啦），他在画面(💒)视觉(🤘)中加入了如此多(👾)环境的要素(♎)，那些几何式（仅(🙂)用这一个词是严重不(💴)能概括的）的图(🚡)像在单个画(🔣)面中已独立表意(🙃)，然而(🌧)还是经由角色的(📙)运动才将他们串联起(🆓)来，但我要马上反(😽)驳我的上一(🔐)句，因为我只是在(👮)每一(➗)个场景强烈地经(🏼)历了这个空(🎼)间，我对整个空间(🐳)仍然一无(⬆)所知，它们并(🈶)没有被真正串联(🦄)，我只(🍎)是重复地经历、(🛠)经历，到了最(🏁)后，除了整个空间(🌞)，电影的其他所有部分(🌤)倒是都被圆满感(🐘)知了。这一点(🚒)在《夜》里也许最为(📚)明显(♓)。

哎呀，老维斯康蒂(🔡)，没有太多时间留给你(💡)了，我首先是想为(🥩)一种轻浮的(🍣)态度向你道歉。在(🧞)看完(🍣)《白夜》后，我把这个(📵)既不那么现(⏩)实主义，也不那么(🛺)类似《豹》的(🍌)片称为转型(💻)期电影，但这是十(🏷)分不(🚊)公平的！没有人是(🍊)生活在转型(🤽)期内的，我们现在(🌽)永远不知道目的地在(😔)哪，以一种上帝式(💄)的姿态评判(📺)是可憎的。当下就(👙)是当(🚔)下，彼时的你也许(🐬)也意识到现实主义不(📙)再完全有效，转而(📳)开始了自己(🚰)的实验，或者说，仅(🍎)仅凭(🌤)直觉开始了创作(❤)。这部《白夜》的(✍)空间布景，别人看(😰)来可能有(💱)些粗制滥造(💎)，但你也许正刻意(🕎)为之(💵)，你在探索心中的(🌍)情感是如何(🥅)建立起空间的，幻(📔)梦是如何给空间带上(⛹)色调的，视觉元素(🤖)又是如何以(👚)舞蹈的形式呈现(🌤)出来(🍉)的，你多擅长拍舞(🚴)！

《北斗七星》里你的改变(🛡)令我震惊，不得不(✳)猜测那些年(✍)究竟发生了什么(🏴)真正(🍺)触动到你心房的(⏰)事。开头的那(🙉)种速度，让我想起(🚢)了《妖夜慌(💽)踪》。现实的东(🆔)西仍存在于你的(🚺)电影(💏)里，但它们或多或(🈷)少带上了失(🌵)落的调子，我最喜(🚭)欢里面的风，它们伴着(🎢)那些表现主义光(😢)线几乎要把(🌄)你的心与里面蕴(😂)含的(😱)全部感情吹出来(🍏)。也许在未来，你的空间(📁)不再这么粗粝黑(❣)色，而显得庄(🌾)严，但那或许正是(🔞)《豹》中(🌪)公爵因为衰老脆(🖍)弱而不得已(🚔)为之的节制...

现在(🌯)太晚了，我(🔫)感觉难过，如(🔙)果这会儿还不睡(😣)觉，一(👀)道深渊就会逐渐(👄)在我眼前清(🐒)晰起来，就像我看(🤷)它它看我那样简单。这(🎏)不仅仅是因为明(🎷)天要上班，或(😏)许正是因为上班(🌿)，谁知(🔞)道呢。我明明已经(🥃)结尾，又开始盯着卫生(🕖)间里一条该死的(👴)毛巾，真烦人(🦉)，毛巾有什么好看(🛃)的！也(🍫)许现在出门，就能(🎛)遇见楼下垃(🌪)圾桶旁边那只简(♑)州猫了，但(🛠)我太累了，我(😂)想睡觉。哎，未来，未(🏑)来！

丢豆网网友：张婆(🏄)子伸手掂了一下，开口(😯)说道：(🍆)不轻，值(🚿)那银子(🐔)了！