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Mtime时光网网友：这一耽(🍲)误，两(🌿)个人回到家(🥉)的时(🏩)候已经九点多接(♈)近十点了，家中的(💈)聚会正到了要结(🔒)束的时候，众人都(🦊)正准备着离开，一(🔖)看到两个人回来(❤)，顿时(🏂)注意力都落(🍎)到了(😈)那边。

丢豆网网友：

在所有的电(😸)影里，安东尼(🥇)奥尼(🧑)的声音是最(😓)让我痴迷的。很想(📶)写一(🌷)篇长长的影评，记(💉)录周六三部(🥃)电影的迷(🈸)人之处(🙄)，但我(🏝)太累(🔯)了，也没有时(🌳)间。随着日子的流(⚾)逝，我(🏚)感觉到一种紧迫(⏮)感，那是因为(🙍)我逐渐意识到并(🚚)不想(🕌)对影片有一个富(🤛)有洞见的影(🧀)评式(🛹)分析，只是想(😐)简单诉说(🧝)看完电影后(🔦)愉悦的激情，而时(❄)间是(🗳)最会扼杀此类精(😱)灵的。总之，它(🍿)们应(🍑)当更潦草地(😿)出现在我的影评(🌽)里。

我(🌁)该怎么形容安东(🤕)尼奥尼电影(💜)的声音呢(🎙)，不妨先谈谈(📍)其他(🥪)的几部片。在(🔷)《奇遇》里，我一定为(📈)小岛(🚠)上的寻找感到过(🚻)某种震颤，乍(🕛)一看，可能会说那(🚗)些天(🍢)际线，那些海平面(🌊)，还有嶙峋的(🤥)石块(🔏)曲线，有种眩(😌)晕感，它们(♌)在构图和调(👲)度上的确至关重(🕜)要。但(🍶)唯有那个有节拍(🚈)，甚至有点儿(🔃)魔性(💂)的海浪声陪(🗞)伴，才让我真的相(🤸)信：(⛅)也许下一秒这些(🌞)人真的要掉(⌛)到海浪里(⏱)头；在《夜》和(🤢)《蚀》里(🥒)，让我忘不掉(💵)的是鞋跟踩在地(🍩)面的(⛱)声音；《放大》最有(😟)意思，几乎所(📌)有人都会为结尾(🙅)的是(🍇)否存在说上两句(🛺)，但吸引我的(🐥)不是(🐙)这些，远在最(㊗)后的画面(➡)出现之前，这(🏐)个问题已经强烈(🍙)袭来(🖋)了——听听那个(🕎)网球被击打(😌)的声(💔)音！现实世界(🚙)的网球声不会以(🏆)那种(🤖)强度（相对于其(📂)他声音）和(🍀)频率出现(🎨)，这个节奏，以(🌾)及声(🐒)音的质感已(🐼)经说明了一切。

但(🏍)无论(🎬)如何，安东尼奥尼(🏷)的声音永远(🕐)是出发于最基本(🎺)的现(🥦)实的——绝对不(😅)可能有在远(🔰)处，或(📦)是墙背面的(💘)人，说话响(💤)度与前景中(🗂)的人相差无几。但(💶)用句(🈷)俗套的话讲，他是(🚖)超越现实的(🍙)（天(🤥)呐，写出来俗(📰)的想吐）。在《过客(🤢)》里，很(🌂)容易注意到开头(🎶)那个电风扇(🏑)的声音，也(⛺)许这包含了(🧠)某种(🗯)心理隐喻，但(🦕)它首先作为听觉(🗿)元素(💀)让人感到适切。下(🔺)一幕，来到酒(🚽)店前台，那个烦人(🐐)的电(😡)风扇消失了，但空(🌕)间中仍存在(🐖)另一(📐)个持续的干(🕛)扰，频率更(🙈)高但响度低(🏗)了不少，画面里最(👇)终能(🤟)看到音源是摆在(🤔)后方柜台的(🐺)另一(🌉)个小型电风(🏨)扇，我格外需要这(🤐)样的(🛹)变奏以适应不同(📭)的空间与进(🚿)展。在阿巴(♋)斯那里，也许(📿)有个(🐫)更美妙的画(⛏)外空间经由声音(🌗)建立(🤛)，但安东尼奥尼甚(🌈)至连画内空(🅿)间都需要声音真(🔇)正建(💿)立。每一个空间都(🦈)有无数种方(😳)式得(🐥)到观察，创作(🧤)者对空间(🥎)所包含灵魂(🚘)的提取态度反映(📑)在声(🐳)音的剪辑上，我借(🉑)由画面看到(💣)它们(📇)，但唯独通过(🌹)声音才进入它们(🈲)。

也许(🕷)电影的色彩和声(📀)音一样，具有(⏱)更简单的(😙)特性。《放大》中(📄)的色(🦕)彩格外妖艳(👵)，这不仅仅是指那(🌽)些模(🐎)特所穿的服装，连(🐪)最简单的红(📹)色与绿色都是如(💤)此。最(🌜)让我惊奇的是那(🔲)个公园，当男(💤)主在(🗺)公园中拍照(🈚)时，我突然(👀)意识到自己(😤)不知道上哪去找(🔎)一个(💣)有这种特质的公(🚋)园，这特质是(📎)由颜(❇)色赋予的，绿(🎭)色形成的节奏感(🚜)很强(🏫)烈，那个段落是整(🔩)部电影里我(🎰)最喜欢的(🔈)。如果说解读(👬)家们(🕳)在《放大》中能(📽)找到一些所指与(🚓)颜色(🆘)对应的话，那么《过(🍚)客》里的颜色(♎)将更加“普通”，隐喻(🐺)的意(🐑)味儿更低，却仍保(😲)留着单纯的(🌊)视觉(📏)刺激以使我(🦋)们直接理(📻)解，它们不再(😿)像《红色沙漠》海报(🕗)里的(🍇)颜色那样，尖锐地(🍈)似乎都有些(💾)刻意(💴)了。

他也有着(🕡)一种最受我喜爱(🐓)的调(🦗)度方式，奥逊威尔(🍲)斯那种景深(📐)镜头功力(🔕)也许很强，但(🏁)每个(🍎)人物只是像(👠)螺丝钉一样出现(🚭)在他(📀)们该出现的景别(🛒)，发出他们该(👧)做的动作，这也许(🗼)让我(🍿)觉得对画面中的(🕐)人物有些缺(🔉)少感(⚫)情了。另一个(🕜)意大利导(🈲)演费里尼，人(🐃)物会如跳舞般接(🍙)近又(👩)跳出，最后遗落下(🖨)一个孤独的(🕛)人儿(🐄)（这倒让我(🍃)觉得费里尼是爱(🔒)这角(🥕)色的），但他们是(🚛)经历过热闹(💇)喧嚷的。安(🕝)东尼奥尼的(🚨)人物(🥁)从一开始就(🛍)不和谐，而且他们(🤽)绝不(🐉)居于自己应该在(🚷)的位置，永远(🕶)在逃避，这样会开(🌑)辟出(✏)更大的画面空间(🦔)，也使得动作(🧣)——(🕺)或者用现在(💋)常被提及(🍢)的“姿态”——(💴)不再是木偶般缺(🧗)少灵(⛸)魂的目的执行工(👀)具，而拥有情(😆)感内(😵)化——尽管(🎼)连动作本身也常(♎)常在(💍)逃避。

也许让大多(🏐)数观众着迷(🆙)的是安东(🏇)尼奥尼电影(🦑)中的(🏘)空间，确实，我(🌇)也爱它们，我本想(🕐)就此(☕)对比一下维斯康(🙍)蒂的空间建(😬)立方式，但现在是(➿)什么(🈵)时候，已经12点多了(⚫)吗？好吧，我(👹)仍然(🎠)想简单写写(😓)。之前不记(👶)得在哪里听(🚦)人说他喜欢看电(🈁)影中(🦀)角色走路的样子(🛤)，这些镜头几(💢)乎是(🧛)导演的签名(☝)，我明白这种感觉(📄)，但安(🥟)的电影里走路还(♍)意味着空间(😾)（当然也(🐞)可能是小跑(🚠)，甚至(🚱)开车啦），他(🏯)在画面视觉中加入了(🕚)如此多环境的要(🤚)素，那些几何(🥃)式（仅用这一个(👚)词是(💂)严重不能概括的(👎)）的图像在(🐝)单个画面中已独(🦋)立表意，然(🏏)而还是经由(🎴)角色的运动才将(😛)他们(🐙)串联起来，但我要(🧔)马上反驳我(♎)的上一句，因为我(⛔)只是在每一个场景强(🔟)烈地经历了这个(🏯)空间，我对整(🌎)个空间仍(🛐)然一无所知(💡)，它们并没有被真(🌞)正串联，我只是重复地(🍠)经历、经历，到了(🌴)最后，除了整(⏫)个空间，电影的其(🎳)他所(🏙)有部分倒是都被(👱)圆满感知了(🏘)。这一点在(💭)《夜》里也(🎿)许最为明(🔑)显。

哎呀，老维(💅)斯康蒂，没有太多(🦍)时间(🦁)留给你了，我首先(🧓)是想为一种(🍸)轻浮的态度向你(👂)道歉。在看完《白夜》后，我(🚕)把这个既不那么(🆙)现实主义，也(😩)不那么类(🛎)似《豹》的片称(🎊)为转型期电影，但(🏔)这是十分不公平的！没(😁)有人是生活在转(✉)型期内的，我(💭)们现在永远不知(🏿)道目(🏁)的地在哪，以一种(💡)上帝式的姿(🐼)态评判是(😂)可憎的(💝)。当下就是(🧡)当下，彼时的(🦕)你也许也意识到(👲)现实(🏯)主义不再完全有(🕜)效，转而开始(⛓)了自己的实验，或(🔴)者说，仅仅凭直觉开始(👀)了创作。这部《白夜(🔉)》的空间布景(🌋)，别人看来(🍝)可能有些粗(🥡)制滥造，但你也许(🍙)正刻意为之，你在探索(🈯)心中的情感是如(🚀)何建立起空(😁)间的，幻梦是如何(😻)给空(🌂)间带上色调的，视(🙍)觉元素又是(🐁)如何以舞(🛌)蹈的形(🧞)式呈现出(🗿)来的，你多擅(📰)长拍舞！

《北斗七星(🚉)》里你(📫)的改变令我震惊(⏳)，不得不猜测(🕡)那些年究竟发生(📤)了什么真正触动到你(🐟)心房的事。开头的(🖊)那种速度，让(🆎)我想起了(🈶)《妖夜慌踪》。现(🍝)实的东西仍存在(🥣)于你的电影里，但它们(🍼)或多或少带上了(🛺)失落的调子(🐾)，我最喜欢里面的(❄)风，它(🚫)们伴着那些表现(💰)主义光线几(👛)乎要把你(🎞)的心与(⏩)里面蕴含(❕)的全部感情(👗)吹出来。也许在未(➰)来，你(🚡)的空间不再这么(🔵)粗粝黑色，而(🚀)显得庄严，但那或(🛏)许正是《豹》中公爵因为(🤯)衰老脆弱而不得(⚡)已为之的节(🍆)制...

现在太(👶)晚了，我感觉(😺)难过，如果这会儿(🕳)还不睡觉，一道深渊就(🥍)会逐渐在我眼前(🎂)清晰起来，就(🧞)像我看它它看我(🏎)那样(❣)简单。这不仅仅是(🥠)因为明天要(🤐)上班，或许(😥)正是因(🉐)为上班，谁(✝)知道呢。我明(🏕)明已经结尾，又开(🔩)始盯(🤾)着卫生间里一条(🤥)该死的毛巾(😌)，真烦人，毛巾有什(👥)么好看的！也许现在出(🎗)门，就能遇见楼下(🐑)垃圾桶旁边(🏋)那只简州(🔼)猫了，但我太(⬅)累了，我想睡觉。哎(🐊)，未来，未来！