跑(😧)者将人生押注(😆)在十秒里，动(⚪)画(🛎)也在那十秒(🎄)里(🙏)势要改变观众(🌄)眼前所见的一(🛐)切，比赛结束，一切煽动性的东(🏭)西(💊)戛然而止，这(👊)绝(😯)非单纯感动(👹)的(🤺)体验，它拒绝把(🚁)角色心象世界剥开。是的，如果(🏩)说同为独立动(🕷)画(😝)出身的新海(🖤)诚(🌹)动画由不同(🛵)角(🌐)色的内面，通过宛如对唱一(🐣)样(🤧)的台词互相交(🤛)织组成，观众相(🥗)信(👙)主角（我）(🖋)笃(⏹)定了与他者能(🐂)最直接地连(💢)结(📰)、笃定世界(💌)的(🚘)一切，然后观众(☕)成为共享同一(🧜)种感受的共同体，那么岩井泽(🤘)健(🔧)治在转向商(💒)业(🐔)制片第一作(🍼)、(⏳)用转描技法制(🛒)作的《百米。》则希望观众更主动(🔘)地探索，找到属(🌲)于(😈)自己的那个(🏛)“我(🤣)”。以及新海诚(🐘)因(🏧)为他是“动画民科”，通过静止的(🍁)层与层之间的(⛔)作用挖掘世界(🦕)的(🌛)深度，岩井泽(🚻)明(😗)显有着压倒性(🕦)的动画素养(😧)，他(🐌)相信动画要动(🈸)，不需要内面、(🥖)仅靠纯粹的动(🍱)就能连结世界，《百米。》正是这样(🙊)一(🏾)部只有表层(🥅)面(🕍)孔的动画，且是(⏲)充满杂质的面(😥)孔。

转描与纯手绘动画不一样(🎗)的是它一定是(🥜)绘(🛎)画（手的劳(🧦)作(🛰)）与摄像机（(👟)机器）的共同作业。转描动画(⏹)有着“我”与世界(📰)的戏剧，这里的(😣)“我(😙)”是指由构成(🌙)动(🐙)画的线的原生(🏊)质（protoplasm），正因(🈷)为(🚈)原画师之手的(😆)劳作，这种拒绝(📚)僵化的变化具(⛷)备个人性，但这种个人性总会(👎)被(👏)摄像机下客(🏋)观(🆎)世界的物质与(🚰)逻辑引导、诱(🕺)惑，而原画师之手又把线的质(🏂)感紧紧地把握(📪)在(🐖)自己笔下，对(🌼)现(🍵)实的物质与逻(👈)辑进行抗衡。体育故事也是这(🥟)么一回事，我们(👼)为之热泪的种(🐏)种(👊)运动的人生(📒)，实(🐐)际上是人用身(⭕)体投身到世(🤢)界(👬)，与世界交流、(🐈)抗衡，甚至可能(📛)被世界撕裂的(😔)戏剧一样。

于是，转描动画里的(👷)手(🎰)与机器的共(🗝)作(👤)（这种共作也(⏰)可以当做在互(🏰)相撕扯），以永远不和谐、不(📧)精确的样子在(🚺)动(👘)画的表层留(🐮)下(🙆)了种种杂质，比(📱)如看着像是扁平的脸却有着(🤡)不相协调的过(🛌)于立体的运动(🔠)，比(🏉)如有的动画(😝)师(🧝)手艺跟不上现(🎛)实世界的运(🚀)动(🚛)，导致角色动得(📩)“不像人”，但在《百(🍅)米。》里，我更愿意(🕒)把这些杂质称为现实对动画(😁)面(🥌)孔留下的伤(⛏)痕(🔉)。当跑者在起跑(😽)线各自准备时(🛌)，衣服的折痕比纯手绘动画要(🍦)来得更密集；(👪)倾(🚃)盆大雨让跑(🎻)者(🏽)身上出现不断(🕕)蠕动的光泽，宛如现实在抚摸(➕)动画的肌理—(🗝)—这部动画毫(🛣)不(💰)在意让信息(💫)量(🎵)变得排山倒海(⚾)——也是这(🌝)个(🍁)长镜头里，在开(😬)始赛跑那决定(📞)人生的十秒之(👵)前，框里的一切人和背景的线(🔍)都(🙈)在运动里抖(🕒)动(🛂)，我们第一次如(〰)此清晰地看见(🗳)人与世界的相互作用力，这正(🥚)如鱼丰漫画总(🍗)是(🚗)表现出谵妄(🖕)的(😠)价值观一样，究(🚯)竟是世界影响了人，还是偏执(🍬)狂在动摇世界(📼)，我们无法确定(♓)何(😒)者才是现实(🈴)，或(🕧)者说，即使转描(🚹)动画也不存(🌫)在(🐧)所谓的确凿的(🧑)现实性吧。因为(🎤)角色从不说出(🕛)心里话，直到富坚被现实压垮(♓)崩(🐑)溃，线条也跟(😎)着(🧑)紊乱，他哭的样(😍)子着实令人心(🌋)疼之余也让人忍俊不禁。

是去(🥓)年喜欢的动画(🔫)之(🏈)一《猫妖小杏(😌)》刚(🐓)好也是转描动(🥞)画，它同样有着来自现实的杂(🏙)质，比如该片采(🗯)用现场收音的(👬)方(🧜)式，电影的“声(⛔)腔(🆚)”有着超出画纸(🌄)之外的空旷(🤴)，然(🧖)而这是一部需(📩)要抑制住单纯(📢)靠手作来想象(🗽)运动的动画，因为少女对世界(💘)感(😃)到无聊，她面(🈁)对(👫)会说话的猫这(🦆)种超自然生物(🧝)也毫无想法。形式在故事引导(🍇)下，转描动画将(♓)现(🍸)实里的那些(📌)习(🎿)以为常的“噪”与(🐶)“动”带入动画后，现实性被动画(🦃)给均质化，留下(✉)了不和谐的扁(🥣)平(🌺)的表面。《百米(🏔)。》的(🐩)杂质留下了凹(🗯)凸不平的面(☝)孔(🐼)，个人与世界、(😮)动画与现实、(👁)手与机器对运(❔)动的想象力不断彼此抗衡，几(👓)乎(😠)要冲破平面(🎒)的(🤹)画纸、画面、(🦍)银幕。要说动画(🛋)哪些地方不是转描的话，几乎(🎴)就只有跑步的(💠)时(🍄)刻，在标枪打(🚿)响(👊)后，跑者对爆发(🤛)力与全力以赴的迷恋直接冲(🥊)破现实，画者无(💋)法参照现实，只(💞)能(🤓)发挥自己的(🈚)想(🎨)象去描绘速度(🔍)。这就是这部(🤐)动(🎵)画所描绘的体(🎓)育运动，画者无(🤷)疑也是选手。

我(👣)觉得岩井泽这次联合动画师(🤦)小(🔮)岛庆祐确实(🍝)在(🈶)一般的日本商(🗯)业动画体制里(🥔)带来了此前没有的东西（或(😪)者说是“杂质”）(👓)，动(🕜)画师出身的(🚂)押(🃏)山清高在去年(🚞)上映的《蓦然回首》里缩小了动(🗄)画电影的制作(👁)规模，利用小团(🍪)队(😣)的体制尽可(✌)能(🌑)保留原画师的(⚽)人工性，这种(🏟)体(🍶)制宛如希望洗(👳)净日本动画的(🛫)工业属性，我觉(🎛)得押山应该希望观众能注意(👏)到(🦄)那些“动”里蕴(🎰)含(🗺)着手的劳作，通(👾)过一种隐秘的(🚀)“元动画”，在这部以画画为题材(🚔)的动画里，利用(🕜)动(🏹)画之“动”让人(🚗)意(🏻)识到这是画，然(🔋)后想到不同的笔触各有主人(🎄)，并为这种人工(🛒)的物质性感动(💆)。若(😾)借用土居伸(⏮)彰(⛽)的说法来说的(👕)话，那就是《蓦(🛶)然(🌧)回首》的局限性(⏰)在于对动画的(🍗)定义只看到了(😁)帧(📖)与帧之间，动画还有“帧之彼(🔺)端(🦆)”的可能性，即(🔗)观(🤐)众的自我意识(🔡)。面对《百米。》凹凸(🏫)不平的面孔，我们却无法以一(🎗)种动画教养判(📥)断(🧔)它的好与坏(🔢)，只(🚘)是在极速一百(📟)米里，观众看到的不只是绘画(🍏)与手的劳作的(🈵)奇迹，动画在逃(🦏)避(📌)现实之前先(💷)要(🥪)注视现实，只剩下速度的世(🔗)界(💪)里我们可以选(🐧)择看清“我”自己(🐠)的面孔。