剧情简介
霍靳西说：难得(💳)(dé(🌽) )遇(yù )见个(🧤)能斗(⛅)嘴的，你倒是(💔)由(yóu )着(zhe )她(tā )。
警局(➗)里似乎是有(🎭)重要(😣)(yào )案(àn )子(zǐ(🌫) )，好些警察在加班(🕌)，进进(jìn )出(chū )出，忙(😵)忙碌碌，根本(🔺)没有(🏇)(yǒu )人(rén )顾得(🤯)上她，或者说，没人(🕌)(rén )顾(gù )得(dé )上她(⏹)这单不起眼(🤘)的案(🌧)子。
都(dōu )说了(🥕)跟(gēn )你没关系了(🚬)，你还(hái )追(zhuī )问个(💾)什(⏸)么劲？烦(🧓)不烦(💠)？
宋(sòng )清(qī(🔅)ng )源(yuán )又沉默了片(📌)刻，才道：不(bú )用(🐊)(yòng )了。先看看(🔦)他会怎么处理(lǐ(🔴) )吧(ba )。
她看着他，朝他(💯)伸着手(shǒu )，双(🌇)目赤(🔸)红，神情狰狞(🥉)。
哈(hā )。千(qiān )星忽然(📝)就笑出声来，九年(🕳)(nián )了(le )，这么(me )多(🏝)年时(🗒)间过去，他(tā(🎩) )依(yī )旧逍遥自在(✉)地活在这世上(shà(🚽)ng )，轮(lún )不到我(📃)？那(🌂)这么些年，轮(🌟)(lún )到(dào )谁了呢？(🔬)
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《帮我套一下小雨伞》常见问题
看(🎐)完第二部，说(⛵)一句(🚸)《疯狂动物城》系列(🔏)是当代美国(😴)的《动(🈲)物农场》也不为过(🤠)吧？
这依旧(🐉)是一部表(👙)层侦探冒险(🙊)，里层(🥧)政治寓言的(🌒)电影(📑)，第二部延续(🦂)第一(🕸)部“犯罪调查(⚓)+社会(⏭)隐喻”的框架(🏏)，却把故事(🕡)矛盾从“种族(🍎)偏见”推向“结构性(🈁)偏见(💛)”。
换言之，相比(🏈)于第一部，第二部(💉)不只(🦎)讲种族，还在(🔄)讲阶级。
1
《疯狂动物(🏅)城》这(🔛)两部看似在重复(👍)套路，其故事(🥪)内核(🎦)发生了巨大变化(🚨)——
第一部(🍓)内核(👍)：
大家都一样，不(🧘)管你食肉、(❔)食草，一起(🚒)来动物城玩(💨)耍吧(🍽)！
第二部内核(😡)：
大(🚮)家都不一样(🎓)，所以(🔗)才更需要动(😊)物城(🛅)这座多元包(🌨)容的环境(💷)。
这种内核的(👉)变化也跟全球经(📕)济下(📴)行的大环境(🌐)多少沾点关系。
《疯(👎)狂动(😤)物城1》上映的(🕳)时候，正是经济泡(📃)沫最(🦄)浮华的时期，小镇(👜)女青年兔朱(☔)迪努(😹)力考入都市精英(🙎)岗位，凭借自(♊)身努(💯)力和优秀品质，打(🏩)破了“兔子当(📎)不了警察(🐪)”的刻板印象(🍊)，非常(🌟)符合当年好(💌)莱坞(🕰)流行的美国(🏑)梦叙(📉)事。
那段时期(🐲)，人人(🖍)相信个体努(🏖)力，人人相(🏝)信个体进步(🥗)带动社会进步，甚(🚼)至解(📥)决社会矛盾(🍸)。
所以电影主题曲(🚴)《Try Everything》都在(👐)跟你强调个(📕)体努力的力量—(🎩)—
“我(🖖)总是失败、总是(♒)跌倒，但总能(🎣)站起(🔎)来展望未来”。
（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）(🈵)
而《疯狂动物(🍵)城2》上(🔱)映的今天，正是全(➡)球经济下行(👁)的阶段，人(📃)们不再迷信(🦅)个体(🏋)努力，大家都(👑)知道(💏)很多事情就(🎋)不是(🗓)个体努力能(🏙)解决(💚)或者该解决(📶)的事情。
因(🌘)此气候墙从(🐿)上一部的功能性(😹)设定(🕊)变成了第二(😥)部世界观的重要(🔒)符号(🥏)。动物城能同(🍙)时容纳热带雨林(🆚)区、(📫)苔原区、沙漠区(💂)，全靠“气候墙(🆚)”这个(♒)核心技术。
气候墙(🥇)可以精准控(🧐)制不(♊)同区域的温度、(⏪)湿度，动物们(🏬)才能打破(🎐)气候限制，聚(🤗)居在(👍)同一座城市(💗)，这才(♍)有了动物城(😪)的诞(👀)生。
所以电影(📸)主题(🤱)曲《Zoo》开始跟你(♌)强调环境(⛎)的力量——(🥟)
“我们汇聚在此只(🚾)为欢(🏣)庆，在这片天(🌝)地，人人都能活成(🚂)想要(🕡)的模样”。
（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）(⛹)
而"推动环境力量(✂)高于(🚹)个体努力"这个主(🤰)题的角色就(❇)是以(❣)蛇盖瑞为代表的(🥎)爬行动物。
第(📇)一部(🚛)明说动物城适宜(🚥)所有动物共(👒)同生活，但(🤼)从头到尾只(🌦)出现(🌯)在哺乳动物(😭)，而第(🥒)二部中，爬行(🌳)动物(🆙)的出场则填补了(😒)一部分世界(🕊)观。
原来动(💂)物城的气候(🌯)墙是蛇盖瑞他姥(🐺)姥发(📱)明的，因为爬(🐜)行动物对环境的(🏴)要求(🥋)会更高，他们(🎺)创造宜居环境的(❌)需求(🧖)是最大的。
2
第二部(⛅)的故事结构(🔃)十分(🔘)清晰——
主线：(❓)爬行动物因(🕗)旧日(🐝)冤案被驱逐，兔朱(🎍)迪与狐尼克(🦕)追查真相(🦍)；
情感线：(👷)搭档(🌖)之间因表达(👹)方式(⛰)不同产生误(🐴)解；(🥃)
世界线：动物城(🍟)的“气候墙”起(📃)源被揭开(⛺)。
由于一二部(🕺)几乎没时间空白(🚽)，兔朱(🙇)迪依旧是动(🤗)物城的新人，她并(🌇)不了(🦄)解这座城市，对动物城的印象(🐚)还停(🚙)留在明亮、干净(🕞)、繁华，类似(⚾)于纽(🐏)约、洛杉矶、旧(🥓)金山这样的(🥅)精英化都市。
可随着兔(🔥)朱迪对爬行动物案的(🐡)调查，她和狐(❌)尼克(📗)来到了湿地(🔌)市场(🆒)，才见识到这(🚪)座城市真正的边缘、(🧥)底层的世界。
要知道，连(⛪)狐尼克这样(😪)见多识广的老江(💦)湖来(😿)到湿地市场(🔮)都叹为观止，且并(🥖)不熟(🎬)悉湿地领域的规则。
这说明爬(🐯)行动(🐨)物的生存环境是(🍛)动物城真正(🚏)意义(㊗)上的边缘地带，这(🌶)类动物群体(🎦)甚至不是“底层”，他们压(🍊)根就“不！存！在！”
这种“缺席(🥙)”本身就很说(🎢)明问(🚊)题了，因为最(📳)底层(⤵)、最边缘的(👭)群体，你是看不到也听(🌝)不到的。
而日常建设、(🈁)维系这个社(🌵)会正常运转的群(🛃)体往(💴)往就是你看(📂)不见的那类。
片中(🕷)提到(🐟)“爬行动物曾经住在动物城，但(😐)后来(🛅)被驱逐，甚至其族(🛸)群历史都被(⏩)模糊(🕛)化。”
你很难不会联(🍋)想，爬行动物(🛴)隐喻的是美洲原住民(🗜)、有色人种、边缘族(🕛)裔、底层移(👷)民打(🍁)工人、亚文(🐃)化群(📖)体……等一(🧦)切被视为危险、野蛮(🎤)、不能共居的群体。
找(😥)亚裔演员关(🙋)继威配音蛇盖瑞(🦗)，更是(💿)强化了这点(⛑)隐喻。天生的差异(🆎)都会(🍚)造成一定社会恐惧，这恰恰对(🙌)应了(🐯)电影中”冷血动物(✅)=天生危险”的(🌍)叙事(🐂)设定。
正因此，电影(🚄)将气候墙的(🤔)发明者设定为爬行动(🐔)物中的蛇姥姥。
气候墙(🐱)的存在，是动(🅾)物城(☕)这个乌托邦(🍮)能成(🛺)立的前提。它(🎑)不只是工程奇迹，更是(💉)一种社会契约——差(🥌)异不是问题(⏸)，而是事实。
真正需(🌛)要解(🥧)决的不是差(⏺)异，而是我们愿意(🥛)为彼(🔍)此共存而付出努力。
3
当我们把(🌧)这个(🚜)设定放回美国现(🎩)实，大概能更(✝)清楚(🤖)第二部真正想讲(🚏)的东西：
动(💬)物城的理念不是让大(🀄)家都一样，而是让大家(🥑)接受人人都(🕑)不一(😟)样。
蛇姥姥的(🚮)理念(💻)是一种“用改(🚀)善环境来改善观念”的(😥)逻辑。
在美国，这类“让不(⏳)同族群可以(🕙)共同生活”的改善(🏞)措施(⛄)是宪法制度(〰)、公共教育、社(🍔)区工(🎩)程、移民体系……
这些东西(🌦)并不(🌈)够完善，但已经是(✒)最能中和偏(⛴)见、(💠)最能让差异共存(🐟)的力量了。
故(🥥)事发展到中段，影片最(🏊)微妙的一点是——悲(💃)剧并不是反(🌝)派一(👘)人之力促成(⛰)的，而(🦏)是整个动物(🎄)城“集体性遗忘”的结果(🎌)。
片中提到，爬行动物曾(🌨)经住在动物(🌏)城，但后来因一场(📡)未查(🥅)明真相的事(📤)件，被迫迁离。
随着(🌬)时间(📣)推移，历史被模糊化，只剩下“他(🍺)们很(🛃)危险”的一句话被(🙎)写进了集体(⤵)潜意(😤)识。
《疯狂动物城2》把(💒)这种“集体遗(🍶)忘”放大成整个动物城(🍍)的盲点——我们以为(🆕)的和谐，只是(🏊)因为(🐺)那些最痛苦(🔊)的人(🏪)被排除在视(🏖)野之外。
如果第一部告(🏄)诉你，不要带着刻板印(🚓)象看别人。
而(🕖)第二部则是告诉(♏)你，有(🔮)些弱势群体(🎙)，你连看都看不到(🔖)。
共生(🛤)需要理解，而理解必须建立在(🎮)“被看(✂)见”的基础上。
因为(🤑)历史缺席本(👥)就是(👹)另一种暴力。
4
故事(😯)最后，那片羽(🥕)毛登场，显然是《疯狂动(🖇)物城3》的伏笔，鸟类会是(🖤)下一部加入(🌎)动物(❗)城的种群。
飞(🍛)行这(🧗)个技能简直(⭕)是动物城bug般的存在，鸟(🍤)类的加入势必会引发(🤤)整个动物城(🤫)结构性震动，我已(🔤)经开(🈁)始期待下一(🎠)部故事会怎么讲(🤪)了。
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