看完第(📉)二部(🕐)，说一句《疯狂(📂)动物城》系列是当(🔴)代美(🛶)国的《动物农(🚏)场》也不为过吧？(👇)

这依(😧)旧是一部表层侦(🍹)探冒险，里层(🤢)政治(🛡)寓言的电影，第二(🤽)部延(⛳)续第一(🛳)部“犯(🔰)罪调查+社会隐喻(🚯)”的框(⌚)架，却把故事矛盾(🥘)从“种族偏见(👖)”推向(🏮)“结构性偏见”。

换言(🍙)之，相比于第(🈂)一部(📠)，第二部不只讲种(🌇)族，还在讲阶(⭕)级。

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《疯狂动(🔨)物城》这两部(🔽)看似在重复套路(🧑)，其故(👴)事内核发生(⬇)了巨大变化——(🙍)

第一(🔖)部内核：

大(🚒)家都一样，不管你(♉)食肉(🦆)、食草，一起来动(🥌)物城玩耍吧(🔤)！

第二(❓)部内核：

大家都(🤣)不一(⬅)样，所以(🦊)才更(🖤)需要动物城这座(🚱)多元(🌖)包容的环境。

这种(❤)内核的变化(👾)也跟(🙊)全球经济下行的(💡)大环境多少(🏯)沾点(🎌)关系。

《疯狂动物城(🥍)1》上映的时候(🔼)，正是经济(🖌)泡沫最浮华(🌓)的时期，小镇女青(👪)年兔(➗)朱迪努力考(♌)入都市精英岗位(🚏)，凭借(🚓)自身努力和(😾)优秀品质，打破了(📷)“兔子(🏜)当不了警察”的刻(😐)板印象，非常(🚱)符合(🤙)当年好莱坞流行(💩)的美(🍍)国梦叙(🎁)事。

那(🆔)段时期，人人相信(🤞)个体(🙉)努力，人人相信个(📞)体进步带动(💭)社会(🔹)进步，甚至解决社(🍰)会矛盾。

所以(🕠)电影(🌚)主题曲《Try Everything》都在跟你(🏯)强调个体努(📍)力的力量(💌)——

“我总是(🤜)失败、总是跌倒(🥡)，但总(🏦)能站起来展(🏃)望未来”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而《疯(🌏)狂动(🌺)物城2》上映的(👸)今天，正是全球经(🚹)济下(🛂)行的阶段，人们不(🤫)再迷信个体(⛔)努力(🚹)，大家都知道很多(✒)事情(📺)就不是(👯)个体(🌃)努力能解决或者(👯)该解(🎁)决的事情。

因此气(🏨)候墙从上一(🈯)部的(🐫)功能性设定变成(🙎)了第二部世(🏣)界观(🧑)的重要符号。动物(🚆)城能同时容(💒)纳热带雨(💨)林区、苔原(💟)区、沙漠区，全靠(🌶)“气候(🆎)墙”这个核心(🚴)技术。

气候墙可以(📙)精准(🌚)控制不同区(📅)域的温度、湿度(🏤)，动物(🌚)们才能打破气候(🎠)限制，聚居在(🐎)同一(👒)座城市，这才有了(🎻)动物(🌇)城的诞(🎉)生。

所(🐧)以电影主题曲《Zoo》开(🔮)始跟(🤣)你强调环境的力(🎟)量——

“我们(🕡)汇聚(🎐)在此只为欢庆，在(🤝)这片天地，人(👅)人都(🍼)能活成想要的模(🌽)样”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而"推(🚅)动环境力(❌)量高于个体(🔛)努力"这个主题的(🏑)角色(🐭)就是以蛇盖(♈)瑞为代表的爬行(😱)动物(📣)。

第一部明说(🙋)动物城适宜所有(⛩)动物(🏗)共同生活，但从头(🐚)到尾只出现(♓)在哺(🍚)乳动物，而第二部(♍)中，爬(🌶)行动物(👁)的出(🏮)场则填补了一部(🍲)分世(💗)界观。

原来动物城(🥢)的气候墙是(🕶)蛇盖(🔣)瑞他姥姥发明的(🌓)，因为爬行动(🍺)物对(⚪)环境的要求会更(👰)高，他们创造(🍼)宜居环境(😚)的需求是最(🚗)大的。

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第二部的故(🚀)事结(🖨)构十分清晰(🖌)——

主线：爬行(🚵)动物(⤵)因旧日冤案(👙)被驱逐，兔朱迪与(👃)狐尼(🖤)克追查真相；

情(👼)感线：搭档(🔖)之间(😊)因表达方式不同(🎏)产生(🍗)误解；

世界(⭕)线：动物城的“气(👖)候墙(👒)”起源被揭开。

由于(🔯)一二部几乎(🈲)没时(🏷)间空白，兔朱迪依(🌯)旧是动物城(👕)的新(🉑)人，她并不了解这(🌺)座城市，对动物城的印(🌺)象还停留在(🚋)明亮、干净、繁(⚫)华，类(🚗)似于纽约、(😬)洛杉矶、旧金山(🌿)这样(👀)的精英化都市。

可随着兔朱迪(🥚)对爬(🗡)行动物案的调查(🌽)，她和狐尼克(🉐)来到(🚣)了湿地市场，才见(💱)识到(💋)这座城市真正的边缘、底层(🆒)的世(🚂)界。

要知道，连狐尼(🏰)克这样见多(⭐)识广(🕌)的老江湖来到湿(🍄)地市场都叹(⛎)为观止，且并不熟悉湿(🎀)地领域的规则。

这说明(🚓)爬行动物的(👹)生存环境是动物(⬇)城真(🌄)正意义上的(🐶)边缘地带，这类动(🌍)物群(🏉)体甚至不是“底层”，他们压根就(✅)“不！存(🌕)！在！”

这种“缺席”本身(🏆)就很说明问(🏑)题了(🏫)，因为最底层、最(🥅)边缘(💜)的群体，你是看不到也听不到(📴)的。

而(📬)日常建设、维系(👎)这个社会正(👥)常运(🔮)转的群体往往就(🦕)是你看不见(👤)的那类。

片中提到“爬行(🦈)动物曾经住在动物城(🚡)，但后来被驱(👕)逐，甚至其族群历(📧)史都(⏸)被模糊化。”

你(🤛)很难不会联想，爬(🔢)行动(🗂)物隐喻的是美洲原住民、有(📗)色人(🌈)种、边缘族裔、(🎄)底层(🕥)移民打(🔈)工人(🙄)、亚文化群体…(🈳)…等(🎩)一切被视为危险、野蛮、不(🥜)能共(🌎)居的群体。

找亚裔(🐀)演员关继威(🙉)配音(🆚)蛇盖瑞，更是强化(🕣)了这点隐喻(🌳)。天生的差异都会造成(🐿)一定社会恐惧，这恰恰(🔴)对应了电影(🦈)中”冷血动物=天生(🥧)危险(⛽)”的叙事设定(🍙)。

正因此，电影将气(🍀)候墙(🏗)的发明者设定为爬行动物中(🚼)的蛇(🐎)姥姥。

气候墙的存(🦏)在，是(💶)动物城(🌔)这个(🕗)乌托邦能成立的(➰)前提(〰)。它不只是工程奇迹，更是一种(🧞)社会(🌸)契约——差异不(😤)是问题，而是(⛪)事实(👶)。

真正需要解决的(😆)不是差异，而(🎈)是我们愿意为彼此共(🌜)存而付出努力。

3

当我们(🔟)把这个设定(❇)放回美国现实，大(💷)概能(💝)更清楚第二(🌸)部真正想讲的东(🎋)西：(🎢)

动物城的理念不是让大家都(🛸)一样(😴)，而是让大家接受(😛)人人(🖤)都不一(🔝)样。

蛇(📟)姥姥的理念是一(💘)种“用(🖊)改善环境来改善观念”的逻辑(📰)。

在美(🍛)国，这类“让不同族(⛓)群可以共同(⛳)生活(🚭)”的改善措施是宪(🐠)法制度、公(🤬)共教育、社区工程、(🛋)移民体系……

这些东(🕵)西并不够完(🕝)善，但已经是最能(😏)中和(🏤)偏见、最能(🗂)让差异共存的力(🍚)量了(🧠)。

故事发展到中段，影片最微妙(🍸)的一(💈)点是——悲剧并(🌹)不是(🐾)反派一(🎒)人之(♒)力促成的，而是整(🉑)个动(✋)物城“集体性遗忘”的结果。

片中(🥠)提到(🕶)，爬行动物曾经住(🏎)在动物城，但(🐥)后来(⚡)因一场未查明真(🏗)相的事件，被(🚈)迫迁离。

随着时间推移(🐱)，历史被模糊化，只剩下(🐦)“他们很危险(😭)”的一句话被写进(🖕)了集(🅰)体潜意识。

《疯(📚)狂动物城2》把这种(🔯)“集体(🏆)遗忘”放大成整个动物城的盲(🐙)点—(❔)—我们以为的和(🐴)谐，只(🅿)是因为(🍃)那些(🕉)最痛苦的人被排(📬)除在(🎲)视野之外。

如果第一部告诉你(🕸)，不要(👍)带着刻板印象看(📷)别人。

而第二(♐)部则(📇)是告诉你，有些弱(🏋)势群体，你连(👯)看都看不到。

共生需要(🕊)理解，而理解必须建立(🤝)在“被看见”的(✊)基础上。

因为历史(🗒)缺席(➗)本就是另一(🚵)种暴力。

4

故事最后(👺)，那片(🏓)羽毛登场，显然是《疯狂动物城(🕒)3》的伏(🎃)笔，鸟类会是下一(🔜)部加(⌛)入动物(💹)城的(⛩)种群。

飞行这个技(👤)能简(🎬)直是动物城bug般的存在，鸟类的(⛵)加入(🏤)势必会引发整个(♉)动物城结构(🛁)性震(🌜)动，我已经开始期(😙)待下一部故(👔)事会怎么讲了。