剧情简介
千星作风一向(xiàng )凶悍(🔋)，这会儿(📤)(ér )力气(🎬)更是大得(dé )出(👜)奇。
仿佛(🧛)昨(zuó )天(⛺)半夜那个疯(fēng )了(le )一样(🌄)的女人(🏃)(rén )，不是(👭)她。
而她(tā )的亲舅舅，站(🚨)(zhàn )在舅(🌃)妈身后，也是微微拧(🧤)着(🧜)(zhe )眉看着(🔡)她，一(yī(📲) )句话也没有说(shuō )。
没什(➡)么大事(💁)，就是告诉你一(yī )声，千(🥏)星离开(🌊)(kāi )医院(📧)了。郁竣(jun4 )说，照我推测(cè(🥓) )，她应该(⏲)是要(yà(🚦)o )回(huí )滨城。
千星(📑)(xīng )明(mí(👷)ng )显失去(👸)了耐性(xìng )，忽然就近乎(🥍)(hū )失控(🎆)一般地(⬆)扑(pū )向了他，想要(yào )夺(🏒)回他手(🦓)中的(de )袋子。
宋清源(yuán )精(🏆)(jīng )神好(🚑)像还不(👈)错(cuò )，竟然没有睡(shuì )觉(🍧)，而是戴(🤶)了(le )眼镜，坐在床(chuáng )头(🎟)看(🏜)着报纸(⏸)。
慕浅说(➿)：你也(yě )觉(jiào )得过分(♐)吧？他(🌹)(tā )们母子俩感情(qíng )一(👯)向最好(🍨)了，小北(🚾)哥哥生怕(pà )阮阿姨受(🛣)一点(diǎ(📆)n )委屈的(🍫)，可是(shì )现在却(🧛)连她的(🌶)(de )消(xiāo )息(📓)都不怎么(me )回(huí )，这情形(🅿)是不(bú(🧣) )是很让(🔭)人担心(xīn )？
宋清源缓(🛄)缓(huǎn )叹(🏚)息了一声，才又道：知(👗)道(dào )她(➰)要去做(🎾)什么(me )吗(ma )？
为民除害？(🤛)伸张正(💴)义？千(qiān )星一面思索(👋)着(zhe )，一面(🎨)开口道(😵)(dào )：这么说，会(huì )显得(🚩)正气凛(💣)然(rán )，也会显得理(lǐ )直(🈳)(zhí )气壮(➡)，是吧？(👗)
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《摸金玦之天星陵电影在线观看》常见问题
跑者将人(🚁)生押注在十秒(🗃)里(😈)，动画也在那(🤲)十秒里势要改变(🥄)观众眼前所(🕋)见(🍦)的一切，比赛(🌀)结(💈)束，一切煽动性(🧞)的东西戛然而(👎)止，这绝非单纯(🥦)感动的体验，它(🌴)拒(💓)绝把角色心(⬜)象(🐱)世界剥开。是(🔴)的(🚰)，如果说同为独立动画出身的(🎗)新海诚动画由(🙅)不同角色的内(🌔)面(🤷)，通过宛如对(🎧)唱(😘)一样的台词(🔜)互相交织组成，观(🌐)众相信主角(✈)（(⏹)我）笃定了与(🏒)他者能最直接(🎺)地(🙂)连结、笃定(🔱)世界的一切，然后(🆗)观众成为共(🖊)享(🕵)同一种感受(🤷)的(🎼)共同体，那么岩(🛬)井泽健治在转(🍆)向商业制片第(🚐)一作、用转描(😬)技(⤵)法制作的《百(💹)米(🎖)。》则希望观众(🤥)更(🏮)主动地探索，找到属于自己的(🤣)那个“我”。以及新(🔴)海诚因为他是(💷)“动(🍚)画民科”，通过(🧗)静(🌷)止的层与层之间的作用挖掘(🍳)世界的深度，岩(😐)井泽明显有着(👩)压倒性的动画(💆)素(🔒)养，他相信动(🎤)画要动，不需要内(📰)面、仅靠纯(⏮)粹(🎥)的动就能连结(🏜)世界，《百米。》正是(🦌)这样一部只有(🌬)表层面孔的动(🕋)画，且是充满杂(🥥)质(🐺)的面孔。
转描(🛍)与(🚈)纯手绘动画不(🐘)一样的是它一定是绘画（手(😠)的劳作）与摄(😉)像机（机器）(🍈)的(🅱)共同作业。转(🍶)描(🍠)动画有着“我”与世界的戏剧，这(🌕)里的“我”是指由(👟)构成动画的线(🕟)的原生质（protoplasm）(🚡)，正(🖖)因为原画师(🎋)之手的劳作，这种(🧔)拒绝僵化的(🍑)变(🔢)化具备个人性(🐉)，但这种个人性(🛠)总会被摄像机(💁)下客观世界的(🎩)物质与逻辑引(🏦)导(🧐)、诱惑，而原(🐚)画(🔖)师之手又把线(💈)的质感紧紧地把握在自己笔(🎲)下，对现实的物(🤼)质与逻辑进行(🚋)抗(💬)衡。体育故事(📺)也(🚾)是这么一回事，我们为之热泪(🍸)的种种运动的(🍫)人生，实际上是(🚽)人用身体投身(🥫)到(📬)世界，与世界(🈳)交流、抗衡，甚至(🦔)可能被世界(🎗)撕(🍩)裂的戏剧一样(💬)。
于是，转描动画(🤶)里的手与机器(💾)的共作（这种(♉)共作也可以当(😟)做(🤱)在互相撕扯(⌛)）(💭)，以永远不和谐(🐢)、不精确的样子在动画的表(👁)层留下了种种(✋)杂质，比如看着(🐧)像(🤕)是扁平的脸(🔯)却(🚅)有着不相协调的过于立体的(😩)运动，比如有的(🌝)动画师手艺跟(Ⓜ)不上现实世界(😪)的(👻)运动，导致角(🥐)色动得“不像人”，但(📌)在《百米。》里，我(🏅)更(🕔)愿意把这些杂(🥛)质称为现实对(😝)动画面孔留下(😺)的伤痕。当跑者(🈳)在起跑线各自(💽)准(📊)备时，衣服的(🦂)折(💆)痕比纯手绘动(🎺)画要来得更密集；倾盆大雨(🎯)让跑者身上出(📬)现不断蠕动的(🔩)光(🌪)泽，宛如现实(👌)在(😐)抚摸动画的肌理——这部动(🚏)画毫不在意让(🔆)信息量变得排(💊)山倒海——也(🤱)是(📩)这个长镜头(🌠)里，在开始赛跑那(⏬)决定人生的(🎿)十(🚿)秒之前，框里的(👡)一切人和背景(😴)的线都在运动(🥟)里抖动，我们第(🚣)一次如此清晰(🔒)地(🦓)看见人与世(🥕)界(⛽)的相互作用力(💒)，这正如鱼丰漫画总是表现出(🛒)谵妄的价值观(🏰)一样，究竟是世(📳)界(😉)影响了人，还(🗄)是(🍽)偏执狂在动摇世界，我们无法(🚠)确定何者才是(🏒)现实，或者说，即(📦)使转描动画也(🕉)不(🐱)存在所谓的(🐭)确凿的现实性吧(🕋)。因为角色从(🚯)不(😢)说出心里话，直(🦉)到富坚被现实(🔘)压垮崩溃，线条(😞)也跟着紊乱，他(🦀)哭的样子着实(🧐)令(🥪)人心疼之余(🏑)也(💋)让人忍俊不禁(🌬)。
是去年喜欢的动画之一《猫妖(👹)小杏》刚好也是(🥥)转描动画，它同(🍴)样(📫)有着来自现(⛄)实(🆎)的杂质，比如该片采用现场收(🚾)音的方式，电影(🥨)的“声腔”有着超(⛺)出画纸之外的(🚾)空(♌)旷，然而这是(🕸)一部需要抑制住(🍠)单纯靠手作(🤱)来(🔆)想象运动的动(㊙)画，因为少女对(👮)世界感到无聊(📧)，她面对会说话(🎥)的猫这种超自(🕺)然(🐓)生物也毫无(🐉)想(👭)法。形式在故事(👂)引导下，转描动(🤳)画将现实里的(😇)那些习以为常(🦅)的“噪”与“动”带入(🤤)动(🗽)画后，现实性(🔳)被(😱)动画给均质化，留下了不和谐(🆙)的扁平的表面(🔈)。《百米。》的杂质留(🎇)下了凹凸不平(🤳)的(💜)面孔，个人与(🕉)世界、动画与现(💌)实、手与机(🍱)器(🐏)对运动的想象(🐅)力不断彼此抗(🌠)衡，几乎要冲破(⛪)平面的画纸、画面、银幕。要(🔧)说(✋)动画哪些地(😩)方(📚)不是转描的话(😍)，几乎就只有跑(🕳)步的时刻，在标(👍)枪打响后，跑者(🕚)对爆发力与全(🐐)力(🍓)以赴的迷恋(📧)直(🆓)接冲破现实，画者无法参照现(🚳)实，只能发挥自(🛰)己的想象去描(🎱)绘速度。这就是(💒)这(⛱)部动画所描(♍)绘的体育运动，画(😏)者无疑也是(🔧)选(💅)手。
我觉得岩井(⛰)泽这次联合动(🔄)画师小岛庆祐(🛎)确实在一般的日本商业动画(✏)体(👊)制里带来了(🏈)此(👟)前没有的东西(💠)（或者说是“杂(🐐)质”），动画师出(💣)身的押山清高(👔)在去年上映的(🦇)《蓦(🔔)然回首》里缩(🏦)小(🤣)了动画电影的制作规模，利用(🤠)小团队的体制(😑)尽可能保留原(🥌)画师的人工性(🌗)，这(🔶)种体制宛如(🔕)希望洗净日本动(😡)画的工业属(🥧)性(🐍)，我觉得押山应(🙅)该希望观众能(🦌)注意到那些“动(🔢)”里蕴含着手的劳作，通过一种(🌳)隐(🕛)秘的“元动画(🍎)”，在(🎞)这部以画画为(♐)题材的动画里(🌻)，利用动画之“动(🤒)”让人意识到这(💯)是画，然后想到(💚)不(🏂)同的笔触各(🎴)有(🚵)主人，并为这种人工的物质性(🥠)感动。若借用土(👵)居伸彰的说法(💋)来说的话，那就(🏃)是(🐠)《蓦然回首》的(🥏)局限性在于对动(💺)画的定义只(👘)看(👼)到了帧与帧之(🛸)间，动画还有“帧(🌼)之彼端”的可能(🐢)性，即观众的自我意识。面对《百(👐)米(🤵)。》凹凸不平的(📃)面(🔊)孔，我们却无法(🛁)以一种动画教(🙍)养判断它的好(🎾)与坏，只是在极(✊)速一百米里，观(🌼)众(🌀)看到的不只(⛔)是(📵)绘画与手的劳作的奇迹，动画(🏖)在逃避现实之(🐬)前先要注视现(🌷)实，只剩下速度(💜)的(📞)世界里我们(🕞)可以选择看清“我(🤜)”自己的面孔(🔁)。
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