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剧情简介
因为再(zài )次爬起来的(de )陈美，居然拿(ná )出百米冲刺(cì )的速度，不(bú )要命的往前跑(pǎo )，仿佛之前(qián )那个跛着脚(jiǎo )走一步都困难(nán )的人不是她(tā(➗) )一样(📋)。
在床(🏓)(chuáng )上(⛎)辗转(📢)反侧(📁)睡(shuì(🚍) )不着(🕠)，肖战(😶)(zhàn )干(😑)脆爬(⏹)到袁(🤵)(yuán )江(🦊)(jiāng )床(🥨)上，把(🍍)袁(yuá(🐲)n )江从(🌨)睡梦(🛡)中(zhō(💉)ng )叫醒(🤲)。
知道(🗿)(dào )她(❎)(tā )很(🌞)在意(👳)这个(🕍)(gè )答案，顾潇(xiāo )潇也不再和她(tā )开玩笑，用(yòng )力的抓着她(tā )的双肩，让她(tā )知道这不是(shì )做梦。
但是(shì )你还是合格了(le )。顾潇潇话(huà )音一转，突(tū )然拔高声音对(duì )着陈美耳朵(duǒ )喊了一句。
omg，这(🧤)顾老(✔)头年(👝)(nián )纪(📧)一把(🗒)，倒(dǎ(❎)o )是还(🎒)挺风(🍤)流(liú(🚁) )。
艾美(🌥)丽站(🚔)在(zà(😹)i )上面(🔐)，错愕(📨)(è )的(👾)看着(⤵)自己(🤼)(jǐ )的(🐹)(de )手，吴(🍛)倩倩(📗)(qiàn )滚(🎀)到下(🦄)面，头(🕐)还撞(📠)到了(👬)墙(qiáng )壁，发出啊(ā )的一声痛呼(hū )，却没有晕过(guò )去。
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《汉武大帝免费高清在线观看》常见问题
跑者将人生押注在十(🔶)秒里，动画也在(💓)那十秒里势要(🎹)改(🚟)变观众眼前(😛)所(🐍)见的一切，比(🔍)赛结束，一切煽(🈁)动(🔴)性的东西戛(👵)然(❔)而止，这绝非单(🐽)纯感动的体验(😛)，它(⛽)拒绝把角色心象世界剥开(⬅)。是(💴)的，如果说同(😅)为(😬)独立动画出(🏁)身(🍻)的新海诚动画(🙄)由不同角色的内面，通过宛如(📸)对唱一样的台(🎻)词(♟)互相交织组(🔈)成(🔗)，观众相信主(😕)角(🧤)（我）笃定了与他者能最直(🔞)接地连结、笃(♈)定世界的一切(🈂)，然(🐋)后观众成为(📫)共(👏)享同一种感(💞)受的共同体，那(🎴)么(🎾)岩井泽健治(🦍)在(🏅)转向商业制片(🎳)第一作、用转(🔯)描(🥔)技法制作的《百米。》则希望观(🦎)众(🛹)更主动地探(🦇)索(⬇)，找到属于自(👉)己(🐠)的那个“我”。以及(❇)新海诚因为他是“动画民科”，通(🌕)过静止的层与(🚻)层(⚽)之间的作用(💤)挖(👭)掘世界的深度(😧)，岩井泽明显有着压倒性的动(❇)画素养，他相信(🔭)动画要动，不需(🍔)要(🌚)内面、仅靠(❔)纯(🎤)粹的动就能连结世界，《百米(🚱)。》正(✝)是这样一部只(🕥)有表层面孔的(💲)动画，且是充满(🚜)杂(🗻)质的面孔。
转描与纯手绘动(👛)画(🧐)不一样的是(🤛)它(🏅)一定是绘画（(🦑)手的劳作）与(🔉)摄像机（机器）的共同作业(👿)。转描动画有着(😨)“我(🗜)”与世界的戏(🍇)剧(🧖)，这里的“我”是指(🔅)由构成动画的线的原生质（(🦋)protoplasm），正因为原画(📹)师之手的劳作(📽)，这(🤩)种拒绝僵化(🌠)的(🆗)变化具备个人性，但这种个(📉)人(🌨)性总会被摄像(🏓)机下客观世界(🔹)的物质与逻辑(💑)引(😫)导、诱惑，而原画师之手又(🕔)把(🍎)线的质感紧(🏏)紧(🧗)地把握在自己(🏞)笔下，对现实的(🛋)物质与逻辑进行抗衡。体育故(🚫)事也是这么一(🎢)回(💆)事，我们为之(🚚)热(🌳)泪的种种运动(🤯)的人生，实际上是人用身体投(☝)身到世界，与世(🌌)界交流、抗衡(🐁)，甚(🌱)至可能被世(🏥)界(🐑)撕裂的戏剧一样。
于是，转描(💝)动(🗾)画里的手与机(😈)器的共作（这(🏘)种共作也可以(🎪)当(Ⓜ)做在互相撕扯），以永远不(😥)和(🦗)谐、不精确(🚐)的(👋)样子在动画的(✉)表层留下了种(🏁)种杂质，比如看着像是扁平的(🛶)脸却有着不相(🎖)协(🥐)调的过于立(🎸)体(🔐)的运动，比如有(⚪)的动画师手艺跟不上现实世(🕚)界的运动，导致(🈴)角色动得“不像(🦃)人(❔)”，但在《百米。》里(🛣)，我(💸)更愿意把这些杂质称为现(🔜)实(👏)对动画面孔留(🏓)下的伤痕。当跑(😈)者在起跑线各(🔣)自(🤒)准备时，衣服的折痕比纯手(🐙)绘(👯)动画要来得(📋)更(🌓)密集；倾盆大(🔂)雨让跑者身上(🚓)出现不断蠕动的光泽，宛如现(🌯)实在抚摸动画(😏)的(🃏)肌理——这(🥓)部(🧠)动画毫不在意(🏪)让信息量变得排山倒海——(🔘)也是这个长镜(🚔)头里，在开始赛(🛠)跑(🤜)那决定人生(🐕)的(😼)十秒之前，框里的一切人和(🖤)背(🕠)景的线都在运(🔅)动里抖动，我们(🍃)第一次如此清(🌂)晰(🍕)地看见人与世界的相互作(📆)用(🍳)力，这正如鱼(🎶)丰(🆑)漫画总是表现(🏡)出谵妄的价值(🕵)观一样，究竟是世界影响了人(🌲)，还是偏执狂在(🐌)动(☔)摇世界，我们(🍻)无(🍞)法确定何者才(🌭)是现实，或者说，即使转描动画(🦃)也不存在所谓(🈹)的确凿的现实(👪)性(🐴)吧。因为角色(✉)从(🚤)不说出心里话，直到富坚被(🎙)现(🅰)实压垮崩溃，线(💦)条也跟着紊乱(🐉)，他哭的样子着(🔂)实(🐩)令人心疼之(🎱)余也让人忍俊(🐪)不(🎟)禁。
是去年喜(💺)欢(🏚)的动画之一《猫(🥕)妖小杏》刚好也(🥘)是转描动画，它同样有着来自(🥠)现实的杂质，比(🛁)如(😹)该片采用现(⏰)场(🐇)收音的方式，电(⏯)影的“声腔”有着超出画纸之外(💭)的空旷，然而这(😘)是一部需要抑(🕰)制(📧)住单纯靠手(📘)作(🌟)来想象运动的动画，因为少女(🌡)对世界感到无(🙍)聊，她面对会说(🌁)话的猫这种超(😳)自(💒)然生物也毫(🚆)无想法。形式在(⏪)故(🗺)事引导下，转(🕙)描(🙎)动画将现实里(🥙)的那些习以为(🛎)常的“噪”与“动”带入动画后，现实(😆)性被动画给均(🍙)质(👇)化，留下了不(📹)和(🛵)谐的扁平的表(📏)面。《百米。》的杂质留下了凹凸不(❔)平的面孔，个人(😕)与世界、动画(🌦)与(🏒)现实、手与(🤐)机(🗯)器对运动的想象力不断彼此(🏿)抗衡，几乎要冲(💅)破平面的画纸(🎈)、画面、银幕(🍩)。要(🎦)说动画哪些(😭)地方不是转描(🐏)的(🚴)话，几乎就只(🙍)有(🗡)跑步的时刻，在(🔤)标枪打响后，跑(🌮)者对爆发力与全力以赴的迷(🈲)恋直接冲破现(👚)实(📺)，画者无法参(🦓)照(🤘)现实，只能发挥(🏇)自己的想象去描绘速度。这就(🏡)是这部动画所(🔒)描绘的体育运(😗)动(🖖)，画者无疑也(🔁)是(📊)选手。
我觉得岩井泽这次联合(🤪)动画师小岛庆(🏧)祐确实在一般(🌈)的日本商业动(🐏)画(📜)体制里带来(🌗)了此前没有的(🏅)东(🐍)西（或者说(⚪)是(📎)“杂质”），动画师(♈)出身的押山清(🤱)高在去年上映的《蓦然回首》里(🈷)缩小了动画电(🏖)影(🕝)的制作规模(🐕)，利(😷)用小团队的体(🎧)制尽可能保留原画师的人工(📂)性，这种体制宛(🔂)如希望洗净日(🚪)本(🏩)动画的工业(🥟)属(✨)性，我觉得押山应该希望观众(🚤)能注意到那些(🥅)“动”里蕴含着手(🦄)的劳作，通过一(🔓)种(💅)隐秘的“元动(🐞)画”，在这部以画(🔠)画(😣)为题材的动(👆)画(📅)里，利用动画之(🎟)“动”让人意识到(🚃)这是画，然后想到不同的笔触(🦄)各有主人，并为(😵)这(🧡)种人工的物(🚅)质(🚻)性感动。若借用(🥜)土居伸彰的说法来说的话，那(🧥)就是《蓦然回首(🐂)》的局限性在于(🎍)对(🤔)动画的定义(⛅)只(📪)看到了帧与帧之间，动画还有(📿)“帧之彼端”的可(📟)能性，即观众的(📦)自我意识。面对(👨)《百(🙉)米。》凹凸不平(🚳)的面孔，我们却(✴)无(📸)法以一种动(🥠)画(🎞)教养判断它的(🍽)好与坏，只是在(💵)极速一百米里，观众看到的不(🌛)只是绘画与手(🍤)的(🕗)劳作的奇迹(😴)，动(💻)画在逃避现实(👆)之前先要注视现实，只剩下速(📜)度的世界里我(🏨)们可以选择看(🏒)清(🔆)“我”自己的面(📧)孔(📆)。
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