在所有(🏡)的电影里，安(🐲)东尼(🐿)奥尼(🍜)的声音是最让我(🍝)痴迷的。很想(🏜)写一篇长长的影(🛎)评，记(🐹)录周六三部电影(🔣)的迷人之处(🤓)，但我(🍝)太累了，也没(🍪)有时间。随着日子(📴)的流(🈸)逝，我感觉到一种(🍬)紧迫感，那是(🐙)因为我逐(🔀)渐意识到并(⬇)不想(📪)对影片有一(🐹)个富有洞见的影(🛠)评式(💝)分析，只是想简单(⏪)诉说看完电(🏊)影后愉悦的激情(🚇)，而时(⛺)间是最会扼杀此(📙)类精灵的。总(🍻)之，它(🕛)们应(☝)当更潦草地出现(🕵)在我的影评(⏱)里。

我该怎么形容(🐉)安东(🦐)尼奥尼电影的声(💟)音呢，不妨先(❗)谈谈(🗄)其他的几部(🤡)片。在《奇遇》里，我一(🤟)定为(📂)小岛上的寻找感(🏂)到过(🐶)某种震(🔄)颤，乍一看(🕊)，可能会说那(🖼)些天(🧞)际线，那些海(📟)平面，还有嶙峋的(🐒)石块(😦)曲线，有种眩晕感(✋)，它们在构图(🉑)和调度上的确至(🌠)关重(🐝)要。但唯有那个有(😭)节拍，甚至有(🤓)点儿(🚣)魔性(👝)的海浪声陪伴，才(🧓)让我真的相(🥤)信：也许下一秒(🔦)这些(⏪)人真的要掉到海(👿)浪里头；在(📁)《夜》和(👥)《蚀》里，让我忘(📕)不掉的是鞋跟踩(🤷)在地(🍀)面的声音；《放大(🕚)》最有(🐎)意思，几(🌈)乎所有人(🐧)都会为结尾(💠)的是(🥟)否存在说上(🤵)两句，但吸引我的(🏧)不是(🚭)这些，远在最后的(🥅)画面出现之(🎑)前，这个问题已经(🦎)强烈(😹)袭来了——听听(🤳)那个网球被(🕕)击打(📔)的声(🍃)音！现实世界的网(💗)球声不会以(⛵)那种强度（相对(🤐)于其(🥟)他声音）和频率(👯)出现，这个节(🔃)奏，以(🕧)及声音的质(🅱)感已经说明了一(🕖)切。

但(🍝)无论如何，安东尼(📚)奥尼(🌜)的声音(✖)永远是出(👝)发于最基本(🐁)的现(🚹)实的——绝(📉)对不可能有在远(🥨)处，或(⏰)是墙背面的人，说(👻)话响度与前(😈)景中的人相差无(📼)几。但(✍)用句俗套的话讲(🍋)，他是超越现(🖋)实的(🍵)（天(🎱)呐，写出来俗的想(👨)吐）。在《过客(🙄)》里，很容易注意到(📎)开头(🌾)那个电风扇的声(🎃)音，也许这包(🛣)含了(🗞)某种心理隐(🤬)喻，但它首先作为(🌝)听觉(🚡)元素让人感到适(✊)切。下(⛲)一幕，来(🐪)到酒店前(🎱)台，那个烦人(♑)的电(📨)风扇消失了(🦅)，但空间中仍存在(🧒)另一(🧑)个持续的干扰，频(🐄)率更高但响(🙉)度低了不少，画面(💗)里最(🐖)终能看到音源是(🚖)摆在后方柜(🤲)台的(🐄)另一(🏸)个小型电风扇，我(🎣)格外需要这(🎗)样的变奏以适应(🏟)不同(🍀)的空间与进展。在(➕)阿巴斯那里(✉)，也许(🏂)有个更美妙(🎵)的画外空间经由(🥅)声音(🐨)建立，但安东尼奥(🖱)尼甚(😊)至连画(💳)内空间都(👍)需要声音真(🙀)正建(⭐)立。每一个空(🛐)间都有无数种方(🐱)式得(⬛)到观察，创作者对(💲)空间所包含(⛰)灵魂的提取态度(🙉)反映(🧣)在声音的剪辑上(🚊)，我借由画面(😤)看到(😯)它们(🚠)，但唯独通过声音(👬)才进入它们(🛐)。

也许电影的色彩(✴)和声(🙁)音一样，具有更简(💲)单的特性。《放(🥒)大》中(😗)的色彩格外(🕓)妖艳，这不仅仅是(🎀)指那(⏫)些模特所穿的服(🏸)装，连(🦀)最简单(🙎)的红色与(👻)绿色都是如(🐲)此。最(💞)让我惊奇的(🥩)是那个公园，当男(⛲)主在(🙀)公园中拍照时，我(🏻)突然意识到(🥌)自己不知道上哪(🧞)去找(👥)一个有这种特质(🥈)的公园，这特(👐)质是(👪)由颜(🎺)色赋予的，绿色形(👋)成的节奏感(🌠)很强烈，那个段落(😬)是整(👡)部电影里我最喜(🛫)欢的。如果说(💹)解读(🚏)家们在《放大(👔)》中能找到一些所(💇)指与(⛸)颜色对应的话，那(🛂)么《过(👰)客》里的颜色将更(🎪)加“普通”，隐喻(💱)的意(🤹)味儿更低，却(🔼)仍保留着单纯的(⬛)视觉(🕎)刺激以使我们直(🛁)接理解，它们(Ⓜ)不再像《红色沙漠(🛍)》海报(🕖)里的颜色那样，尖(📐)锐地似乎都(🎚)有些(🍐)刻意(♒)了。

他也有着一种(🐘)最受我喜爱(🎒)的调度方式，奥逊(🤔)威尔(🍯)斯那种景深镜头(🚣)功力也许很(🎲)强，但(👚)每个人物只(🎶)是像螺丝钉一样(🐠)出现(🎑)在他们该出现的(🈺)景别(🌞)，发出他们该做的(🆕)动作，这也许(✴)让我(🌔)觉得对画面(🙍)中的人物有些缺(🦔)少感(🤛)情了。另一个意大(🐵)利导演费里(📧)尼，人物会如跳舞(🍦)般接(🥫)近又跳出，最后遗(👱)落下一个孤(🍵)独的(🚗)人儿(🛴)（这倒让我觉得(😰)费里尼是爱(🥉)这角色的），但他(⏸)们是(🕙)经历过热闹喧嚷(🌆)的。安东尼奥(💎)尼的(🐄)人物从一开(🚢)始就不和谐，而且(♿)他们(⛲)绝不居于自己应(😧)该在(➿)的位置，永远在逃(📌)避，这样会开(😺)辟出(⏩)更大的画面(🦃)空间，也使得动作(🤧)——(🚜)或者用现在常被(⚽)提及的“姿态(⚪)”——不再是木偶(⛔)般缺(🐴)少灵魂的目的执(🥅)行工具，而拥(🙆)有情(🖍)感内(⛲)化——尽管连动(📆)作本身也常(☔)常在逃避。

也许让(🧖)大多(🔳)数观众着迷的是(🔇)安东尼奥尼(🏙)电影(🛅)中的空间，确(🐼)实，我也爱它们，我(📡)本想(📜)就此对比一下维(📄)斯康(🈂)蒂的空间建立方(💂)式，但现在是(⛵)什么(👚)时候，已经12点(🍅)多了吗？好吧，我(🍘)仍然(🥀)想简单写写。之前(🙃)不记得在哪(😭)里听人说他喜欢(🔹)看电(⚫)影中角色走路的(🎂)样子，这些镜(😑)头几(🍲)乎是(👂)导演的签名，我明(🆕)白这种感觉(🆔)，但安的电影里走(👎)路还(💛)意味着空间（当(😁)然也可能是(🛹)小跑(💮)，甚至开车啦(🌚)），他在画面视觉中加(💨)入了如此多环境(👶)的要(🥘)素，那些几何式（(⛵)仅用这一个(🔥)词是严重不能概(👭)括的）的图像在单个(🐁)画面中已独立表(😖)意，然而还是(🕺)经由角色的运动(🤤)才将(😐)他们串联起来，但(🥈)我要马上反(💳)驳我的上(📶)一句，因为我只是(🗒)在每一个场(♑)景强烈地经历了(🍿)这个(🍭)空间，我对整个空(🧟)间仍然一无(🕧)所知，它们并没有(🤝)被真正串联，我只是重(🆖)复地经历、经历(🕙)，到了(🕹)最后，除了整个空(🌎)间，电影的其(🔈)他所有部分倒是(🍅)都被圆满感知了。这一(👍)点在《夜》里也许最(🕢)为明显。

哎呀(🤠)，老维斯康蒂，没有(🍎)太多(🕋)时间留给你了，我(🙎)首先是想为(🗜)一种轻浮(👼)的态度向你道歉(💔)。在看完《白夜(💭)》后，我把这个既不(🛏)那么(📔)现实主义，也不那(😄)么类似《豹》的(🐆)片称为转型期电(💳)影，但这是十分不公平(🐳)的！没有人是生活(📂)在转(💴)型期内的，我们现(🔐)在永远不知(👍)道目的地在哪，以(🧝)一种上帝式的姿态评(🕝)判是可憎的。当下(👙)就是当下，彼(⬇)时的你也许也意(🕯)识到(🆑)现实主义不再完(🔛)全有效，转而(😣)开始了自(🤣)己的实验，或者说(🚊)，仅仅凭直觉(👟)开始了创作。这部(🆚)《白夜(👙)》的空间布景，别人(🆒)看来可能有(📑)些粗制滥造，但你(👔)也许正刻意为之，你在(🚴)探索心中的情感(🔗)是如(🔡)何建立起空间的(✔)，幻梦是如何(🏩)给空间带上色调(🀄)的，视觉元素又是如何(🎫)以舞蹈的形式呈(🐅)现出来的，你(🐦)多擅长拍舞！

《北斗(🍼)七星(🔳)》里你的改变令我(🦀)震惊，不得不(🐂)猜测那些(💞)年究竟发生了什(🦍)么真正触动(🤺)到你心房的事。开(🔴)头的(➿)那种速度，让我想(🍔)起了《妖夜慌(🐧)踪》。现实的东西仍(🍌)存在于你的电影里，但(🎗)它们或多或少带(🛵)上了(🔢)失落的调子，我最(📭)喜欢里面的(❕)风，它们伴着那些(⭕)表现主义光线几乎要(❌)把你的心与里面(⬅)蕴含的全部(♓)感情吹出来。也许(🎉)在未(📵)来，你的空间不再(🛣)这么粗粝黑(🔵)色，而显得(🔏)庄严，但那或许正(🐌)是《豹》中公爵(🎦)因为衰老脆弱而(🌟)不得(🍋)已为之的节制...

现(🥍)在太晚了，我(🐟)感觉难过，如果这(🎸)会儿还不睡觉，一道深(🎇)渊就会逐渐在我(🎻)眼前(💸)清晰起来，就像我(🎀)看它它看我(🗯)那样简单。这不仅(🍨)仅是因为明天要上班(💂)，或许正是因为上(🔳)班，谁知道呢(🥕)。我明明已经结尾(⏭)，又开(👀)始盯着卫生间里(👏)一条该死的(🚾)毛巾，真烦(💣)人，毛巾有什么好(🍅)看的！也许现(👅)在出门，就能遇见(🚇)楼下(🉑)垃圾桶旁边那只(👓)简州猫了，但(🛫)我太累了，我想睡(🎹)觉。哎，未来，未来！