剧情简介
擦，都快忘(🤲)(wàng )记了，现(💉)在(zài )还不(🙍)知道什(shí(🥓) )么测(cè )试(🕘)呢。陈天(tiā(🏆)n )豪心里面(🍽)努(nǔ )力地(⛷)做(😄)出面(🤱)(mià(🔚)n )带(😌)微笑(🗽)的(🎒)样(👦)(yàng )子问(🕜)道(📩)：Z520先生(🌞)，请问我(wǒ(🌅) )即将(jiāng )要(🙄)做的测试(📋)(shì )是什么(🐕)啊？
不带(🎺)这样的(de )吧(📛)，都已经(jī(👯)ng )好久没有东西吃(chī )了。在这黑(hēi )灯瞎火的地(dì )方，好不容(róng )易有个东西(xī )，居然不能(néng )食用。难道(dào )这个(gè )就是素食(🗓)动(dòng )物的(➖)食物？
我(🍱)靠，我还(há(🌨)i )以为已经(🍝)出(chū )现了(🗽)多细胞动(🚞)物了呢。我(💁)才(cái )刚刚(✌)进化了(🍮)(le )那(👟)么(🚺)一次(🕴)，就(🛶)已(📀)经出现(🔵)(xià(🎽)n )了多细(🎹)胞动(dòng )物(🔟)了，那我还(🚲)用活吗。不(🛄)过(guò )，估计(🔘)自己(jǐ )这(〰)次出去，应(🈁)该就有多(🌱)(duō )细胞动物了(le )，坑爹啊，怎么(me )个个那么强(qiáng )的？不行，要加快自己(jǐ )的进化脚步(bù )了。陈天豪(háo )听到还没有(yǒu )真正(zhè(🙌)ng )的多细胞(🎾)动(dòng )物，稍(💚)微放(fàng )心(⏺)了，不过(guò(🛩) )还是需要(💥)更(gèng )加努(🍀)力。
原本以(🥩)为选择(zé(🌃) )肉食(shí )细(🕋)胞(🌏)应该(📰)是(🕷)(shì(⌛) )比较容(🔴)易(🍧)进(jìn )化(🌡)，比较容(ró(🔩)ng )易解决食(📥)物(wù )问题(👇)，但是陈天(🦌)豪忘记(jì(🏡) )了，自己只(🐅)是一(yī )个(😍)普普通通(tōng )的单细胞，海洋世界那(nà )么大，自己(jǐ )能够(gòu )活动的范围(wéi )是那么小，之前遇到的(de )那块有机碎(suì )片估计(🌇)还是(shì )自(🕌)己人品爆(🛐)(bào )发了(le )。
就(🍪)在陈天(tiā(🌩)n )豪继续思(⛵)考(kǎo )着应(👮)该要怎(zě(🙂)n )么样进化(📮)成(chéng )多细(🐃)胞(🐞)的时(🐂)候(🎫)，另(🚳)外两(liǎ(♎)ng )只(🎣)独(dú )角(🍺)细胞做出(📘)(chū )了逃跑(⏳)反应(yīng )，立(🍏)刻向周(zhō(🕜)u )围散去。
在(🛢)(zài )陈天豪(💵)带领着毒(👁)液小队实行(háng )光头政策的(de )同时，在另(lìng )外一边不远(yuǎn )处，同样拥(yōng )有一个七个(gè )细胞(bāo )的小队，也(yě )在执行着相(xià(➰)ng )同的政策(✨)。
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《黄祖儿电影》常见问题
跑者(🏈)将人生押注在(🈶)十(🌟)秒里，动画也(🛏)在(🐾)那十秒里势(📲)要(〽)改变观众眼前(✡)所见的一切，比赛结束，一切煽(📞)动性的东西戛(🥧)然(😼)而止，这绝非(🙎)单(🦐)纯感动的体(⭕)验(🏜)，它拒绝把角色心象世界剥开(🌔)。是的，如果说同(💘)为独立动画出(🕙)身(🤟)的新海诚动(🎷)画(🕖)由不同角色(🌂)的内面，通过宛如(🥪)对唱一样的(🏠)台(💞)词互相交织组(🤪)成，观众相信主(🏛)角(🐰)（我）笃定(👒)了与他者能最(🤹)直(⛷)接地连结、(🚀)笃(🏨)定世界的一(😜)切(📩)，然后观众成为(🏛)共享同一种感受的共同体，那(⏮)么岩井泽健治(🔄)在(🔏)转向商业制(🚝)片(🗡)第一作、用(🖊)转(⤴)描技法制作的《百米。》则希望观(👠)众更主动地探(🌊)索，找到属于自(🔘)己(🚻)的那个“我”。以(🀄)及(😮)新海诚因为(🎎)他是“动画民科”，通(♌)过静止的层与(🙍)层之间的作用(🌧)挖掘世界的深(🚞)度(😞)，岩井泽明显(🙎)有着压倒性的(✊)动(🚱)画素养，他相(🅿)信(🎪)动画要动，不需(💯)要内面、仅靠(🔏)纯粹的动就能连结世界，《百米(✖)。》正是这样一部(🌵)只(🐴)有表层面孔(✋)的(⛳)动画，且是充满(🎞)杂质的面孔。
转描与纯手绘动(🌷)画不一样的是(♎)它一定是绘画(🐘)（(📱)手的劳作）(🗓)与(🏯)摄像机（机器）的共同作业(👰)。转描动画有着(🦊)“我”与世界的戏(🔔)剧，这里的“我”是(🗒)指(🗨)由构成动画(🎐)的线的原生质(⏩)（(🍧)protoplasm），正因为原(🎢)画(🕵)师之手的劳作(🎊)，这种拒绝僵化(🤚)的变化具备个人性，但这种个(☝)人性总会被摄(🕠)像(🎓)机下客观世(❣)界(🔍)的物质与逻辑(⬜)引导、诱惑，而原画师之手又(🈺)把线的质感紧(🌱)紧地把握在自(😳)己(🦒)笔下，对现实(👻)的(🖥)物质与逻辑进行抗衡。体育故(📩)事也是这么一(📺)回事，我们为之(⏹)热泪的种种运(🏧)动(⬛)的人生，实际(🐇)上是人用身体(🧡)投(😍)身到世界，与(🚲)世(🏊)界交流、抗衡(🏜)，甚至可能被世(⏭)界撕裂的戏剧一样。
于是，转描(🌟)动画里的手与(✔)机(🐸)器的共作（(🎦)这(🕌)种共作也可以(📒)当做在互相撕扯），以永远不(🌘)和谐、不精确(🧛)的样子在动画(♑)的(🚋)表层留下了(💜)种(❎)种杂质，比如看着像是扁平的(⛑)脸却有着不相(👃)协调的过于立(📷)体的运动，比如(👕)有(🐗)的动画师手(🥥)艺跟不上现实(🦑)世(🕊)界的运动，导(👿)致(🌂)角色动得“不像(🐡)人”，但在《百米。》里(🍄)，我更愿意把这些杂质称为现(🥍)实对动画面孔(🔡)留(⏯)下的伤痕。当(🌠)跑(🌽)者在起跑线各(👜)自准备时，衣服的折痕比纯手(🔚)绘动画要来得(🥗)更密集；倾盆(🤙)大(🎞)雨让跑者身(🎧)上(🧠)出现不断蠕动的光泽，宛如现(🧦)实在抚摸动画(😗)的肌理——这(😯)部动画毫不在(⛑)意(🥞)让信息量变(♏)得排山倒海—(🥚)—(😓)也是这个长(㊗)镜(⛅)头里，在开始赛(🕧)跑那决定人生(🔝)的十秒之前，框里的一切人和(👇)背景的线都在(🏹)运(📉)动里抖动，我(🥄)们(🍩)第一次如此清(🕗)晰地看见人与世界的相互作(🥤)用力，这正如鱼(🚬)丰漫画总是表(😶)现(👋)出谵妄的价(➿)值(📣)观一样，究竟是世界影响了人(➗)，还是偏执狂在(⛽)动摇世界，我们(🌕)无法确定何者(🍉)才(🚎)是现实，或者(🚦)说，即使转描动(🐯)画(🏡)也不存在所(⛸)谓(🅾)的确凿的现实(😄)性吧。因为角色(🗡)从不说出心里(🐜)话，直到富坚被(➕)现实压垮崩溃(🐭)，线(🏎)条也跟着紊(📩)乱(✌)，他哭的样子着(💵)实令人心疼之余也让人忍俊(🔂)不禁。
是去年喜(🛸)欢的动画之一(🚛)《猫(🐧)妖小杏》刚好(♐)也(🆚)是转描动画，它同样有着来自(💠)现实的杂质，比(🥃)如该片采用现(🚔)场收音的方式(🥎)，电(🌃)影的“声腔”有(🚉)着超出画纸之外(🎲)的空旷，然而(🏑)这(🎯)是一部需要抑(🎄)制住单纯靠手(⤴)作来想象运动(🚵)的动画，因为少(✨)女对世界感到(🔒)无(🤬)聊，她面对会(📷)说(⚽)话的猫这种超(🕘)自然生物也毫无想法。形式在(🏹)故事引导下，转(🚿)描动画将现实(🛑)里(✂)的那些习以(🎻)为(🎚)常的“噪”与“动”带入动画后，现实(📴)性被动画给均(🎩)质化，留下了不(😯)和谐的扁平的(🚤)表(🍱)面。《百米。》的杂(💂)质留下了凹凸不(📋)平的面孔，个(🔴)人(🚣)与世界、动画(📞)与现实、手与(😐)机器对运动的(🐼)想象力不断彼(🏵)此抗衡，几乎要(🆑)冲(🎓)破平面的画(🅰)纸(😌)、画面、银幕(🍻)。要说动画哪些地方不是转描(🥔)的话，几乎就只(🖲)有跑步的时刻(🍍)，在(😳)标枪打响后(🈲)，跑(⚽)者对爆发力与全力以赴的迷(🚏)恋直接冲破现(📲)实，画者无法参(🍩)照现实，只能发(🚇)挥(🔯)自己的想象(⛩)去描绘速度。这就(☕)是这部动画(✂)所(🚖)描绘的体育运(👻)动，画者无疑也(🍟)是选手。
我觉得(🎂)岩井泽这次联(🛤)合动画师小岛(🐕)庆(📂)祐确实在一(😄)般(💧)的日本商业动(👕)画体制里带来了此前没有的(✨)东西（或者说(🚪)是“杂质”），动画(🐏)师(🐒)出身的押山(🎞)清(🍦)高在去年上映的《蓦然回首》里(🏑)缩小了动画电(🥝)影的制作规模(🚖)，利用小团队的(🔞)体(🦍)制尽可能保(🌉)留原画师的人工(🌆)性，这种体制(⏺)宛(🐟)如希望洗净日(👙)本动画的工业(🗯)属性，我觉得押(🎊)山应该希望观(🦋)众能注意到那(🍂)些(🐽)“动”里蕴含着(🧀)手(🏥)的劳作，通过一(🏿)种隐秘的“元动画”，在这部以画(🦅)画为题材的动(🍸)画里，利用动画(✝)之(🥤)“动”让人意识(🎼)到(🌄)这是画，然后想到不同的笔触(😑)各有主人，并为(🐒)这种人工的物(🍓)质性感动。若借(🕟)用(🔺)土居伸彰的(🚠)说法来说的话，那(😔)就是《蓦然回(🌕)首(🌵)》的局限性在于(🕊)对动画的定义(🤯)只看到了帧与(🈷)帧之间，动画还(🐹)有“帧之彼端”的(🖍)可(🍙)能性，即观众(🥜)的(🌦)自我意识。面对(🎇)《百米。》凹凸不平的面孔，我们却(🔙)无法以一种动(📊)画教养判断它(🗳)的(🕝)好与坏，只是(🌛)在(🔚)极速一百米里，观众看到的不(😆)只是绘画与手(🔶)的劳作的奇迹(🕵)，动画在逃避现(🦆)实(🐌)之前先要注(🐢)视现实，只剩下速(⛩)度的世界里(🦐)我(☕)们可以选择看(😂)清“我”自己的面(🚉)孔。
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