剧情简介
霍靳西(🕌)倒也由着她(⛑)，只是脸上(shà(🗃)ng )并(bìng )没有什(🗜)么表(biǎ(👃)o )情(qíng )，也没有(🚷)伸(shēn )出(chū )手(⛴)来揽住她(tā(🔮) )。
她后面的话(🆎)没有说出来(🅱)，霍祁然有些疑(🌓)惑地偏(piān )头(✨)(tóu )看向她，慕(📧)(mù )浅(qiǎn )耸了(🆚)耸肩，摸(mō )了(🤭)摸他的头(tó(🏅)u )，轻笑起(🕴)来，一样这么(💕)帅。
她这话一(🎨)问出来，容恒(📃)(héng )脸色不由(🎥)得(dé )微(wēi )微(🐈)一变，耳(ěr )根(gēn )都有点热了(🍼)(le )起(qǐ )来，你突(➡)然说(shuō )这个(⛹)干什么？
霍(🕤)靳西淡淡勾(🛹)了勾唇(🏻)角，不(🏷)予置(zhì(🚣) )评(píng )，只反问(🚫)了(le )一(yī )句：(🛰)短途旅(lǚ )游(🚸)(yóu )？
慕浅耸(🐚)了(le )耸(sǒng )肩，刚(🕊)刚放下手机，就(💈)察觉到一股(👟)不容忽视的(♋)(de )气(qì )息渐渐(🚮)接近(jìn )自(zì(👅) )己。
说完她(tā(⚪) )就(jiù )将(🎑)手机放进(jì(😥)n )手(shǒu )袋，背着(🐌)手快步走进(🤒)展厅，朝霍祁(👨)然所在的位(💀)置(zhì )走去。
她这(zhè )话(huà )一问(📙)出来，容(róng )恒(🕐)脸色不由(yó(💬)u )得(dé )微微一(🤝)变，耳(ěr )根都(♍)有点热(🏼)了起(🐰)来，你突(🅰)然说这个(gè(🔹) )干什么？
霍(🔣)(huò )祁(qí )然眼(🤥)睛一亮(liàng )，迅(🍕)速跑到了(le )霍(huò )靳西面前，伸(📣)(shēn )出手来拉(🚃)住他。
猜你喜欢
《漂亮桃子电影电视剧完整版免费》常见问题
跑(⚓)者将人生押(💨)注(🧖)在十秒里，动画也在那十秒(🍛)里(🥐)势要改变观众(👁)眼前所见的一(🍍)切(⚾)，比赛结束，一(🐑)切(🍩)煽动性的东西(🏬)戛然而止，这(🚊)绝(🌸)非单纯感动(🔶)的(🚬)体验，它拒绝把(⬜)角色心象世界(⛽)剥开。是的，如果说同为独立动(🐾)画(🌵)出身的新海(🕳)诚(🏳)动画由不同(⏪)角(🚲)色的内面，通过(🦕)宛如对唱一样的台词互相交(😾)织组成，观众相(🚓)信(🥡)主角（我）(🎁)笃(👤)定了与他者(📫)能(🚉)最直接地连结、笃定世界(🧡)的(🌼)一切，然后观众(📥)成为共享同一(🎁)种(🅱)感受的共同(🍞)体(🎆)，那么岩井泽健(🦇)治在转向商(🍾)业(🏵)制片第一作(👸)、(🧙)用转描技法制(✔)作的《百米。》则希(㊗)望(🏅)观众更主动地探索，找到属(🔣)于(🦉)自己的那个(🎌)“我(➗)”。以及新海诚(📨)因(🐣)为他是“动画民(🏏)科”，通过静止的层与层之间的(♎)作用挖掘世界(😴)的(♏)深度，岩井泽(🍑)明(🈶)显有着压倒性(🍎)的动画素养，他相信动画要动(👶)，不需要内面、(🎂)仅靠纯粹的动(📓)就(🛫)能连结世界(🤣)，《百(🗳)米。》正是这样一部只有表层(〽)面(⏳)孔的动画，且是(🍲)充满杂质的面(🔳)孔。
转描与纯手(🗜)绘(😼)动画不一样的是它一定是(🏰)绘(🕺)画（手的劳(⬆)作(🥣)）与摄像机（(🍹)机器）的共同(🕛)作业。转描动画有着“我”与世界(🔧)的戏剧，这里的(👧)“我(👨)”是指由构成(😸)动(🚫)画的线的原生(👬)质（protoplasm），正因为原画师之手的(🚦)劳作，这种拒绝(🔀)僵化的变化具(🕸)备(🙏)个人性，但这(❣)种(🍗)个人性总会被摄像机下客(🍜)观(😎)世界的物质与(🔖)逻辑引导、诱(👯)惑，而原画师之(🚇)手(🅾)又把线的质感紧紧地把握(🖕)在(🖋)自己笔下，对(🤛)现(🍊)实的物质与逻(🔇)辑进行抗衡。体(👄)育故事也是这么一回事，我们(🦗)为之热泪的种(🚰)种(🧞)运动的人生(✋)，实(🥟)际上是人用身(✝)体投身到世界，与世界交流、(😗)抗衡，甚至可能(🛷)被世界撕裂的(🍏)戏(👜)剧一样。
于是(🎩)，转(🍎)描动画里的手与机器的共(🍋)作(🥨)（这种共作也(😖)可以当做在互(🦁)相撕扯），以永(💷)远(🔖)不和谐、不精确的样子在(😍)动(⏳)画的表层留(🎓)下(💈)了种种杂质，比(🦗)如看着像是扁(🚔)平的脸却有着不相协调的过(🏖)于立体的运动(😶)，比(🌻)如有的动画(🛢)师(🍍)手艺跟不上现(💟)实世界的运动，导致角色动得(🍿)“不像人”，但在《百(📑)米。》里，我更愿意(Ⓜ)把(🚺)这些杂质称(🍑)为(😢)现实对动画面孔留下的伤(👰)痕(📘)。当跑者在起跑(🀄)线各自准备时(👝)，衣服的折痕比(🐹)纯(🏾)手绘动画要来得更密集；(😀)倾(🧗)盆大雨让跑(🔬)者(👫)身上出现不断(🥠)蠕动的光泽，宛(😫)如现实在抚摸动画的肌理—(🏘)—这部动画毫(🎈)不(😽)在意让信息(💂)量(🌃)变得排山倒海(🤳)——也是这个长镜头里，在开(✴)始赛跑那决定(🎵)人生的十秒之(😌)前(🃏)，框里的一切(🦄)人(🧦)和背景的线都在运动里抖(👆)动(🕑)，我们第一次如(👒)此清晰地看见(⬇)人与世界的相(💭)互(🕐)作用力，这正如鱼丰漫画总(✋)是(😒)表现出谵妄(🕜)的(🌘)价值观一样，究(🙊)竟是世界影响(🎍)了人，还是偏执狂在动摇世界(🌍)，我们无法确定(🚜)何(🤮)者才是现实(🎓)，或(💆)者说，即使转描(🌗)动画也不存在所谓的确凿的(🎚)现实性吧。因为(🍭)角色从不说出(🕜)心(🛄)里话，直到富(📆)坚(💫)被现实压垮崩溃，线条也跟(😄)着(🕤)紊乱，他哭的样(💋)子着实令人心(🧓)疼之余也让人(🏽)忍(🙌)俊不禁。
是去年喜欢的动画(⛪)之(🏡)一《猫妖小杏(🛹)》刚(📙)好也是转描动(🐳)画，它同样有着(🤛)来自现实的杂质，比如该片采(🕒)用现场收音的(🚜)方(🔺)式，电影的“声(🌠)腔(☝)”有着超出画纸(🥁)之外的空旷，然而这是一部需(🌅)要抑制住单纯(🥚)靠手作来想象(🎅)运(🤪)动的动画，因(🐓)为(🛵)少女对世界感到无聊，她面(😳)对(🔁)会说话的猫这(🙀)种超自然生物(🍼)也毫无想法。形(👤)式(🔦)在故事引导下，转描动画将(🥧)现(🥝)实里的那些(☕)习(💽)以为常的“噪”与(🥛)“动”带入动画后(🌦)，现实性被动画给均质化，留下(🙊)了不和谐的扁(🚲)平(❎)的表面。《百米(🍱)。》的(🛏)杂质留下了凹(🥨)凸不平的面孔，个人与世界、(⤴)动画与现实、(🔂)手与机器对运(🕓)动(🍼)的想象力不(🚃)断(🛂)彼此抗衡，几乎要冲破平面(🏍)的(⛹)画纸、画面、(💛)银幕。要说动画(🛹)哪些地方不是(📺)转(📥)描的话，几乎就只有跑步的(👄)时(🤼)刻，在标枪打(🔩)响(🛵)后，跑者对爆发(🍴)力与全力以赴(🚕)的迷恋直接冲破现实，画者无(⛷)法参照现实，只(🎌)能(🚛)发挥自己的(♍)想(👧)象去描绘速度(🆎)。这就是这部动画所描绘的体(📂)育运动，画者无(🚔)疑也是选手。
我(💃)觉(🦆)得岩井泽这(🏷)次(🈂)联合动画师小岛庆祐确实(🚍)在(🍭)一般的日本商(💂)业动画体制里(🚓)带来了此前没(🔊)有(☕)的东西（或者说是“杂质”）(⚓)，动(🔣)画师出身的(✊)押(📡)山清高在去年(🦇)上映的《蓦然回(⚽)首》里缩小了动画电影的制作(😇)规模，利用小团(🥨)队(🕘)的体制尽可(🛂)能(🚩)保留原画师的(💱)人工性，这种体制宛如希望洗(👡)净日本动画的(🍧)工业属性，我觉(🤑)得(🏼)押山应该希(🍡)望(🏨)观众能注意到那些“动”里蕴(📋)含(📣)着手的劳作，通(🏐)过一种隐秘的(🐈)“元动画”，在这部(💭)以(🛠)画画为题材的动画里，利用(🍫)动(🦌)画之“动”让人(🉐)意(👛)识到这是画，然(🕷)后想到不同的(🌨)笔触各有主人，并为这种人工(👪)的物质性感动(♌)。若(👇)借用土居伸(🌱)彰(🦍)的说法来说的(📄)话，那就是《蓦然回首》的局限性(🕞)在于对动画的(📹)定义只看到了(🐮)帧(🚡)与帧之间，动(🐪)画(😫)还有“帧之彼端”的可能性，即(😞)观(🆗)众的自我意识(⏹)。面对《百米。》凹凸(🤗)不平的面孔，我(🆖)们(➗)却无法以一种动画教养判(🚤)断(🐴)它的好与坏(🥖)，只(🔷)是在极速一百(🕡)米里，观众看到(🌋)的不只是绘画与手的劳作的(🎁)奇迹，动画在逃(📜)避(💇)现实之前先(🚮)要(🖤)注视现实，只剩(😡)下速度的世界里我们可以选(🍤)择看清“我”自己(🤮)的面孔。
体育赛事周榜单
友情链接
