剧情简介
她顾潇(xiāo )潇就(🏘)不是善(shàn )茬，秦(👙)月看(kàn )不起她(🐣)，她(👤)还(hái )看不起(🌎)(qǐ(♌) )她呢(ne )？
不怪(💈)(guài )俩人这么紧(jǐ(💳)n )张，她每次(cì )大(❤)姨妈来，都痛的(👔)要死(sǐ )要活，今(😰)天(tiān )居然还淋(🕺)了(👿)(le )大雨。
她这(zhè(🥫) )话(💢)出来，无(wú )论(🔗)是1班的女(nǚ )生，还(🅰)是2班的女生，心(🍏)里(lǐ )都卧槽(cá(🤛)o )一声。
顾潇(xiāo )潇(⛹)还没看清(qīng )到(💧)底(⬆)是谁在(zài )推(🐯)她，就听(tīng )肖雪(🐣)叫(😓)了一(yī )声。
不怪(㊗)俩(liǎng )人这么紧(👺)张(zhāng )，她每次大(🛎)(dà )姨妈来，都(dō(✉)u )痛(🔉)的要死要(yà(🙇)o )活(🛸)，今天居然(rá(🍳)n )还淋了(le )大雨(yǔ )。
骂(🏂)完(wán )人，蒋少勋(✖)(xūn )气儿还是不(😞)(bú )顺，看她们(men )一(🌭)张张小脸(liǎn )煞(🙎)白(👌)，他恼(nǎo )怒的(🤭)道：全(quán )体稍(🌜)息，给(gěi )我到1楼放(🍞)映(yìng )教室去集(🏠)合(hé )。
这份纪录(🛃)片，如果在她(tā(🤒) )刚进军(jun1 )校的时(🙃)候(🚪)给(gěi )她看，她(🏕)可(kě )能会吐槽一(🌇)(yī )句这群傻逼(🍚)(bī )，逃命要紧(jǐ(⛸)n )，逞什么英(yīng )雄(📯)。
一个又(yòu )一个(🔖)的(🔺)军人(rén )倒下(👬)，最(👇)后(hòu )一刻，被(😵)人保护的女军人(🚤)(rén )，失去(qù )了战(🆖)友，失(shī )去了防(💒)护，敌人的子弹(👘)(dàn )还在射向她(🍲)(tā(🎺) )，而她依然(rá(🦊)n )没有把手中(zhō(🆙)ng )的孩子交出(chū )去(🐗)。
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《某科学的超电磁炮第三季》常见问题
跑者将(🤔)人生押注在十(🔪)秒里，动画也在那十秒里势要(🧠)改(🔸)变观众眼前(❤)所(🥓)见的一切，比(🙏)赛(🕋)结束，一切煽动(🏢)性的东西戛然而止，这绝非单(🚹)纯感动的体验(💋)，它(🚘)拒绝把角色(🌻)心(🚲)象世界剥开(💵)。是(🔎)的，如果说同为独立动画出(🧀)身(📍)的新海诚动画(🔘)由不同角色的(🕒)内(🏫)面，通过宛如(❗)对(👺)唱一样的台词(🐯)互相交织组(💋)成(🧔)，观众相信主(🛌)角(🏍)（我）笃定了(🚳)与他者能最直(👷)接地连结、笃定世界的一切(🎧)，然(🎭)后观众成为(🔣)共(🧦)享同一种感(📒)受(🙋)的共同体，那么(🆘)岩井泽健治在转向商业制片(🥗)第一作、用转(🌻)描(🥁)技法制作的(👛)《百(☔)米。》则希望观(🗣)众(😱)更主动地探索，找到属于自(🐷)己(🕘)的那个“我”。以及(🥘)新海诚因为他(🔇)是(💨)“动画民科”，通(🌦)过(🐈)静止的层与层(🎩)之间的作用(🥥)挖(🍨)掘世界的深度(🏒)，岩井泽明显有(🏦)着压倒性的动(🐳)画素养，他相信动画要动，不需(📛)要(📡)内面、仅靠(🧘)纯(🚿)粹的动就能连(🦊)结世界，《百米。》正(🔝)是这样一部只有表层面孔的(😍)动画，且是充满(⛑)杂(📜)质的面孔。
转(🔮)描(🍎)与纯手绘动画(📉)不一样的是它一定是绘画（(👯)手的劳作）与(🤝)摄像机（机器(🔁)）(🔛)的共同作业(🌡)。转(🛄)描动画有着“我(😌)”与世界的戏(😁)剧(🕴)，这里的“我”是指(🔁)由构成动画的(😖)线的原生质（(🕢)protoplasm），正因为原画师之手的劳作(🔇)，这(🕓)种拒绝僵化(🍀)的(⚾)变化具备个人(🎼)性，但这种个人(🎟)性总会被摄像机下客观世界(🛬)的物质与逻辑(🔨)引(🧕)导、诱惑，而(🎤)原(💫)画师之手又把(🎖)线的质感紧紧地把握在自己(🐢)笔下，对现实的(💤)物质与逻辑进(🎆)行(❌)抗衡。体育故(🈵)事(🗺)也是这么一回(😚)事，我们为之(🚴)热(👗)泪的种种运动(🍘)的人生，实际上(🤡)是人用身体投(🎃)身到世界，与世界交流、抗衡(✊)，甚(👑)至可能被世(🍼)界(🔭)撕裂的戏剧一(📛)样。
于是，转描动(🌅)画里的手与机器的共作（这(🧞)种共作也可以(😥)当(🌴)做在互相撕(💬)扯(📆)），以永远不和(💆)谐、不精确的样子在动画的(🎶)表层留下了种(🤖)种杂质，比如看(💮)着(🥦)像是扁平的(🌘)脸(🚻)却有着不相协(🌽)调的过于立(🍵)体(🖐)的运动，比如有(🏢)的动画师手艺(🤼)跟不上现实世(🏿)界的运动，导致角色动得“不像(🔂)人(🏬)”，但在《百米。》里(💃)，我(🕹)更愿意把这些(🐼)杂质称为现实(👡)对动画面孔留下的伤痕。当跑(🙀)者在起跑线各(☔)自(👟)准备时，衣服(👈)的(🔱)折痕比纯手绘(📭)动画要来得更密集；倾盆大(⛪)雨让跑者身上(➖)出现不断蠕动(🚲)的(🚑)光泽，宛如现(🈴)实(👗)在抚摸动画的(🐇)肌理——这(💆)部(🐚)动画毫不在意(✋)让信息量变得(🤺)排山倒海——(🎻)也是这个长镜头里，在开始赛(🌹)跑(👵)那决定人生(🏐)的(💲)十秒之前，框里(🥔)的一切人和背(🕙)景的线都在运动里抖动，我们(🌶)第一次如此清(👅)晰(🤦)地看见人与(🤪)世(🏌)界的相互作用(📞)力，这正如鱼丰漫画总是表现(💹)出谵妄的价值(😦)观一样，究竟是(⏰)世(🌻)界影响了人(✋)，还(💀)是偏执狂在动(♑)摇世界，我们(🔕)无(📆)法确定何者才(🥢)是现实，或者说(⤴)，即使转描动画(👕)也不存在所谓的确凿的现实(🌇)性(🎨)吧。因为角色(😚)从(😑)不说出心里话(🐌)，直到富坚被现(🚭)实压垮崩溃，线条也跟着紊乱(🍉)，他哭的样子着(🔔)实(🐈)令人心疼之(🐽)余(⏬)也让人忍俊不(🗑)禁。
是去年喜欢的动画之一《猫(😙)妖小杏》刚好也(🐪)是转描动画，它(🅾)同(🤠)样有着来自(🎦)现(📶)实的杂质，比如(🎇)该片采用现(🖖)场(😵)收音的方式，电(🎄)影的“声腔”有着(💕)超出画纸之外(😘)的(🛌)空旷，然而这是一部需要抑(🦅)制(🖥)住单纯靠手(♊)作(🛸)来想象运动的(🎳)动画，因为少女(👣)对世界感到无聊，她面对会说(🏃)话的猫这种超(🏚)自(📁)然生物也毫(🌰)无(👾)想法。形式在故(🔒)事引导下，转描动画将现实里(👀)的那些习以为(🐣)常的“噪”与“动”带(🈁)入(🌐)动画后，现实(🕸)性(🤣)被动画给均质化，留下了不(🐯)和(🚔)谐的扁平的表(🗓)面。《百米。》的杂质(🥞)留下了凹凸不(👘)平(😱)的面孔，个人与世界、动画(⏺)与(🥝)现实、手与(🌍)机(🏤)器对运动的想(🚖)象力不断彼此(🐷)抗衡，几乎要冲破平面的画纸(🙅)、画面、银幕(📛)。要(🦃)说动画哪些(✉)地(🏘)方不是转描的(🏼)话，几乎就只有跑步的时刻，在(💡)标枪打响后，跑(🤝)者对爆发力与(🛴)全(🐡)力以赴的迷(🈴)恋(🌡)直接冲破现实，画者无法参(😘)照(💛)现实，只能发挥(🙃)自己的想象去(🆑)描绘速度。这就(🦉)是(🖇)这部动画所描绘的体育运(🎁)动(🏒)，画者无疑也(🚱)是(🏓)选手。
我觉得岩(🎄)井泽这次联合(🚾)动画师小岛庆祐确实在一般(🔫)的日本商业动(🚛)画(🛄)体制里带来(🚄)了(😦)此前没有的东(❇)西（或者说是“杂质”），动画师(🍆)出身的押山清(☝)高在去年上映(👲)的(👠)《蓦然回首》里(🗳)缩(🎞)小了动画电影的制作规模(🚟)，利(🐏)用小团队的体(😏)制尽可能保留(🥊)原画师的人工(🚻)性(🌷)，这种体制宛如希望洗净日(✖)本(🏌)动画的工业(🕣)属(🤖)性，我觉得押山(📞)应该希望观众(🙈)能注意到那些“动”里蕴含着手(📟)的劳作，通过一(✝)种(🌐)隐秘的“元动(🚙)画(🧤)”，在这部以画画(🍡)为题材的动画里，利用动画之(💚)“动”让人意识到(🤒)这是画，然后想(🎓)到(🚀)不同的笔触(📞)各(🐘)有主人，并为这种人工的物(🌁)质(🕝)性感动。若借用(🐳)土居伸彰的说(🌁)法来说的话，那(💋)就(🛩)是《蓦然回首》的局限性在于(🍹)对(🦕)动画的定义(🎯)只(🕑)看到了帧与帧(🖱)之间，动画还有(🛁)“帧之彼端”的可能性，即观众的(👹)自我意识。面对(📈)《百(🍓)米。》凹凸不平(🏟)的(👄)面孔，我们却无(🍎)法以一种动画教养判断它的(🆚)好与坏，只是在(📊)极速一百米里(🕞)，观(👴)众看到的不(📍)只(🕳)是绘画与手的劳作的奇迹(🆘)，动(🐁)画在逃避现实(🔥)之前先要注视(🍝)现实，只剩下速(👏)度(🖼)的世界里我们可以选择看(🕔)清(🎬)“我”自己的面(🍧)孔(😕)。
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