剧情简介
在高三(🕚)这个阶段，成(🚻)绩一般想要(📿)逆袭，短时间(♍)提高三四(sì(✨) )十(shí )分(fèn )不(bú )难(nán )，但对于孟行悠(🔣)这个文科差(📚)劲了十(🧠)来年(🦅)的人，理(🕥)科已(📻)经没有(🎡)进(jì(💐)n )步(bù )空(kōng )间(🕦)(jiān )的(de )人(rén )来(📀)说，要从630的档(🧗)次升级到660的(🤮)档次，堪比登(😕)天。
孟母甩给她一(yī )个(gè )白(bái )眼(yǎn )：你(nǐ )以为(⏹)我是你吗？(🍲)
迟砚失(❕)笑，用(🐞)食指点(👿)了一(🏀)下她的额头(🔆)：你(nǐ )少(shǎ(🌼)o )看(kàn )一(yī )点(📡)(diǎn )脑(nǎo )残(cá(🛢)n )偶像剧。
迟砚(🌘)听见孟行悠(🛬)的话，高中生三个字像是一阵冷(lě(🚣)ng )风(fēng )，把(bǎ )两(🍳)(liǎng )个(gè(🤺) )人之(🐨)间旖旎(🗂)的气(🐓)氛瞬间(🧟)冲散(🍊)了一大半。
孟(🈶)行悠从沙发(🐖)上坐起(qǐ )来(🥤)(lái )，理(lǐ )了(le )理(🕕)(lǐ )自己的衣(🔂)服，她不敢再去看迟砚，小声问：你是不是生气(🤮)了(le )？
孟(mèng )行(📠)(háng )悠(yō(🦏)u )伸(shē(🌅)n )手拿过(🔼)茶几(💌)上的奶茶，插(🚰)上习惯喝了(🔈)一口，刚从冰(🐅)箱里拿(ná )出(💎)(chū )来(lái )没(mé(🔧)i )多(duō )久(jiǔ )，一(😇)口下去，冰冰凉凉，特别能驱散心里(😻)的火。
迟砚之(😤)前问(wèn )过(guò(🎭) )孟(mèng )行(🐀)(háng )悠(🐙)(yōu )的(de )住(🔶)处, 孟(📦)行悠想给他(🎣)一个惊喜，就(💿)没有说实话(🚑), 撒了一个小(🍈)谎，说(shuō )家(jiā(🧚) )里(lǐ )买(mǎi )的(de )房子在学校附近的另外一个楼盘(📙)。
孟行悠打好(🛄)腹稿，点(🚹)开孟(💋)(mèng )行(há(💕)ng )舟(zhō(⛅)u )的(de )头(tóu )像(xià(🏷)ng )，来了三下深(❗)呼吸，规规矩(🥘)矩地发过去(🔽)一串正宗彩(㊙)虹屁。
孟(mèng )行(🛬)(háng )悠(yōu )想(xiǎng )着(zhe )只(zhī )住一年，本来想(🦑)让孟母随便(😐)租一套就行(🌱)，结果话(🧔)一出(🐍)口，遭(zā(📢)o )来(lá(🥛)i )全(quán )家(jiā )反(🤬)(fǎn )对。
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《哦好大》常见问题
在(🆎)所有(😇)的电影里，安东尼(✈)奥尼的声音(Ⓜ)是最(📬)让我痴迷的(🛄)。很想写一篇长长(🥛)的影(💺)评，记录周六三部(⏹)电影(🌁)的迷人之处，但我(🙄)太累了，也没(🛴)有时(📹)间。随着日子(➗)的流逝，我感觉到(💄)一种(🍴)紧迫感，那是因为(🙂)我逐渐意识(👞)到并不想对影片(⛄)有一(📖)个富(🌝)有洞见的影(🏩)评式分析，只(👴)是想(🐗)简单(🚢)诉说看完电影后(➖)愉悦的激情(🤳)，而时间是最会扼(🚋)杀此(🎭)类精灵的。总之，它(💫)们应当更潦(📞)草地(🥅)出现在我的(👗)影评里。
我该怎么(🚾)形容(🆎)安东尼奥尼电影(🐩)的声(😹)音呢，不妨先谈谈(👠)其他的几部(🎡)片。在(🗝)《奇遇》里，我一(🥋)定为小岛上的寻(🏉)找感(👶)到过某种震颤，乍(🗨)一看，可能会(🌼)说那些天际线，那(🥒)些海(🐳)平面(👁)，还有嶙峋的(📕)石块曲线，有(📛)种眩(🔎)晕感(🍩)，它们在构图和调(🎀)度上的确至(🧡)关重要。但唯有那(🏡)个有(🌞)节拍，甚至有点儿(⛽)魔性的海浪(😋)声陪(🖇)伴，才让我真(🏫)的相信：也许下(🤗)一秒(🕢)这些人真的要掉(😕)到海(⛺)浪里头；在《夜》和(🎳)《蚀》里，让我忘(🚥)不掉(🌰)的是鞋跟踩(🔶)在地面的声音；(🐏)《放大(♋)》最有意思，几乎所(💠)有人都会为(🕘)结尾的是否存在(⤵)说上(🎾)两句(🍪)，但吸引我的(🧀)不是这些，远(🦕)在最(🌾)后的(🚏)画面出现之前，这(🈹)个问题已经(🕗)强烈袭来了——(💀)听听(🌆)那个网球被击打(💾)的声音！现实(🤙)世界(📦)的网球声不(🖍)会以那种强度（(🕍)相对(😻)于其他声音）和(🏸)频率(🈳)出现，这个节奏，以(🧣)及声音的质(🍠)感已(🐺)经说明了一(📃)切。
但无论如何，安(🤨)东尼(🍧)奥尼的声音永远(🙃)是出发于最(🏨)基本的现实的—(👊)—绝(🤲)对不(🌤)可能有在远(🍪)处，或是墙背(🔼)面的(🥪)人，说(🙏)话响度与前景中(🌆)的人相差无(📁)几。但用句俗套的(🕌)话讲(🚽)，他是超越现实的(👦)（天呐，写出(🏽)来俗(⚡)的想吐）。在(🅿)《过客》里，很容易注(🥄)意到(🤼)开头那个电风扇(🚗)的声(🍛)音，也许这包含了(📹)某种心理隐(💣)喻，但(🕎)它首先作为(⏪)听觉元素让人感(🎄)到适(🌞)切。下一幕，来到酒(🤽)店前台，那个(🕹)烦人的电风扇消(👣)失了(🐋)，但空(💚)间中仍存在(🧚)另一个持续(👱)的干(🐄)扰，频(🍳)率更高但响度低(👃)了不少，画面(🚍)里最终能看到音(🏴)源是(♍)摆在后方柜台的(📆)另一个小型(⚓)电风(🍆)扇，我格外需(🎈)要这样的变奏以(🈸)适应(🚧)不同的空间与进(📜)展。在(😒)阿巴斯那里，也许(💾)有个更美妙(🛏)的画(😚)外空间经由(🐲)声音建立，但安东(✊)尼奥(🍒)尼甚至连画内空(🍋)间都需要声(🍳)音真正建立。每一(🍦)个空(❣)间都(👒)有无数种方(⏭)式得到观察(🔼)，创作(🔽)者对(🥒)空间所包含灵魂(📨)的提取态度(🌧)反映在声音的剪(🚅)辑上(🚏)，我借由画面看到(🎋)它们，但唯独(🐭)通过(💂)声音才进入(😥)它们。
也许电影的(🤲)色彩(🛴)和声音一样，具有(😞)更简(🍲)单的特性。《放大》中(🖍)的色彩格外(🌂)妖艳(💇)，这不仅仅是(👡)指那些模特所穿(📦)的服(🤽)装，连最简单的红(🌪)色与绿色都(🥕)是如此。最让我惊(🚞)奇的(🔗)是那(🥕)个公园，当男(🍟)主在公园中(🛒)拍照(🗓)时，我(🙀)突然意识到自己(♏)不知道上哪(♓)去找一个有这种(⛱)特质(🆘)的公园，这特质是(🏙)由颜色赋予(🕑)的，绿(🎻)色形成的节(🤔)奏感很强烈，那个(🔅)段落(🐧)是整部电影里我(🌎)最喜(🚧)欢的。如果说解读(♉)家们在《放大(👑)》中能(🍠)找到一些所(📆)指与颜色对应的(🌋)话，那(🍭)么《过客》里的颜色(🉑)将更加“普通(💿)”，隐喻的意味儿更(🏙)低，却(📍)仍保(🍕)留着单纯的(⬅)视觉刺激以(👙)使我(🙉)们直(🚖)接理解，它们不再(🙀)像《红色沙漠(🚔)》海报里的颜色那(⏺)样，尖(➰)锐地似乎都有些(🌏)刻意了。
他也(👓)有着(✋)一种最受我(⏺)喜爱的调度方式(🔊)，奥逊(🦂)威尔斯那种景深(😴)镜头(🌖)功力也许很强，但(🕷)每个人物只(🏖)是像(🕎)螺丝钉一样(🚃)出现在他们该出(🧖)现的(🔯)景别，发出他们该(🔌)做的动作，这(🕜)也许让我觉得对(🦕)画面(💛)中的(🦐)人物有些缺(🔭)少感情了。另(🐆)一个(♒)意大(😩)利导演费里尼，人(🈚)物会如跳舞(💗)般接近又跳出，最(🙈)后遗(🙇)落下一个孤独的(🌴)人儿（这倒(😺)让我(🌚)觉得费里尼(🍸)是爱这角色的）(🐊)，但他(✍)们是经历过热闹(💉)喧嚷(😞)的。安东尼奥尼的(🍥)人物从一开(⛽)始就(📗)不和谐，而且(🤞)他们绝不居于自(👂)己应(🍻)该在的位置，永远(🏛)在逃避，这样(🈺)会开辟出更大的(⛔)画面(❄)空间(🔌)，也使得动作(💖)——或者用(🐭)现在(🦂)常被(🍇)提及的“姿态”——(⛸)不再是木偶(🤙)般缺少灵魂的目(🍵)的执(🕋)行工具，而拥有情(🗜)感内化——(💒)尽管(🌋)连动作本身(📴)也常常在逃避。
也(🔕)许让(📖)大多数观众着迷(🌍)的是(🙍)安东尼奥尼电影(🐳)中的空间，确(🥙)实，我(😔)也爱它们，我(🚽)本想就此对比一(🐟)下维(📭)斯康蒂的空间建(🔙)立方式，但现(🥙)在是什么时候，已(🎇)经12点(📮)多了(🕡)吗？好吧，我(🎵)仍然想简单(🎣)写写(😩)。之前(🥂)不记得在哪里听(📡)人说他喜欢(❣)看电影中角色走(🚫)路的(⛑)样子，这些镜头几(👡)乎是导演的(📤)签名(🍆)，我明白这种(🅿)感觉，但安的电影(🎬)里走(👢)路还意味着空间(🕓)（当(⛓)然也可能是小跑(📍)，甚至开车啦(🚿)），他在画面视觉(🚩)中加入了如此多环境(🔑)的要素，那些几何(🛵)式（仅用这(🚅)一个词是严重不(🥧)能概(🗺)括的）的图像在(🎬)单个画面中已独立表(🙎)意，然而还是经由(🔢)角色的运动(🌍)才将他们串联起(🚡)来，但(🕍)我要马上反驳我(🚼)的上一句，因(⏯)为我只是在每一(📱)个场景强烈地经历了(🍨)这个空间，我对整(🚦)个空(🔊)间仍然一无所知(😽)，它们并没有(🥚)被真正串联，我只(🚁)是重复地经历、经历(🧚)，到了最后，除了整(🏦)个空间，电影(🎗)的其他所有部分(👄)倒是(🎒)都被圆满感知了(🎦)。这一点在《夜》里也许最(🚄)为明显。
哎呀，老维(🎫)斯康蒂，没有(🔰)太多时间留给你(🍘)了，我(🏥)首先是想为一种(🐷)轻浮的态度(🍟)向你道歉。在看完(👉)《白夜》后，我把这个既不(🍸)那么现实主义，也(💍)不那(🎑)么类似《豹》的片称(🦄)为转型期电(🚊)影，但这是十分不(♋)公平的！没有人是生活(🔍)在转型期内的，我(🥒)们现在永远(👻)不知道目的地在(🏨)哪，以(👺)一种上帝式的姿(💡)态评判是可憎的。当下(🎗)就是当下，彼时的(⏪)你也许也意(🎅)识到现实主义不(😃)再完(🃏)全有效，转而开始(🍳)了自己的实(🌱)验，或者说，仅仅凭(💖)直觉开始了创作。这部(🔆)《白夜》的空间布景(✏)，别人(📛)看来可能有些粗(🕟)制滥造，但你(🅱)也许正刻意为之(📥)，你在探索心中的情感(🤞)是如何建立起空(🌙)间的，幻梦是(🥡)如何给空间带上(🤣)色调(😶)的，视觉元素又是(🌻)如何以舞蹈的形式呈(⛴)现出来的，你多擅(📮)长拍舞！
《北斗(🧀)七星》里你的改变(👦)令我(⛸)震惊，不得不猜测(😭)那些年究竟(🧜)发生了什么真正(🤛)触动到你心房的事。开(🌐)头的那种速度，让(👀)我想(🏺)起了《妖夜慌踪》。现(🧑)实的东西仍(🔤)存在于你的电影(🏛)里，但它们或多或少带(🔗)上了失落的调子(😾)，我最喜欢里(🐖)面的风，它们伴着(🧠)那些(🈁)表现主义光线几(🚅)乎要把你的心与里面(🈺)蕴含的全部感情(🎭)吹出来。也许(🔈)在未来，你的空间(🔟)不再(🧣)这么粗粝黑色，而(🍢)显得庄严，但(🗝)那或许正是《豹》中(🔮)公爵因为衰老脆弱而(⛅)不得已为之的节(🍽)制...
现(🏣)在太晚了，我感觉(✊)难过，如果这(🥏)会儿还不睡觉，一(🔗)道深渊就会逐渐在我(☔)眼前清晰起来，就(💶)像我看它它(💅)看我那样简单。这(📶)不仅(💇)仅是因为明天要(👟)上班，或许正是因为上(⏫)班，谁知道呢。我明(🐖)明已经结尾(😙)，又开始盯着卫生(🍹)间里(👍)一条该死的毛巾(❓)，真烦人，毛巾(📽)有什么好看的！也(👲)许现在出(💋)门，就能遇见(💑)楼下垃圾桶旁边(🛷)那只(🔠)简州猫了，但我太(🕴)累了，我想睡(😢)觉。哎，未来，未来！
凑巧(🚳)在秋(✝)招看了eva重(🗝)映。忘(✳)掉了很多(⛄)前作(📧)内容，看得(🚖)稀里糊涂(🍸)。第一(⛄)次看终的时候并不觉得它有多意识(⛷)流，然而现在我(🆒)却没(📻)办法看懂(🐲)了。第(👈)一次看终(⛲)的时候也(🏵)非常(🚩)喜欢这个结局(🚪)，我在没有参与现实世界的时候觉得(🎻)存在(🎥)主义才是(🛠)生活(🔼)的真谛。我(🏺)并不真切(⛄)地清(🍏)楚生活在(✨)现实(🐖)世界意味着什么，但是我对它充满期(✌)待。当(🏕)然了，平淡(🏼)的、(🧑)穿正装坐(📐)地铁上班的日(🛎)复一日的(🎌)日常(📊)才是生活的意义，西西弗斯一定是幸(🙀)福的，西西弗斯(🚢)只能(🌈)是幸福的(🕕)。生活(🍼)好似肉鸽(🏔)游戏，在无(🎮)限的(😇)循环后突然通关，然后又回到起点。像真嗣一样，接受(🚹)一个(🔉)没有被补(🔃)完的(🌯)世界，才算(♓)得上长大(💾)了。但(🎐)在边沿上，生活(📺)不是这样。在秋招这种薛定谔的状态(🦑)下，生(📗)活是半进(✊)半出(♈)半现实半(〰)幻想的叠加态(⤵)，是一盆刚(🗒)接的(👋)太烫的洗脚水，我的脚尖刚接触到水(🤫)面就被烫得缩(💣)到了(🌿)盆边。我开(🈵)始想(🤹)象一个真(🍷)正被补完(📸)的世(📅)界，它好像也没什么不好。如果这样一个世界确实存(📮)在，那(➗)我的痛苦(🍻)也会(🧦)随着心之(🕞)壁一起消(🏆)失，这(💩)给了我很大慰(🐏)藉。只是终的结局恰恰相反，没有给我(🔂)这种(📉)幻想的空(❕)间。和(🥛)朋友说如(🤞)果我是真嗣，大(❔)概在tv版第(🍣)四集(🐝)做出放弃开eva的决定之后就再也不会(🙁)回来了。一直没(🛀)觉得(🏻)真嗣懦弱(🦕)，是因(👒)为换作是(💋)我，我只会(🍎)放弃(🚝)得更快。长久以来的思维模式就是这样，我甚至很难(🍹)接受(🏍)自己有那(🖼)种自(🏸)我纠结优(🏎)柔寡断的(🗞)阶段(🌓)，所以会尽早放(🖌)弃尝试。和gpt聊过这个问题，它说改变长(✡)期思(💧)维习惯的(🍄)误区(📀)其实是试(👓)图通过思考来(🥊)改变行为(🎱)。因为(🥡)我的这种模式本身就是逻辑性的，它(🎹)导向一个过大(🖤)、过(✡)于抽象到(🦅)没有(🍱)人可以说(🗡)这是错误(👆)的归(😨)因。面对这种问题的时候，思考就不能打破它了，因为(📫)它本(🏑)身就不是(🌋)没有(🚥)逻辑的。越(📇)思考反而(🕠)会越(🥐)强化这个结论(♎)。我觉得很有道理。所以我要做点什么(🐂)，比如(🌠)去开eva或者(🎒)投下(🚉)一份简历(🏅)，然后暗自期待(⏮)一个补完(😎)计划(🚵)被实施的世界。
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