剧情简介
她想(🐀)了(le )想(xiǎng )：妈(mā )妈(mā )去给你(nǐ )找个相册出来，你待会看看。
我认识这(zhè )个(gè )名字(zì )，但人没(méi )看到真人也不(😉)能确(🍑)定。蒋(👩)慕沉(😸)低声(🚠)道：(🙍)以(yǐ(🧦) )前认(😉)(rèn )识(🎖)(shí )的(🎛)，不(bú(👂) )过很(🧜)久没(🍱)见了(🐎)。
然后(✌)呢？宋嘉兮盯着背(bèi )影(yǐng )看了(le )一(yī )会，没(méi )看出什么来，只觉得那人好像比蒋(🥤)慕沉(🧥)还高(⭕)，背(bè(🚱)i )影看(🐕)(kàn )上(⏩)(shàng )去(💍)还不(😧)(bú )错(😛)。
嗯。宋(🤝)嘉兮(⏬)咬着吸管，低声道：我(wǒ )想(xiǎng )去蒋(jiǎng )慕(mù )沉学校(xiào )看看。
夜色浓郁，宋嘉兮坐上了飞美国(guó )的(de )飞机(jī )，从高(🎥)处(chù(🦕) )看着(🍺)夜幕(🤥)之下(🌉)的城(🔪)市，万(🐳)家灯(💔)火都(🏔)还亮(👣)(liàng )着(🐑)(zhe )，宋(sò(🔘)ng )嘉(jiā(🏬) )兮的(🌟)心(xīn )底有种难以言喻的感觉。
姜映初眼睛一亮(liàng )，拍(pāi )手(shǒu )叫好：可以，不过如果去(🍅)你那(📬)边住(❤)一晚(🔢)的话(👱)，我要(🚞)回(huí(💐) )去(qù(🐁) )拿点(🐨)(diǎn )东(🤕)(dōng )西。
宋(sòng )嘉兮沉默了一会，把手里的东西放下，连(lián )忙道(dào )：稍等一(yī )会，我马上过来。
一眨眼一个月的时间(jiā(💠)n )便(bià(🕦)n )过去(👞)(qù )了(📐)(le )，转眼(🍉)(yǎn )便(➖)入了(📲)秋，到(🚏)了十(💍)一月(🚎)中旬(⏺)。
蒋慕(♈)沉没(🛸)(méi )有(🥚)(yǒu )跟她(tā )说(shuō )过自己(jǐ )会回去，但她不太放心，每年到了这个时(shí )候，宋(sòng )嘉兮就(jiù(💡) )隐约(🥝)的(de )觉(🉐)得会(🗿)有什(💖)么不(🌸)好的(🗞)事情(🌳)发生(🈴)。
猜你喜欢
《枫可怜视频》常见问题
跑者将(🐭)人生押注在十(🌮)秒里，动画也在(👏)那十秒里势要(🔵)改(🙄)变观众眼前(🚤)所(🥗)见的一切，比(📑)赛结束，一切煽动(📓)性的东西戛(🥨)然(🙄)而止，这绝非单(✔)纯感动的体验(🗂)，它(🧕)拒绝把角色(🍴)心象世界剥开。是(🔉)的，如果说同(🚣)为(💙)独立动画出(🌎)身(🥓)的新海诚动画(🙌)由不同角色的(🔵)内面，通过宛如对唱一样的台(🥘)词(📘)互相交织组(🍗)成(🚢)，观众相信主(💑)角(⛄)（我）笃定了(🏖)与他者能最直(🐪)接地连结、笃(😍)定世界的一切(🐽)，然(🗾)后观众成为(🖐)共(🔳)享同一种感(🔠)受的共同体，那么(🌘)岩井泽健治(🕝)在(🕢)转向商业制片(🛫)第一作、用转(👿)描(🕊)技法制作的(🤘)《百米。》则希望观众(🐯)更主动地探(🛫)索(🕌)，找到属于自(🖼)己(🕐)的那个“我”。以及(🗯)新海诚因为他(👁)是“动画民科”，通过静止的层与(🚸)层(🅱)之间的作用(🏈)挖(🔷)掘世界的深度(🚥)，岩井泽明显有(🦌)着压倒性的动(🐀)画素养，他相信(💳)动画要动，不需(🎟)要(🚢)内面、仅靠(🙋)纯(🔟)粹的动就能连结世界，《百米。》正(🧐)是这样一部只(🕉)有表层面孔的(👱)动画，且是充满(🦋)杂(💜)质的面孔。
转(🏼)描与纯手绘动画(💹)不一样的是(✴)它(🐘)一定是绘画（(🔶)手的劳作）与(🗓)摄像机（机器(🦍)）的共同作业。转描动画有着(🚓)“我(🚊)”与世界的戏(🍵)剧(⬇)，这里的“我”是指(🆑)由构成动画的(🔈)线的原生质（(🛌)protoplasm），正因为原画(🗻)师之手的劳作(🥒)，这(🌗)种拒绝僵化(🤖)的(🔱)变化具备个人性，但这种个人(👰)性总会被摄像(🏟)机下客观世界(🕌)的物质与逻辑(👧)引(⚓)导、诱惑，而(✌)原画师之手又把(🕙)线的质感紧(🈚)紧(💨)地把握在自己(🚲)笔下，对现实的(🛤)物质与逻辑进(🎂)行抗衡。体育故事也是这么一(🖖)回(📗)事，我们为之(📱)热(🕣)泪的种种运动(🛎)的人生，实际上(👳)是人用身体投(🚲)身到世界，与世(🔝)界交流、抗衡(🤽)，甚(🛠)至可能被世(⏫)界(🤪)撕裂的戏剧一样。
于是，转描动(🛃)画里的手与机(🏴)器的共作（这(⚡)种共作也可以(🎾)当(🏅)做在互相撕(⌛)扯），以永远不和(🔌)谐、不精确(💾)的(📭)样子在动画的(🙆)表层留下了种(🎇)种杂质，比如看(🥜)着像是扁平的脸却有着不相(➡)协(🕰)调的过于立(🏢)体(💋)的运动，比如有(👖)的动画师手艺(👥)跟不上现实世(❌)界的运动，导致(🌨)角色动得“不像(🌴)人(🔤)”，但在《百米。》里(🚖)，我(🏢)更愿意把这些杂质称为现实(🤽)对动画面孔留(➡)下的伤痕。当跑(🏿)者在起跑线各(🚮)自(㊗)准备时，衣服(👖)的折痕比纯手绘(📱)动画要来得(👶)更(🌔)密集；倾盆大(⏩)雨让跑者身上(😚)出现不断蠕动(📋)的光泽，宛如现实在抚摸动画(💪)的(🍪)肌理——这(👦)部(🍮)动画毫不在意(🌿)让信息量变得(🆕)排山倒海——(🐣)也是这个长镜(📶)头里，在开始赛(📎)跑(🐄)那决定人生(✒)的(🕙)十秒之前，框里的一切人和背(👭)景的线都在运(🤒)动里抖动，我们(✅)第一次如此清(🚳)晰(⛴)地看见人与(🐏)世界的相互作用(🤝)力，这正如鱼(🍛)丰(🍱)漫画总是表现(🏷)出谵妄的价值(🕡)观一样，究竟是(🌛)世界影响了人，还是偏执狂在(🔨)动(🙁)摇世界，我们(🚦)无(🈹)法确定何者才(🅾)是现实，或者说(🍖)，即使转描动画(🧀)也不存在所谓(🛫)的确凿的现实(🛂)性(⏰)吧。因为角色(🚣)从(📡)不说出心里话，直到富坚被现(🧑)实压垮崩溃，线(🌄)条也跟着紊乱(⛄)，他哭的样子着(🍁)实(🙌)令人心疼之(🤧)余也让人忍俊不(✋)禁。
是去年喜(🐭)欢(🥅)的动画之一《猫(🚵)妖小杏》刚好也(🧀)是转描动画，它(🦁)同样有着来自现实的杂质，比(🚲)如(🍎)该片采用现(😛)场(📣)收音的方式，电(⚓)影的“声腔”有着(👈)超出画纸之外(😲)的空旷，然而这(🔁)是一部需要抑(🐩)制(🌭)住单纯靠手(🕑)作(🎦)来想象运动的动画，因为少女(🌵)对世界感到无(🔹)聊，她面对会说(🔸)话的猫这种超(📤)自(🎵)然生物也毫(🐝)无想法。形式在故(⛩)事引导下，转(🐠)描(🔙)动画将现实里(🤠)的那些习以为(🦁)常的“噪”与“动”带(🖌)入动画后，现实性被动画给均(📗)质(🎈)化，留下了不(👽)和(⏸)谐的扁平的表(🚥)面。《百米。》的杂质(🗿)留下了凹凸不(🈚)平的面孔，个人(🐘)与世界、动画(🍸)与(🤒)现实、手与(🥩)机(🚸)器对运动的想(😧)象力不断彼此(💶)抗衡，几乎要冲(⬆)破平面的画纸(🤓)、画面、银幕(🎗)。要(🕚)说动画哪些(🈴)地方不是转描的(🎅)话，几乎就只(🌲)有(🏡)跑步的时刻，在(📼)标枪打响后，跑(➿)者对爆发力与(🔏)全力以赴的迷恋直接冲破现(🚺)实(🤔)，画者无法参(🙅)照(📦)现实，只能发挥(🤲)自己的想象去(🦀)描绘速度。这就是这部动画所(🛫)描绘的体育运(🧤)动(🌊)，画者无疑也(🍦)是(🚩)选手。
我觉得岩(📠)井泽这次联合(🕛)动画师小岛庆(🌂)祐确实在一般(🔢)的日本商业动(🎉)画(🤝)体制里带来(🎾)了此前没有的东(💮)西（或者说(🔛)是(🚌)“杂质”），动画师(🎋)出身的押山清(🎢)高在去年上映(🐞)的《蓦然回首》里缩小了动画电(😝)影(🚯)的制作规模(🎅)，利(🥝)用小团队的体(🚔)制尽可能保留(🕧)原画师的人工性，这种体制宛(🕊)如希望洗净日(🥛)本(🍃)动画的工业(💑)属(🥌)性，我觉得押山(🎋)应该希望观众(🍠)能注意到那些(👩)“动”里蕴含着手(🌇)的劳作，通过一(🎌)种(🍐)隐秘的“元动(💴)画”，在这部以画画(🐞)为题材的动(🚥)画(⬇)里，利用动画之(🏛)“动”让人意识到(🎡)这是画，然后想(🤸)到不同的笔触各有主人，并为(😤)这(👆)种人工的物(🥒)质(💠)性感动。若借用(🛋)土居伸彰的说(😇)法来说的话，那就是《蓦然回首(✡)》的局限性在于(🕶)对(💜)动画的定义(🤹)只(🔷)看到了帧与帧(📫)之间，动画还有(🛵)“帧之彼端”的可(🍯)能性，即观众的(✋)自我意识。面对(✍)《百(🕧)米。》凹凸不平(⛱)的面孔，我们却无(🛍)法以一种动(😣)画(〽)教养判断它的(🔇)好与坏，只是在(✈)极速一百米里(😩)，观众看到的不只是绘画与手(🌾)的(🌌)劳作的奇迹(🖨)，动(📩)画在逃避现实(🈯)之前先要注视(👺)现实，只剩下速度的世界里我(🛰)们可以选择看(🔽)清(🤭)“我”自己的面(🍱)孔(🦀)。
短剧周榜单
友情链接
