跑(😰)者将人生押注(🖐)在(😎)十秒里，动画(🔨)也在那十秒里(㊗)势(🈚)要改变观众(😐)眼(🆑)前所见的一(🔂)切(🚎)，比赛结束，一切(🥇)煽动性的东西戛然而止，这绝(🚙)非单纯感动的(🍒)体(🎨)验，它拒绝把(🤶)角(💆)色心象世界(🦊)剥(🎫)开。是的，如果说同为独立动画(🚬)出身的新海诚(💰)动画由不同角(😝)色(🥏)的内面，通过(🌼)宛(⛺)如对唱一样(📨)的台词互相交织(💑)组成，观众相(💢)信(🎑)主角（我）笃(⏪)定了与他者能(🌾)最(🥁)直接地连结(🏵)、笃定世界的(🚓)一(🍪)切，然后观众(🥫)成(🆎)为共享同一(🏹)种(🈁)感受的共同体(❤)，那么岩井泽健治在转向商业(🌊)制片第一作、(👷)用(🚘)转描技法制(⏫)作(🧟)的《百米。》则希(💑)望(🙏)观众更主动地探索，找到属于(😆)自己的那个“我(🐗)”。以及新海诚因(💝)为(💂)他是“动画民(🗽)科(⛔)”，通过静止的层与层之间的作(🐜)用挖掘世界的(👼)深度，岩井泽明(📧)显有着压倒性(🏄)的(🏰)动画素养，他(🥥)相信动画要动(🛬)，不(🚀)需要内面、(⏩)仅(🚦)靠纯粹的动就(🔻)能连结世界，《百(💕)米。》正是这样一部只有表层面(❄)孔的动画，且是(☕)充(🥎)满杂质的面(🐇)孔(🏄)。

转描与纯手绘(✅)动画不一样的是它一定是绘(🥜)画（手的劳作(🚑)）与摄像机（(🚫)机(🦐)器）的共同(🔪)作(🏎)业。转描动画有着“我”与世界的(🎯)戏剧，这里的“我(📂)”是指由构成动(💎)画的线的原生(📦)质(📯)（protoplasm），正因为(🌩)原画师之手的(🖨)劳(🤦)作，这种拒绝(🙃)僵(🌐)化的变化具备(👚)个人性，但这种(🤤)个人性总会被摄像机下客观(📗)世界的物质与(〰)逻(⏺)辑引导、诱(💔)惑(🚩)，而原画师之手(🏢)又把线的质感紧紧地把握在(🕶)自己笔下，对现(🙈)实的物质与逻(👉)辑(🐣)进行抗衡。体(🐵)育(🏅)故事也是这么一回事，我们为(📼)之热泪的种种(🗓)运动的人生，实(🐮)际上是人用身(📙)体(🤝)投身到世界(🗜)，与世界交流、(🚪)抗(🚻)衡，甚至可能(🏩)被(🎢)世界撕裂的戏(🧝)剧一样。

于是，转(📷)描动画里的手与机器的共作(🐆)（这种共作也(⛳)可(🛁)以当做在互(🦃)相(🐒)撕扯），以永远(🚘)不和谐、不精确的样子在动(💍)画的表层留下(🕤)了种种杂质，比(🏰)如(🥧)看着像是扁(📃)平(🍶)的脸却有着不相协调的过于(🕦)立体的运动，比(🏚)如有的动画师(🏄)手艺跟不上现(🙍)实(🎣)世界的运动(🚽)，导致角色动得(💰)“不(🌙)像人”，但在《百(⛏)米(😻)。》里，我更愿意把(🥛)这些杂质称为(🖱)现实对动画面(🐥)孔留下的伤痕(💏)。当跑者在起跑(💥)线(👲)各自准备时(✅)，衣(😺)服的折痕比纯(🚘)手绘动画要来得更密集；倾(🥝)盆大雨让跑者(💯)身上出现不断(💵)蠕(🎅)动的光泽，宛(🐓)如(🤼)现实在抚摸动画的肌理——(📓)这部动画毫不(🙌)在意让信息量(🌠)变得排山倒海(🌧)—(🎏)—也是这个(🎣)长镜头里，在开始(🍹)赛跑那决定(👵)人(🎭)生的十秒之前(😉)，框里的一切人(🎎)和背景的线都(〰)在运动里抖动(⬛)，我们第一次如(♑)此(🔳)清晰地看见(🌯)人(🐐)与世界的相互(😜)作用力，这正如鱼丰漫画总是(🌝)表现出谵妄的(🔩)价值观一样，究(🗓)竟(📍)是世界影响(🤞)了(👑)人，还是偏执狂在动摇世界，我(⭐)们无法确定何(🍰)者才是现实，或(💘)者说，即使转描(🚈)动(♌)画也不存在(🌋)所谓的确凿的现(🚋)实性吧。因为(🤥)角(🧝)色从不说出心(🃏)里话，直到富坚(🧖)被现实压垮崩(🎾)溃，线条也跟着(🔡)紊乱，他哭的样(⏮)子(🐝)着实令人心(🏭)疼(📋)之余也让人忍(🕷)俊不禁。

是去年喜欢的动画之(🕧)一《猫妖小杏》刚(♉)好也是转描动(⬅)画(🍉)，它同样有着(💈)来(🌫)自现实的杂质，比如该片采用(💞)现场收音的方(🧤)式，电影的“声腔(👆)”有着超出画纸(🖋)之(🏳)外的空旷，然(🔗)而这是一部需要(🍤)抑制住单纯(🌶)靠(🗜)手作来想象运(🥈)动的动画，因为(🗒)少女对世界感(😗)到无聊，她面对(🍰)会说话的猫这(🎰)种(🔳)超自然生物(👍)也(🦁)毫无想法。形式(🕕)在故事引导下，转描动画将现(🧦)实里的那些习(⬅)以为常的“噪”与(🍁)“动(🕚)”带入动画后(🍡)，现(🔎)实性被动画给均质化，留下了(🌫)不和谐的扁平(☕)的表面。《百米。》的(🐋)杂质留下了凹(💦)凸(🍀)不平的面孔(🤠)，个人与世界、动(🥝)画与现实、(🖼)手(🦌)与机器对运动(💎)的想象力不断(🤴)彼此抗衡，几乎(🐅)要冲破平面的(🍛)画纸、画面、(🍲)银(🚋)幕。要说动画(🗽)哪(😐)些地方不是转(😺)描的话，几乎就只有跑步的时(🤴)刻，在标枪打响(🐄)后，跑者对爆发(🏄)力(🐳)与全力以赴(😥)的(🛳)迷恋直接冲破现实，画者无法(🏂)参照现实，只能(🍜)发挥自己的想(🧛)象去描绘速度(🎶)。这(🚨)就是这部动(🔼)画所描绘的体育(➗)运动，画者无(🔟)疑(🚮)也是选手。

我觉(📉)得岩井泽这次(💒)联合动画师小(🗽)岛庆祐确实在(🔭)一般的日本商(🍝)业(🤑)动画体制里(🏍)带(⏯)来了此前没有(🎣)的东西（或者说是“杂质”），动(⛽)画师出身的押(🆖)山清高在去年(🤖)上(🔈)映的《蓦然回(🕉)首(🈷)》里缩小了动画电影的制作规(㊙)模，利用小团队(💇)的体制尽可能(🔦)保留原画师的(👍)人(🦔)工性，这种体(😔)制宛如希望洗净(🕳)日本动画的(🥞)工(👛)业属性，我觉得(🚭)押山应该希望(㊗)观众能注意到(📿)那些“动”里蕴含(⏮)着手的劳作，通(🔄)过(🛌)一种隐秘的(💮)“元(⛎)动画”，在这部以(🤷)画画为题材的动画里，利用动(㊙)画之“动”让人意(🐸)识到这是画，然(🌼)后(💭)想到不同的(🦂)笔(🏀)触各有主人，并为这种人工的(👓)物质性感动。若(🤷)借用土居伸彰(💉)的说法来说的(😌)话(🔨)，那就是《蓦然(📺)回首》的局限性在(🛶)于对动画的(✡)定(🤼)义只看到了帧(⚫)与帧之间，动画(🌰)还有“帧之彼端(💘)”的可能性，即观(🦋)众的自我意识(👊)。面(🕴)对《百米。》凹凸(💛)不(🐣)平的面孔，我们(🧔)却无法以一种动画教养判断(🍝)它的好与坏，只(🤔)是在极速一百(📋)米(📊)里，观众看到(⏩)的(🍤)不只是绘画与手的劳作的奇(🍙)迹，动画在逃避(🈲)现实之前先要(🎊)注视现实，只剩(🥈)下(🛎)速度的世界(♉)里我们可以选择(🍂)看清“我”自己(🥏)的(➿)面孔。