看(🙈)完第二部，说(🌕)一句《疯狂(🔏)动物城》系列(🏘)是当代美国的《动(👆)物农(⛱)场》也不为过(🎠)吧？

这依旧是一(🕷)部表(🏔)层侦探冒险(🙏)，里层政治寓言的(♊)电影(🏃)，第二部延续第一(🐠)部“犯罪调查(🧟)+社会(🛏)隐喻”的框架，却把(😗)故事(🛍)矛盾从(🛰)“种族(📧)偏见”推向“结构性(🤣)偏见(💩)”。

换言之，相比于第(🔥)一部，第二部(🌽)不只(👢)讲种族，还在讲阶(🐐)级。

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《疯狂动物(💳)城》这(🐱)两部看似在重复(💸)套路，其故事(🥗)内核发生(🕞)了巨大变化(🌙)——

第一部内核(👈)：

大(🏙)家都一样，不(✍)管你食肉、食草(🍛)，一起(⬛)来动物城玩(🕷)耍吧！

第二部内核(🥚)：

大(😉)家都不一样，所以(❇)才更需要动(⛩)物城(🖇)这座多元包容的(👪)环境(🔄)。

这种内(🥌)核的(👴)变化也跟全球经(✊)济下(👯)行的大环境多少(🍝)沾点关系。

《疯(😃)狂动(🎭)物城1》上映的时候(🐢)，正是经济泡(🦂)沫最(🔀)浮华的时期，小镇(🔄)女青年兔朱(🔪)迪努力考(🌘)入都市精英(🗞)岗位，凭借自身努(🚌)力和(⛰)优秀品质，打(⤵)破了“兔子当不了(🈂)警察(💼)”的刻板印象(🕹)，非常符合当年好(🕟)莱坞(🧣)流行的美国梦叙(🌃)事。

那段时期(🎣)，人人(👲)相信个体努力，人(🍤)人相(😔)信个体(🎷)进步(🐜)带动社会进步，甚(🏺)至解(🤵)决社会矛盾。

所以(🛹)电影主题曲(🛏)《Try Everything》都在(🏞)跟你强调个体努(🌫)力的力量—(🐶)—

“我(🏒)总是失败、总是(🚏)跌倒，但总能(🌅)站起来展(🍕)望未来”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）(🏬)

而《疯狂动物城2》上(🎤)映的(🔹)今天，正是全(🚓)球经济下行的阶(🖌)段，人(💹)们不再迷信(🔍)个体努力，大家都(🍃)知道(👩)很多事情就不是(😪)个体努力能(🛩)解决(📔)或者该解决的事(🦕)情。

因(🧦)此气候(😭)墙从(🎄)上一部的功能性(🍐)设定(🐮)变成了第二部世(🌒)界观的重要(🌸)符号(⏪)。动物城能同时容(👈)纳热带雨林(🦏)区、(🖱)苔原区、沙漠区(💎)，全靠“气候墙(🐣)”这个核心(🗂)技术。

气候墙(🍉)可以精准控制不(🧢)同区(🐓)域的温度、(⚽)湿度，动物们才能(⛹)打破(⏰)气候限制，聚(🔼)居在同一座城市(🖤)，这才(🔘)有了动物城的诞(⤵)生。

所以电影(🈵)主题(👙)曲《Zoo》开始跟你强调(🎠)环境(🎹)的力量(🚾)——(🀄)

“我们汇聚在此只(❇)为欢(🌒)庆，在这片天地，人(📿)人都能活成(🌨)想要(😄)的模样”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而"推(🏗)动环境力量(💨)高于(📣)个体努力"这个主(🛴)题的角色就(📺)是以蛇盖(📭)瑞为代表的(🌟)爬行动物。

第一部(👃)明说(🕖)动物城适宜(📈)所有动物共同生(🍥)活，但(📯)从头到尾只(🌲)出现在哺乳动物(🥎)，而第(😡)二部中，爬行动物(📤)的出场则填(😲)补了(💽)一部分世界观。

原(🎟)来动(💾)物城的(🛑)气候(🛹)墙是蛇盖瑞他姥(🕹)姥发(🛃)明的，因为爬行动(🌱)物对环境的(🌦)要求(🐚)会更高，他们创造(🏈)宜居环境的(🤚)需求(💾)是最大的。

2

第二部(👂)的故事结构(🍩)十分清晰(💸)——

主线：(🐉)爬行动物因旧日(👓)冤案(🦖)被驱逐，兔朱(🐽)迪与狐尼克追查(👭)真相(🕶)；

情感线：(🛏)搭档之间因表达(🕊)方式(💮)不同产生误解；(🤣)

世界线：动(👪)物城(👋)的“气候墙”起源被(😞)揭开(⛺)。

由于一二部(🎬)几乎没时间空白(🐌)，兔朱(〰)迪依旧是动物城(💘)的新人，她并(🍣)不了(🍏)解这座城市，对动(🥍)物城的印象(🏑)还停留在明亮、干净(🚁)、繁华，类似于纽约、(🗯)洛杉矶、旧(🏺)金山这样的精英(✋)化都(🏝)市。

可随着兔(🚭)朱迪对爬行动物(🐁)案的(🔈)调查，她和狐尼克来到了湿地(😵)市场(🆎)，才见识到这座城(🗂)市真正的边(🚋)缘、(🚜)底层的世界。

要知(🔇)道，连(➿)狐尼克这样见多识广的老江(😎)湖来(💞)到湿地市场都叹(📎)为观止，且并(🛵)不熟(📧)悉湿地领域的规(🌃)则。

这说明爬(🌩)行动物的生存环境是(📁)动物城真正意义上的(⬜)边缘地带，这(😡)类动物群体甚至(🎺)不是(👥)“底层”，他们压(📇)根就“不！存！在！”

这种(🤲)“缺席(🕷)”本身就很说明问题了，因为最(📉)底层(🤥)、最边缘的群体(🏽)，你是看不到(🌇)也听(🎂)不到的。

而日常建(🙅)设、(📋)维系这个社会正常运转的群(🧞)体往(🏼)往就是你看不见(❄)的那类。

片中(🍛)提到(🐡)“爬行动物曾经住(💝)在动物城，但(🚗)后来被驱逐，甚至其族(🐋)群历史都被模糊化。”

你(👷)很难不会联(🌠)想，爬行动物隐喻(🐨)的是(💲)美洲原住民(🤺)、有色人种、边(🥢)缘族(💳)裔、底层移民打工人、亚文(🤡)化群(🐭)体……等一切被(🗒)视为(🕕)危险、(👓)野蛮(👻)、不能共居的群(📐)体。

找(🐯)亚裔演员关继威配音蛇盖瑞(🔔)，更是(🐀)强化了这点隐喻(💬)。天生的差异(😊)都会(🚆)造成一定社会恐(💼)惧，这恰恰对(⏳)应了电影中”冷血动物(🐢)=天生危险”的叙事设定(🕡)。

正因此，电影(🍫)将气候墙的发明(🙅)者设(🏕)定为爬行动(🦁)物中的蛇姥姥。

气(🆑)候墙(🚶)的存在，是动物城这个乌托邦(🚖)能成(🚯)立的前提。它不只(🚺)是工(🍭)程奇迹(🌚)，更是(🍨)一种社会契约—(✅)—差(⛳)异不是问题，而是事实。

真正需(💤)要解(🥐)决的不是差异，而(🏆)是我们愿意(🕴)为彼(🤶)此共存而付出努(🗒)力。

3

当我们把(😖)这个设定放回美国现(💞)实，大概能更清楚第二(😌)部真正想讲(🐈)的东西：

动物城(🎊)的理(🚝)念不是让大(🧖)家都一样，而是让(🖊)大家(🕦)接受人人都不一样。

蛇姥姥的(🤐)理念(📎)是一种“用改善环(🗄)境来(🚷)改善观(💓)念”的(🥀)逻辑。

在美国，这类(🤳)“让不(🗝)同族群可以共同生活”的改善(🔥)措施(🍿)是宪法制度、公(😣)共教育、社(🍛)区工(🍦)程、移民体系…(🐉)…

这些东西(📁)并不够完善，但已经是(🔚)最能中和偏见、最能(♉)让差异共存(🚤)的力量了。

故事发(🐿)展到(🏳)中段，影片最(🔼)微妙的一点是—(📶)—悲(🌁)剧并不是反派一人之力促成(🏻)的，而(🐙)是整个动物城“集(🖊)体性(🥋)遗忘”的(📂)结果(❄)。

片中提到，爬行动(😋)物曾(👒)经住在动物城，但后来因一场(🚝)未查(💞)明真相的事件，被(😨)迫迁离。

随着(💀)时间(🚜)推移，历史被模糊(🈶)化，只剩下“他(😉)们很危险”的一句话被(🚑)写进了集体潜意识。

《疯(🕘)狂动物城2》把(🚲)这种“集体遗忘”放(♈)大成(🔋)整个动物城(⏩)的盲点——我们(🐷)以为(🤘)的和谐，只是因为那些最痛苦(💫)的人(👰)被排除在视野之(⏸)外。

如(🈳)果第一(💳)部告(🔯)诉你，不要带着刻(🌓)板印(🔚)象看别人。

而第二部则是告诉(🧔)你，有(😉)些弱势群体，你连(🐢)看都看不到(💹)。

共生(❎)需要理解，而理解(🍀)必须建立在(🍋)“被看见”的基础上。

因为(🤕)历史缺席本就是另一(🔶)种暴力。

4

故事(🥁)最后，那片羽毛登(😭)场，显(🐞)然是《疯狂动(🍤)物城3》的伏笔，鸟类(🚇)会是(🚽)下一部加入动物城的种群。

飞(🐦)行这(🕧)个技能简直是动(👜)物城(🔇)bug般的存(🐈)在，鸟(🌳)类的加入势必会(🔀)引发(⏮)整个动物城结构性震动，我已(🎯)经开(👥)始期待下一部故(🛌)事会怎么讲(😱)了。