看(👒)完第(📫)二部，说一句(🛃)《疯狂动物(⏯)城》系列(🥏)是当(🖍)代美国的《动物农(👈)场》也(📵)不为过吧？(🕹)

这依旧是一部表(📏)层侦(🥐)探冒险，里层(❕)政治寓言的电影(🎼)，第二(📴)部延续第一部“犯(🍊)罪调查+社会(🍞)隐喻(🏽)”的框架，却把故事(😔)矛盾从“种族(🚰)偏见(⛹)”推向“结构性偏见(🕢)”。

换言之，相比(🏗)于第一部(🕕)，第二部不只(🏚)讲种族，还在讲阶(🥒)级。

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《疯(🤱)狂动物城》这(🆑)两部看似在重复(㊙)套路(🚄)，其故事内核(🕹)发生了巨(🤽)大变化(😤)——(🚻)

第一部内核：

大(⏰)家都(💛)一样，不管你(🔭)食肉、食草，一起(⚾)来动(🦍)物城玩耍吧(🏙)！

第二部内核：

大(➗)家都(🤡)不一样，所以才更(🤢)需要动物城(🏗)这座(🍦)多元包容的环境(🛥)。

这种内核的(🎲)变化(💥)也跟全球经济下(🚲)行的大环境(🔵)多少沾点(🌱)关系。

《疯狂动(💊)物城1》上映的时候(📯)，正是(🚠)经济泡沫最(💢)浮华的时期，小镇(🍝)女青(🎰)年兔朱迪努(🤗)力考入都(🤟)市精英(👅)岗位(👖)，凭借自身努力和(🚆)优秀(🤔)品质，打破了(🕶)“兔子当不了警察(😸)”的刻(💙)板印象，非常(〰)符合当年好莱坞(🖼)流行(😈)的美国梦叙事。

那(🚮)段时期，人人(🕧)相信(🍤)个体努力，人人相(🛡)信个体进步(🧜)带动(🤥)社会进步，甚至解(🐷)决社会矛盾(🥁)。

所以电影(🐤)主题曲《Try Everything》都在(🦇)跟你强调个体努(🏤)力的(⏱)力量——

“我(🔼)总是失败、总是(🤲)跌倒(⤵)，但总能站起(👛)来展望未(🚷)来”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）(🚨)

而《疯(😢)狂动物城2》上映的(😠)今天(♓)，正是全球经(🏅)济下行的阶段，人(💊)们不(🐱)再迷信个体(🚂)努力，大家都知道(🏻)很多(💈)事情就不是个体(⛓)努力能解决(🌝)或者(🐯)该解决的事情。

因(😨)此气候墙从(🐀)上一(💔)部的功能性设定(😣)变成了第二(📤)部世界观(🍳)的重要符号(📼)。动物城能同时容(💗)纳热(😆)带雨林区、(🧥)苔原区、沙漠区(♎)，全靠(🛸)“气候墙”这个(🤸)核心技术(🐿)。

气候墙(🗂)可以(🔔)精准控制不同区(🔣)域的(🧒)温度、湿度(🐑)，动物们才能打破(🛋)气候(🌛)限制，聚居在(🏪)同一座城市，这才(💗)有了(㊗)动物城的诞生。

所(🛢)以电影主题(🔆)曲《Zoo》开(🍰)始跟你强调环境(🚙)的力量——(🎯)

“我们(🌲)汇聚在此只为欢(🚷)庆，在这片天(🦄)地，人人都(📬)能活成想要(😐)的模样”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而"推(🍓)动环(😛)境力量高于(🅱)个体努力"这个主(🍋)题的(🍖)角色就是以(🛫)蛇盖瑞为(📨)代表的(🚧)爬行(🔱)动物。

第一部明说(🗝)动物(🛀)城适宜所有(📅)动物共同生活，但(🌽)从头(🚈)到尾只出现(⛩)在哺乳动物，而第(🤩)二部(⬆)中，爬行动物的出(👡)场则填补了(🆕)一部(🏼)分世界观。

原来动(🦕)物城的气候(🐊)墙是(📋)蛇盖瑞他姥姥发(🐈)明的，因为爬(🌏)行动物对(💪)环境的要求(🤖)会更高，他们创造(🦇)宜居(🎵)环境的需求(🕝)是最大的。

2

第二部(🕺)的故(🦈)事结构十分(🕚)清晰——(〽)

主线：(⏬)爬行(🎦)动物因旧日冤案(🏦)被驱(💬)逐，兔朱迪与(🛵)狐尼克追查真相(🚮)；

情(🚐)感线：搭档(💘)之间因表达方式(🎦)不同(🏵)产生误解；

世界(💩)线：动物城(🈺)的“气(💬)候墙”起源被揭开(🐲)。

由于一二部(🔸)几乎(🏗)没时间空白，兔朱(♊)迪依旧是动(🚺)物城的新(🛫)人，她并不了(🏦)解这座城市，对动(⏫)物城(🔧)的印象还停(🕡)留在明亮、干净(❗)、繁(🕐)华，类似于纽约、洛杉(🌽)矶、旧(🐌)金山(⛑)这样的精英化都(🧘)市。

可(🐟)随着兔朱迪(😟)对爬行动物案的(➰)调查(🚓)，她和狐尼克来到了湿地市场(📱)，才见(🚖)识到这座城市真(🖕)正的边缘、(🌃)底层(💓)的世界。

要知道，连(🏢)狐尼克这样(🔷)见多识广的老江湖来(😙)到湿地市场都叹为观(🎨)止，且并不熟(😚)悉湿地领域的规(🍡)则。

这(🐫)说明爬行动(🔎)物的生存环境是(🍖)动物(🔨)城真正意义上的边缘(🎩)地带，这(🃏)类动(⚾)物群体甚至不是(🐞)“底层(🧀)”，他们压根就(🌒)“不！存！在！”

这种“缺席(🦆)”本身(📗)就很说明问题了，因为最底层(🥚)、最(👅)边缘的群体，你是(✍)看不到也听(🚮)不到(🏅)的。

而日常建设、(⛏)维系这个社(🏸)会正常运转的群体往(🖍)往就是你看不见的那(👳)类。

片中提到(🔕)“爬行动物曾经住(🎢)在动(📀)物城，但后来(🕵)被驱逐，甚至其族(🏰)群历(🖌)史都被模糊化。”

你很难(🏾)不会联(👙)想，爬(📊)行动物隐喻的是(🧢)美洲(🔶)原住民、有(🦅)色人种、边缘族(💡)裔、(🎛)底层移民打工人、亚文化群(🔲)体…(✍)…等一切被视为(🤯)危险、野蛮(🥜)、不(🚤)能共居的群体。

找(👶)亚裔演员关(🍰)继威配音蛇盖瑞，更是(🥋)强化了这点隐喻。天生(🚥)的差异都会(🕷)造成一定社会恐(🤲)惧，这(🚇)恰恰对应了(🏛)电影中”冷血动物(🍙)=天生(📁)危险”的叙事设定。

正因(🐮)此，电影(💼)将气(🍇)候墙的发明者设(🔔)定为(🧔)爬行动物中(🐁)的蛇姥姥。

气候墙(🕘)的存(🐛)在，是动物城这个乌托邦能成(🐫)立的(🗑)前提。它不只是工(🐛)程奇迹，更是(🔐)一种(🌇)社会契约——差(📞)异不是问题(🙆)，而是事实。

真正需要解(📳)决的不是差异，而是我(🔎)们愿意为彼(🖱)此共存而付出努(🤔)力。

3

当(🈺)我们把这个(👩)设定放回美国现(🕓)实，大(🐎)概能更清楚第二部真(🏣)正想讲(🧗)的东(👉)西：

动物城的理(🗜)念不(⛓)是让大家都(🛴)一样，而是让大家(🤔)接受(📑)人人都不一样。

蛇姥姥的理念(🍀)是一(🤤)种“用改善环境来(🆘)改善观念”的(⛏)逻辑(✡)。

在美国，这类“让不(🧙)同族群可以(🐇)共同生活”的改善措施(⌛)是宪法制度、公共教(⛲)育、社区工(💙)程、移民体系…(📰)…

这(♑)些东西并不(😜)够完善，但已经是(🍌)最能(💓)中和偏见、最能让差(🌈)异共存的力(⛸)量了。

故事发展到(🆔)中段(🖼)，影片最微妙(👒)的一点是——悲(🥕)剧并(🕸)不是反派一人之力促成的，而(🏼)是整(㊗)个动物城“集体性(🍡)遗忘”的结果(🎬)。

片中(🤸)提到，爬行动物曾(👅)经住在动物(🛩)城，但后来因一场未查(🚡)明真相的事件，被迫迁(🤨)离。

随着时间(🔲)推移，历史被模糊(🕝)化，只(📆)剩下“他们很(📹)危险”的一句话被(🍍)写进(🧠)了集体潜意识。

《疯狂动(🕠)物城2》把这种(👠)“集体遗忘”放大成(💷)整个(🎊)动物城的盲(🚬)点——我们以为(😠)的和(👈)谐，只是因为那些最痛苦的人(👣)被排(🐠)除在视野之外。

如(🤡)果第一部告(📯)诉你(😁)，不要带着刻板印(🥢)象看别人。

而(🤢)第二部则是告诉你，有(🔩)些弱势群体，你连看都(💒)看不到。

共生(👑)需要理解，而理解(📢)必须(📸)建立在“被看(🎮)见”的基础上。

因为(🐮)历史(💹)缺席本就是另一种暴(🏿)力。

4

故事最后(🍋)，那片羽毛登场，显(🚰)然是(😙)《疯狂动物城(💋)3》的伏笔，鸟类会是(🖥)下一(🦍)部加入动物城的种群。

飞行这(🕖)个技(🚤)能简直是动物城(🎗)bug般的存在，鸟(🤧)类的(🤳)加入势必会引发(🆎)整个动物城(🐨)结构性震动，我已经开(😿)始期待下一部故事会(😊)怎么讲了。