跑者将人生(🗡)押注在十秒里(🍤)，动(🍦)画也在那十(👐)秒(🥈)里势要改变(🐞)观(🎋)众眼前所见的一切，比赛结束(📂)，一切煽动性的(🛍)东西戛然而止(⛑)，这(🦈)绝非单纯感(👑)动(💅)的体验，它拒(🐓)绝把角色心象世(🌰)界剥开。是的(🌐)，如(🏎)果说同为独立(🔢)动画出身的新(🎰)海(🧞)诚动画由不(🔟)同角色的内面(👍)，通(💄)过宛如对唱(🐿)一(🥊)样的台词互(🏚)相(🔓)交织组成，观众(🚗)相信主角（我）笃定了与他(🌔)者能最直接地(🏭)连(🏋)结、笃定世(👍)界(🍢)的一切，然后(😐)观(🧒)众成为共享同一种感受的共(👿)同体，那么岩井(🍸)泽健治在转向(🕷)商(🎅)业制片第一(⏺)作(🆙)、用转描技(🦍)法制作的《百米。》则(🙀)希望观众更(♏)主(🍭)动地探索，找到(🕣)属于自己的那(🐂)个(🍓)“我”。以及新海(🚺)诚因为他是“动(❣)画(⤴)民科”，通过静(🧞)止(🆖)的层与层之间(🍵)的作用挖掘世(🧖)界的深度，岩井泽明显有着压(😸)倒性的动画素(🗣)养(🌃)，他相信动画(😱)要(🛢)动，不需要内面(🦗)、仅靠纯粹的动就能连结世(⏬)界，《百米。》正是这(🍫)样一部只有表(🍨)层(Ⓜ)面孔的动画(🤽)，且(🥧)是充满杂质的面孔。

转描与纯(🗽)手绘动画不一(🎤)样的是它一定(💓)是绘画（手的(🙈)劳(🌰)作）与摄像(🌆)机（机器）的(⏸)共(🤛)同作业。转描(✝)动(💳)画有着“我”与世(🥅)界的戏剧，这里(💍)的“我”是指由构成动画的线的(🎩)原生质（protoplasm），正(🏩)因(🗓)为原画师之(🔞)手(😻)的劳作，这种拒(👇)绝僵化的变化具备个人性，但(🙀)这种个人性总(📇)会被摄像机下(🔞)客(🚚)观世界的物(😯)质(🌮)与逻辑引导、诱惑，而原画师(⏰)之手又把线的(🔚)质感紧紧地把(🤹)握在自己笔下(😄)，对(🕹)现实的物质(🐲)与逻辑进行抗(💩)衡(🗽)。体育故事也(💱)是(🔔)这么一回事，我(😅)们为之热泪的(🔫)种种运动的人(😳)生，实际上是人(😖)用身体投身到(🧥)世(🥐)界，与世界交(⌛)流(🐉)、抗衡，甚至可(🖋)能被世界撕裂的戏剧一样。

于(🤯)是，转描动画里(🔮)的手与机器的(🈯)共(🤔)作（这种共(👱)作(😾)也可以当做在互相撕扯），以(📜)永远不和谐、(🐗)不精确的样子(🐞)在动画的表层(✅)留(🤘)下了种种杂(🧞)质，比如看着像是(🔎)扁平的脸却(👟)有(🈲)着不相协调的(👔)过于立体的运(🏰)动，比如有的动(🏷)画师手艺跟不(🤱)上现实世界的(🎿)运(⚾)动，导致角色(😰)动(⛹)得“不像人”，但在(😍)《百米。》里，我更愿意把这些杂质(🌕)称为现实对动(🤹)画面孔留下的(🎀)伤(👶)痕。当跑者在(✉)起(🚚)跑线各自准备时，衣服的折痕(🚾)比纯手绘动画(👻)要来得更密集(☔)；倾盆大雨让(🛴)跑(🅿)者身上出现(🥌)不断蠕动的光泽(🏖)，宛如现实在(🍩)抚(💺)摸动画的肌理(💣)——这部动画(🤺)毫不在意让信(🕜)息量变得排山(🏖)倒海——也是(💸)这(🌲)个长镜头里(🚡)，在(➡)开始赛跑那决(✅)定人生的十秒之前，框里的一(👵)切人和背景的(😩)线都在运动里(🍄)抖(🕹)动，我们第一(🤳)次(🌟)如此清晰地看见人与世界的(😈)相互作用力，这(🆗)正如鱼丰漫画(🏂)总是表现出谵(💲)妄(🧀)的价值观一(🧦)样，究竟是世界影(🔚)响了人，还是(🚎)偏(👴)执狂在动摇世(🎡)界，我们无法确(😃)定何者才是现(🏘)实，或者说，即使(🕧)转描动画也不(🔷)存(♍)在所谓的确(🗑)凿(🕹)的现实性吧。因(🥍)为角色从不说出心里话，直到(🏚)富坚被现实压(📂)垮崩溃，线条也(🦐)跟(😇)着紊乱，他哭(👹)的(🧖)样子着实令人心疼之余也让(🔤)人忍俊不禁。

是(⛸)去年喜欢的动(🙋)画之一《猫妖小(😰)杏(🆙)》刚好也是转(🗡)描动画，它同样有(🗂)着来自现实(🎾)的(🏖)杂质，比如该片(👜)采用现场收音(🚳)的方式，电影的(🚙)“声腔”有着超出(🤧)画纸之外的空(🐒)旷(🐬)，然而这是一(🏜)部(👒)需要抑制住单(📯)纯靠手作来想象运动的动画(🥊)，因为少女对世(👞)界感到无聊，她(☕)面(🚆)对会说话的(🔟)猫(🚝)这种超自然生物也毫无想法(🗃)。形式在故事引(🚮)导下，转描动画(🍸)将现实里的那(🔦)些(⏩)习以为常的(🔯)“噪”与“动”带入动画(🏒)后，现实性被(🏁)动(😼)画给均质化，留(🌟)下了不和谐的(❌)扁平的表面。《百(📗)米。》的杂质留下(🗒)了凹凸不平的(💋)面(🤺)孔，个人与世(👝)界(🙀)、动画与现实(🔍)、手与机器对运动的想象力(📰)不断彼此抗衡(🔚)，几乎要冲破平(🐩)面(⏳)的画纸、画(🌴)面(🔀)、银幕。要说动画哪些地方不(🐙)是转描的话，几(🍧)乎就只有跑步(🏝)的时刻，在标枪(🌿)打(👲)响后，跑者对(🍤)爆发力与全力以(📘)赴的迷恋直(🍖)接(🚈)冲破现实，画者(🌗)无法参照现实(💂)，只能发挥自己(🌂)的想象去描绘(🈸)速度。这就是这(🔕)部(🛬)动画所描绘(🚝)的(🎮)体育运动，画者(🧓)无疑也是选手。

我觉得岩井泽(🤒)这次联合动画(📙)师小岛庆祐确(🛴)实(💲)在一般的日(👳)本(🚏)商业动画体制里带来了此前(🕘)没有的东西（(🐱)或者说是“杂质(🚄)”），动画师出身(🍓)的(🈁)押山清高在(😼)去年上映的《蓦然(🌴)回首》里缩小(🎃)了(⚪)动画电影的制(🏌)作规模，利用小(🌞)团队的体制尽(😴)可能保留原画(⏱)师的人工性，这(🙎)种(☔)体制宛如希(🕛)望(🦁)洗净日本动画(👖)的工业属性，我觉得押山应该(🔰)希望观众能注(💉)意到那些“动”里(🖥)蕴(🍝)含着手的劳(🚗)作(🏃)，通过一种隐秘的“元动画”，在这(💌)部以画画为题(💦)材的动画里，利(🐢)用动画之“动”让(📓)人(🎙)意识到这是(📈)画，然后想到不同(🔁)的笔触各有(🐞)主(👄)人，并为这种人(🦗)工的物质性感(🥅)动。若借用土居(➿)伸彰的说法来(🗽)说的话，那就是(🐸)《蓦(🛠)然回首》的局(👜)限(🚙)性在于对动画(🕡)的定义只看到了帧与帧之间(❌)，动画还有“帧之(⛅)彼端”的可能性(🚝)，即(👷)观众的自我(🗡)意(👠)识。面对《百米。》凹凸不平的面孔(🏍)，我们却无法以(🍬)一种动画教养(🛣)判断它的好与(🍻)坏(🏀)，只是在极速(👐)一百米里，观众看(👢)到的不只是(🌩)绘(😭)画与手的劳作(🖇)的奇迹，动画在(🤸)逃避现实之前(🔔)先要注视现实(🤩)，只剩下速度的(🎯)世(🎉)界里我们可(🤾)以(🐐)选择看清“我”自(🙍)己的面孔。