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西瓜影院网友：大西流星 原嘉孝 平祐奈 高桥侃 绀野彩夏 阿南敦子 三浦诚己 村田雄浩 板桥骏谷 并木彩华 松本丽世 ⽯⼭順征 河相我闻 萤雪次朗 伊藤步

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豆瓣评分：4.0

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Mtime时光网网友：

在所有(🆖)的电影里，安东尼(🚝)奥尼(😖)的声音是最让我(😺)痴迷的。很想(💲)写一篇长长的影(🌿)评，记(😳)录周六三部电影(🧛)的迷人之处(🍁)，但我(😉)太累了，也没(🧓)有时间。随着日子(💨)的流(🏧)逝，我感觉到一种(🥫)紧迫(🔇)感，那是因为我逐(🏹)渐意识到并(👸)不想(🦏)对影片有一(🚛)个富有洞见的影(🍎)评式(⌚)分析，只是想简单(⏹)诉说看完电(🈺)影后愉悦的激情(🚹)，而时(💱)间是(🕚)最会扼杀此(👫)类精灵的。总之，它(😷)们应(🐣)当更潦草地出现(🚊)在我的影评(🔙)里。

我该怎么形容(🐆)安东(💦)尼奥尼电影的声(🥥)音呢，不妨先(🔹)谈谈(📆)其他的几部(👿)片。在《奇遇(🧟)》里，我一(🐽)定为(🍣)小岛上的寻找感(🦒)到过(👴)某种震颤，乍一看(🚣)，可能会说那(📖)些天(🏉)际线，那些海(🎂)平面，还有嶙峋的(🔸)石块(🐞)曲线，有种眩晕感(📺)，它们在构图(😉)和调度上的确至(⛴)关重(🎏)要。但(🎮)唯有那个有(🎲)节拍，甚至有点儿(🎚)魔性(🧙)的海浪声陪伴，才(🐩)让我真的相(🈷)信：也许下一秒(♏)这些(➿)人真的要掉到海(🐲)浪里头；在(🥀)《夜》和(🕒)《蚀》里，让我忘(🎚)不掉的是(📑)鞋跟踩(🏾)在地(🌙)面的声音；《放大(🌃)》最有(🧙)意思，几乎所有人(🍃)都会为结尾(💟)的是(🤲)否存在说上(😃)两句，但吸引我的(😡)不是(👼)这些，远在最后的(😤)画面出现之(🐚)前，这个问题已经(⛓)强烈(🍃)袭来(🧣)了——听听(👙)那个网球被击打(🚏)的声(🙎)音！现实世界的网(💌)球声不会以(📠)那种强度（相对(🧜)于其(⛅)他声音）和频率(🆔)出现，这个节(🥏)奏，以(🖕)及声音的质(🐻)感已经说(🐑)明了一(🎟)切。

但(🥞)无论如何，安东尼(🏷)奥尼(🛋)的声音永远是出(🕥)发于最基本(🙍)的现(🚼)实的——绝(🤼)对不可能有在远(🚋)处，或(👍)是墙背面的人，说(🐬)话响度与前(🧒)景中的人相差无(👷)几。但(💄)用句(💓)俗套的话讲(🚍)，他是超越现实的(🌡)（天(🐓)呐，写出来俗的想(🦃)吐）。在《过客(🍄)》里，很容易注意到(😼)开头(➕)那个电风扇的声(♿)音，也许这包(🕖)含了(🚔)某种心理隐(📌)喻，但它首(⏹)先作为(🔥)听觉(🍔)元素让人感到适(😺)切。下(🧦)一幕，来到酒店前(💿)台，那个烦人(🤢)的电(🏬)风扇消失了(👾)，但空间中仍存在(💦)另一(🥃)个持续的干扰，频(🍽)率更高但响(🖨)度低了不少，画面(🖲)里最(🦖)终能(🥝)看到音源是(⛎)摆在后方柜台的(😶)另一(👖)个小型电风扇，我(🚤)格外需要这(🚼)样的变奏以适应(🍾)不同(❕)的空间与进展。在(🍼)阿巴斯那里(👗)，也许(🚳)有个更美妙(☝)的画外空(⛎)间经由(🐋)声音(🎮)建立，但安东尼奥(➿)尼甚(⌚)至连画内空间都(👓)需要声音真(🈳)正建(💟)立。每一个空(🔠)间都有无数种方(🐄)式得(🐴)到观察，创作者对(📘)空间所包含(🧞)灵魂的提取态度(🍦)反映(🏊)在声(🎒)音的剪辑上(🈯)，我借由画面看到(😃)它们(🦒)，但唯独通过声音(🥄)才进入它们(🌘)。

也许电影的色彩(🎬)和声(🥒)音一样，具有更简(🥄)单的特性。《放(🧣)大》中(🏏)的色彩格外(🍈)妖艳，这不(🍙)仅仅是(🏦)指那(🌍)些模特所穿的服(🤠)装，连(🕟)最简单的红色与(😚)绿色都是如(🈵)此。最(🌕)让我惊奇的(🚂)是那个公园，当男(🐣)主在(♓)公园中拍照时，我(💍)突然意识到(😮)自己不知道上哪(🏦)去找(📤)一个(🙉)有这种特质(🎷)的公园，这特质是(📠)由颜(🔠)色赋予的，绿色形(🐭)成的节奏感(🗺)很强烈，那个段落(🏞)是整(⛔)部电影里我最喜(🧚)欢的。如果说(♊)解读(🙃)家们在《放大(😠)》中能找到(🌂)一些所指与(➿)颜色对应的话，那(✂)么《过(👌)客》里的颜色将更(⛰)加“普通”，隐喻(❕)的意(🕍)味儿更低，却(😼)仍保留着单纯的(🦆)视觉(🍇)刺激以使我们直(📞)接理解，它们(🔋)不再像《红色沙漠(🐄)》海报(🔧)里的(🛃)颜色那样，尖(🌮)锐地似乎都有些(🗳)刻意(🖥)了。

他也有着一种(🤔)最受我喜爱(👻)的调度方式，奥逊(🍥)威尔(🕝)斯那种景深镜头(🤐)功力也许很(💩)强，但(🥡)每个人物只(🔐)是像螺丝(👊)钉一样出现(🚓)在他们该出现的(🍩)景别(🤝)，发出他们该做的(🌅)动作，这也许(🍛)让我(🌖)觉得对画面(🛢)中的人物有些缺(🙏)少感(🚐)情了。另一个意大(🧐)利导演费里(🎤)尼，人物会如跳舞(🐴)般接(🍦)近又(🚌)跳出，最后遗(🎭)落下一个孤独的(🐍)人儿(💂)（这倒让我觉得(🎟)费里尼是爱(🐝)这角色的），但他(🍾)们是(🙂)经历过热闹喧嚷(🌫)的。安东尼奥(〽)尼的(🍺)人物从一开(🍋)始就不和(🌶)谐，而且他们(📶)绝不居于自己应(⏮)该在(🌰)的位置，永远在逃(🔙)避，这样会开(🕺)辟出(🐷)更大的画面(😊)空间，也使得动作(🐀)——(😊)或者用现在常被(🈸)提及的“姿态(🕗)”——不再是木偶(🤹)般缺(🐋)少灵(🦑)魂的目的执(🔥)行工具，而拥有情(🏦)感内(🧀)化——尽管连动(🤱)作本身也常(🤨)常在逃避。

也许让(🌱)大多(🌐)数观众着迷的是(🕍)安东尼奥尼(🎲)电影(🎸)中的空间，确(🍱)实，我也爱(⛓)它们，我本想(🅾)就此对比一下维(🔘)斯康(⛏)蒂的空间建立方(🏯)式，但现在是(Ⓜ)什么(😦)时候，已经12点(➗)多了吗？好吧，我(🎟)仍然(⛸)想简单写写。之前(🐔)不记得在哪(♎)里听人说他喜欢(🍒)看电(🔦)影中(🚏)角色走路的(🉑)样子，这些镜头几(🐒)乎是(👀)导演的签名，我明(🕐)白这种感觉(🏐)，但安的电影里走(💑)路还(🧜)意味着空间（当(🕖)然也可能是(🗜)小跑(🏹)，甚至开车啦(🔋)），他在画(👧)面视觉中加(🎂)入了如此多环境(💇)的要(📊)素，那些几何式（(🐗)仅用这一个(♍)词是严重不能概(🏋)括的）的图像在单个(❔)画面中已独立表(♿)意，然而还是(🍝)经由角色的运动(🕰)才将(⛅)他们串联起来，但(🌟)我要马上反驳我的上(🎬)一句，因为我只是(🚶)在每一个场(🚎)景强烈地经历了(🈷)这个(🖱)空间，我对整个空(🏯)间仍然一无(🔤)所知，它们并没有(🌕)被真正串(🍖)联，我只是重(🤼)复地经历、经历(🌕)，到了(📥)最后，除了整个空(🏽)间，电影的其(🏩)他所有部分倒是(🛑)都被圆满感知了。这一(🌄)点在《夜》里也许最(🎄)为明显。

哎呀(🚑)，老维斯康蒂，没有(🗡)太多(📸)时间留给你了，我(🎂)首先是想为一种轻浮(🌎)的态度向你道歉(🦕)。在看完《白夜(😣)》后，我把这个既不(🚟)那么(😓)现实主义，也不那(📘)么类似《豹》的(🎊)片称为转型期电(🌛)影，但这是(💚)十分不公平(🙀)的！没有人是生活(🔏)在转(🎎)型期内的，我们现(🛶)在永远不知(⏺)道目的地在哪，以(🚒)一种上帝式的姿态评(⚽)判是可憎的。当下(🤚)就是当下，彼(🗽)时的你也许也意(👑)识到(🕺)现实主义不再完(⛲)全有效，转而开始了自(➡)己的实验，或者说(🚒)，仅仅凭直觉(🗨)开始了创作。这部(🚾)《白夜(🐵)》的空间布景，别人(🥞)看来可能有(📋)些粗制滥造，但你(🌁)也许正刻(✏)意为之，你在(〽)探索心中的情感(🥫)是如(💁)何建立起空间的(📎)，幻梦是如何(⏺)给空间带上色调(🔫)的，视觉元素又是如何(🛳)以舞蹈的形式呈(🐒)现出来的，你(➕)多擅长拍舞！

《北斗(⏺)七星(📜)》里你的改变令我(🌦)震惊，不得不猜测那些(🧡)年究竟发生了什(😯)么真正触动(⛏)到你心房的事。开(🥋)头的(❓)那种速度，让我想(🦌)起了《妖夜慌(🎯)踪》。现实的东西仍(🙋)存在于你(💻)的电影里，但(🌸)它们或多或少带(🕯)上了(🔡)失落的调子，我最(🥎)喜欢里面的(🤶)风，它们伴着那些(🅾)表现主义光线几乎要(👽)把你的心与里面(🌾)蕴含的全部(🏾)感情吹出来。也许(🍎)在未(👘)来，你的空间不再(🐐)这么粗粝黑色，而显得(🕝)庄严，但那或许正(😟)是《豹》中公爵(👂)因为衰老脆弱而(🖐)不得(👔)已为之的节制...

现(🕧)在太晚了，我(⏲)感觉难过，如果这(👮)会儿还不(🍿)睡觉，一道深(🥗)渊就会逐渐在我(⛔)眼前(🥊)清晰起来，就像我(👩)看它它看我(💝)那样简单。这不仅(🚠)仅是因为明天要上班(👲)，或许正是因为上(😌)班，谁知道呢(🏥)。我明明已经结尾(💀)，又开(🧘)始盯着卫生间里(🔕)一条该死的毛巾，真烦(⬛)人，毛巾有什么好(💁)看的！也许现(🍵)在出门，就能遇见(♈)楼下(🧛)垃圾桶旁边那只(🈵)简州猫了，但(♑)我太累了，我想睡(🐄)觉。哎，未来(🐂)，未来！

丢豆网网友：不过(🏖)陈天豪知道，陈天(🌫)华在那个(🚺)位置并不是为了(🏰)观察周围的(🕊)情况，或者说，他(🍈)的主要目的(🎚)不是为了观察(🔪)周围的情况(🤞)，他只是喜欢在(🥄)那(🛀)个位置接(🕌)受第一缕阳光(🏠)的(🅰)照射。