看完(🍞)第二部，说一(💤)句《疯(🐐)狂动物城》系(😚)列是(♉)当代美国的《动物(🍠)农场》也不为(💵)过吧？

这(💡)依旧是一部(❔)表层侦探冒险，里(🚙)层政(🏙)治寓言的电(📥)影，第二部延续第(🔈)一部(🐠)“犯罪调查+社(🏳)会隐喻”的框架，却(😺)把故(🌍)事矛盾从“种族偏(🎸)见”推向“结构(🏍)性偏(🐗)见”。

换言之，相比于(🥥)第一部，第二(⛩)部不(🌙)只讲种族，还在讲(👡)阶级(🤰)。

1

《疯狂动(🛷)物城》这两(🗳)部看似在重(🕎)复套(🦓)路，其故事内核发(🔸)生了巨大变(🛰)化—(🏟)—

第一部内核：(🔊)

大家都一样(👟)，不管你食(😹)肉、食草，一(👠)起来动物城玩耍(🔣)吧！

第(👾)二部内核：(🌦)

大家都不一样，所(⬛)以才(🍯)更需要动物(🍨)城这座多元包容(🎢)的环(🏫)境。

这种内核的变(⏰)化也跟全球(♈)经济(😝)下行的大环境多(⛅)少沾点关系(🎧)。

《疯狂(🥊)动物城1》上映的时(✔)候，正(🚃)是经济(🌨)泡沫最浮(🆎)华的时期，小(🤟)镇女(🛶)青年兔朱迪努力(📲)考入都市精(🤞)英岗(🙄)位，凭借自身努力(🛸)和优秀品质(🎱)，打破了“兔(🤴)子当不了警(😹)察”的刻板印象，非(🏭)常符(🙅)合当年好莱(📲)坞流行的美国梦(🌪)叙事(🏽)。

那段时期，人(🚉)人相信个体努力(🦊)，人人(💲)相信个体进步带(🈂)动社会进步(🔗)，甚至(🤑)解决社会矛盾。

所(🛰)以电影主题(🔅)曲《Try Everything》都(🍃)在跟你强调个体(☕)努力(💉)的力量(🗣)——

“我总(🐰)是失败、总(🚍)是跌(🚰)倒，但总能站起来(💳)展望未来”。

（(🍾)I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而(🍹)《疯狂动物城2》上映(📗)的今天，正是(🥊)全球经济(🔆)下行的阶段(💬)，人们不再迷信个(🧗)体努(🕌)力，大家都知(🦈)道很多事情就不(🚨)是个(💠)体努力能解(😂)决或者该解决的(🐆)事情(🌊)。

因此气候墙从上(📒)一部的功能(🈳)性设(🐎)定变成了第二部(🌇)世界观的重(🌿)要符(🈲)号。动物城能同时(🏮)容纳(🎡)热带雨(👄)林区、苔(🙈)原区、沙漠(🚟)区，全(➖)靠“气候墙”这个核(🥝)心技术。

气候(🥜)墙可(📪)以精准控制不同(⬇)区域的温度(🛐)、湿度，动(🛃)物们才能打(🐊)破气候限制，聚居(🗑)在同(🦈)一座城市，这(🐑)才有了动物城的(🕣)诞生(🗜)。

所以电影主(🥢)题曲《Zoo》开始跟你强(🌠)调环(🐧)境的力量——

“我(🤲)们汇聚在此(🧡)只为(🍾)欢庆，在这片天地(👚)，人人都能活(🙈)成想(🗝)要的模样”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而(🐗)"推动(🚉)环境力(🏹)量高于个(🐜)体努力"这个(🎙)主题(😰)的角色就是以蛇(🧛)盖瑞为代表(🎀)的爬(🍝)行动物。

第一部明(🈳)说动物城适(💤)宜所有动(🥒)物共同生活(🌧)，但从头到尾只出(♏)现在(🚖)哺乳动物，而(👳)第二部中，爬行动(🌐)物的(♏)出场则填补(👥)了一部分世界观(🚆)。

原来(🐪)动物城的气候墙(🕋)是蛇盖瑞他(👐)姥姥(😀)发明的，因为爬行(🦑)动物对环境(🆎)的要(🌶)求会更高，他们创(🌘)造宜(👀)居环境(🥥)的需求是(🐎)最大的。

2

第二(⛷)部的(🦆)故事结构十分清(🤛)晰——

主线(🏮)：爬(🏛)行动物因旧日冤(🧡)案被驱逐，兔(😚)朱迪与狐(🤐)尼克追查真(👇)相；

情感线：搭(🚵)档之(🧖)间因表达方(⏺)式不同产生误解(🤚)；

世(🌄)界线：动物(⛽)城的“气候墙”起源(🎪)被揭(📭)开。

由于一二部几(💝)乎没时间空(🔰)白，兔(♐)朱迪依旧是动物(😱)城的新人，她(🗝)并不了解这座城市，对(⤴)动物(✴)城的印象还停留(🚝)在明亮、干(🛷)净、(🍍)繁华，类似于纽约(🍄)、洛杉矶、(💾)旧金山这样的精英化(🤭)都市。

可随着兔朱迪对(🥚)爬行动物案(🕚)的调查，她和狐尼(🔠)克来(🕹)到了湿地市(🏜)场，才见识到这座(🦉)城市(🈵)真正的边缘、底层的世界。

要(🖍)知道(🧐)，连狐尼克这样见(🐰)多识广的老(🌹)江湖(👏)来到湿地市场都(🐥)叹为观止，且(😔)并不熟悉湿地领域的(😙)规则(🖍)。

这说明爬行动物(🛷)的生存环境(🛂)是动(👓)物城真正意义上(🙁)的边缘地带(🙅)，这类动物群体甚至不(🤝)是“底层”，他们压根就“不(🎙)！存！在！”

这种“缺(🕚)席”本身就很说明(💄)问题(👥)了，因为最底(🛌)层、最边缘的群(🥢)体，你(⬅)是看不到也听不到的。

而日常(🕋)建设(🔟)、维系这个社会(💕)正常运转的(🚦)群体(🔋)往往就是你看不(💗)见的那类。

片(📼)中提到“爬行动物曾经(🌕)住在(🎧)动物城，但后来被(🛷)驱逐，甚至其(🤑)族群(🕣)历史都被模糊化(💜)。”

你很难不会(🗺)联想，爬行动物隐喻的(🥌)是美洲原住民、有色(⏳)人种、边缘(🗻)族裔、底层移民(🔩)打工(💉)人、亚文化(🙍)群体……等一切(♑)被视(🚝)为危险、野蛮、不能共居的(🤤)群体(🏯)。

找亚裔演员关继(🍜)威配音蛇盖(🍿)瑞，更(🤔)是强化了这点隐(🛩)喻。天生的差(👟)异都会造成一定社会(🔱)恐惧(🖨)，这恰恰对应了电(🎮)影中”冷血动(🏜)物=天(🎆)生危险”的叙事设(🧖)定。

正因此，电(🚆)影将气候墙的发明者(❕)设定为爬行动物中的(😃)蛇姥姥。

气候(🖼)墙的存在，是动物(📫)城这(📻)个乌托邦能(📴)成立的前提。它不(🚑)只是(🙅)工程奇迹，更是一种社会契约(🏮)——(💠)差异不是问题，而(🌬)是事实。

真正(🐐)需要(🧠)解决的不是差异(🔳)，而是(📊)我们愿(🦕)意为彼此共存而付出(🚘)努力(✴)。

3

当我们把这个设(🎸)定放回美国(🛶)现实(🍠)，大概能更清楚第(📀)二部真正想(🤷)讲的东西：

动物城的(😞)理念不是让大家都一(🐁)样，而是让大(🤡)家接受人人都不(🐥)一样(🕖)。

蛇姥姥的理(🥨)念是一种“用改善(🍥)环境(🥅)来改善观念”的逻辑。

在美国，这(🤷)类“让(🦍)不同族群可以共(🎒)同生活”的改(🗼)善措(💉)施是宪法制度、(🍌)公共(🛣)教育、(👕)社区工程、移民体系(🥒)……(👲)

这些东西并不够(🔨)完善，但已经(🛐)是最(📅)能中和偏见、最(💏)能让差异共(🎧)存的力量了。

故事发展(😳)到中段，影片最微妙的(💑)一点是——(🍉)悲剧并不是反派(💄)一人(😏)之力促成的(🍨)，而是整个动物城(🐬)“集体(🎌)性遗忘”的结果。

片中提到，爬行(👫)动物(🆔)曾经住在动物城(🗿)，但后来因一(🍄)场未(㊗)查明真相的事件(🏼)，被迫(🙍)迁离。

随(🌰)着时间推移，历史被模(➰)糊化(🐼)，只剩下“他们很危(🌅)险”的一句话(🌺)被写(🔠)进了集体潜意识(💇)。

《疯狂动物城(🤱)2》把这种“集体遗忘”放大(🚒)成整个动物城的盲点(🚜)——我们以(🏠)为的和谐，只是因(🌚)为那(😞)些最痛苦的(🏽)人被排除在视野(🔼)之外(👞)。

如果第一部告诉你，不要带着(🌞)刻板(♈)印象看别人。

而第(🐅)二部则是告(🤰)诉你(〽)，有些弱势群体，你(🛌)连看(😞)都看不(🀄)到。

共生需要理解，而理(🥩)解必(👪)须建立在“被看见(⬇)”的基础上。

因(🌠)为历(⚫)史缺席本就是另(🐚)一种暴力。

4

故(🗿)事最后，那片羽毛登场(💡)，显然是《疯狂动物城3》的(🎂)伏笔，鸟类会(♐)是下一部加入动(🎶)物城(👮)的种群。

飞行(📝)这个技能简直是(🍻)动物(⌛)城bug般的存在，鸟类的加入势必(🧢)会引(🏷)发整个动物城结(🏒)构性震动，我(😀)已经(🌰)开始期待下一部(⌛)故事(🈴)会怎么(😂)讲了。