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在所有(🍥)的电影里，安(🥖)东尼(🎪)奥尼的声音(♿)是最让我痴迷的(🏭)。很想(🤑)写一篇长长的影(🏪)评，记录周六(📽)三部电影的迷人(😰)之处(❌)，但我太累了，也没(⌛)有时间。随着(📟)日子(🐩)的流逝，我感(🈚)觉到一种(🏾)紧迫感，那是(🆘)因为我逐渐意识(🕤)到并(🙊)不想对影片有一(🏓)个富有洞见(🐇)的影(✔)评式分析，只(📆)是想简单诉说看(📓)完电(😑)影后愉悦的激情(🐳)，而时间是最(🛹)会扼杀此(🈯)类精灵的。总(♟)之，它(👭)们应当更潦(🛰)草地出现在我的(🥩)影评(😃)里。

我该怎么形容(🐠)安东尼奥尼(🐟)电影的声音呢，不(🐢)妨先(💹)谈谈其他的几部(🦁)片。在《奇遇》里(🛬)，我一(🤤)定为小岛上(🤮)的寻找感(💴)到过某种震(🗃)颤，乍一看，可能会(🐘)说那(🕌)些天际线，那些海(🕰)平面，还有嶙(🐱)峋的(🥐)石块曲线，有(🈸)种眩晕感，它们在(🥊)构图(😘)和调度上的确至(🔝)关重要。但唯(🤩)有那个有(🐟)节拍，甚至有(🕙)点儿(👪)魔性的海浪(🤘)声陪伴，才让我真(⛓)的相(🎇)信：也许下一秒(🏳)这些人真的(🌺)要掉到海浪里头(😧)；在(🎏)《夜》和《蚀》里，让我忘(🔀)不掉的是鞋(🏙)跟踩(🥘)在地(🍜)面的声(🔛)音；《放大(🏂)》最有意思，几(🥢)乎所有人都会为(👰)结尾(📛)的是否存在说上(😟)两句，但吸引(😂)我的(🌾)不是这些，远(📱)在最后的画面出(🙇)现之(👅)前，这个问题已经(🎍)强烈袭来了(🕖)——听听(🌊)那个网球被(🌯)击打(😓)的声音！现实(👃)世界的网球声不(👐)会以(🍃)那种强度（相对(👡)于其他声音(☝)）和频率出现，这(♊)个节(😂)奏，以及声音的质(🛫)感已经说明(🏸)了一(🕦)切。

但(💳)无论如(📹)何，安东尼(♓)奥尼的声音(🔩)永远是出发于最(🤚)基本(🚗)的现实的——绝(🌩)对不可能有(🥏)在远(㊙)处，或是墙背(📊)面的人，说话响度(🚏)与前(⛎)景中的人相差无(😹)几。但用句俗(👀)套的话讲(🕸)，他是超越现(💙)实的(📠)（天呐，写出(🐹)来俗的想吐）。在(🛑)《过客(🤡)》里，很容易注意到(🥧)开头那个电(🗾)风扇的声音，也许(🆕)这包(😄)含了某种心理隐(🔥)喻，但它首先(🔥)作为(🗓)听觉(🌛)元素让(🕡)人感到适(🏑)切。下一幕，来(♒)到酒店前台，那个(🌖)烦人(🆚)的电风扇消失了(📥)，但空间中仍(🗡)存在(🏻)另一个持续(🐄)的干扰，频率更高(⚓)但响(🐲)度低了不少，画面(🍑)里最终能看(📶)到音源是(😯)摆在后方柜(🦇)台的(♓)另一个小型(😤)电风扇，我格外需(🌂)要这(🏰)样的变奏以适应(🤫)不同的空间(🥡)与进展。在阿巴斯(👉)那里(🚝)，也许有个更美妙(🌚)的画外空间(➿)经由(🚂)声音(🎀)建立，但(🏏)安东尼奥(🐄)尼甚至连画(🗄)内空间都需要声(💿)音真(🏇)正建立。每一个空(👡)间都有无数(🚙)种方(🌜)式得到观察(📸)，创作者对空间所(🎭)包含(😫)灵魂的提取态度(👱)反映在声音(🎯)的剪辑上(🔷)，我借由画面(🚔)看到(🏽)它们，但唯独(🚤)通过声音才进入(🆓)它们(🏤)。

也许电影的色彩(🚠)和声音一样(⏪)，具有更简单的特(⛔)性。《放(🚆)大》中的色彩格外(🐟)妖艳，这不仅(🕥)仅是(🦍)指那(✊)些模特(🛑)所穿的服(🦐)装，连最简单(⚽)的红色与绿色都(🌕)是如(🏻)此。最让我惊奇的(🧥)是那个公园(😮)，当男(💏)主在公园中(🏍)拍照时，我突然意(🧣)识到(😶)自己不知道上哪(🏉)去找一个有(👱)这种特质(🍸)的公园，这特(🏑)质是(🔢)由颜色赋予(😢)的，绿色形成的节(❤)奏感(👪)很强烈，那个段落(➰)是整部电影(🖨)里我最喜欢的。如(💬)果说(👓)解读家们在《放大(🍑)》中能找到一(🚽)些所(🍤)指与(🛀)颜色对(⛵)应的话，那(🐊)么《过客》里的(🚟)颜色将更加“普通(🗿)”，隐喻(👄)的意味儿更低，却(🚍)仍保留着单(🛤)纯的(🥩)视觉刺激以(🏦)使我们直接理解(🐗)，它们(⏪)不再像《红色沙漠(🐁)》海报里的颜(🦊)色那样，尖(🖇)锐地似乎都(👁)有些(🍂)刻意了。

他也(🥏)有着一种最受我(📰)喜爱(🕺)的调度方式，奥逊(🏒)威尔斯那种(👥)景深镜头功力也(🌓)许很(👷)强，但每个人物只(🏉)是像螺丝钉(⛸)一样(🧒)出现(❔)在他们该出现的(🏓)景别，发出他(🛡)们该做的动作，这(🎻)也许(🗒)让我觉得对画面(📪)中的人物有(👟)些缺(🌬)少感情了。另(🍓)一个意大利导演(🛵)费里(🤢)尼，人物会如跳舞(🎉)般接近又跳(🥡)出，最后遗(🙍)落下一个孤(⤵)独的(🍨)人儿（这倒(🔥)让我觉得费里尼(🔅)是爱(🚁)这角色的），但他(🍝)们是经历过(🧥)热闹喧嚷的。安东(🧀)尼奥(🍑)尼的人物从一开(🔠)始就不和谐(🈹)，而且(🦏)他们(🍔)绝不居于自己应(📞)该在的位置(💘)，永远在逃避，这样(🤰)会开(📴)辟出更大的画面(🏨)空间，也使得(❣)动作(🈚)——或者用(🔈)现在常被提及的(🌆)“姿态(🏼)”——不再是木偶(🎷)般缺少灵魂(🔌)的目的执(🏾)行工具，而拥(🤬)有情(🌩)感内化——(🏷)尽管连动作本身(📐)也常(🍣)常在逃避。

也许让(🉑)大多数观众(👣)着迷的是安东尼(💝)奥尼(🥊)电影中的空间，确(👘)实，我也爱它(📐)们，我(📮)本想(💦)就此对比一下维(🐗)斯康蒂的空(🏇)间建立方式，但现(📄)在是(🏵)什么时候，已经12点(😯)多了吗？好(📟)吧，我(🚏)仍然想简单(🤒)写写。之前不记得(🔮)在哪(🎭)里听人说他喜欢(🧒)看电影中角(👑)色走路的(😗)样子，这些镜(🥀)头几(💻)乎是导演的(🍈)签名，我明白这种(🥡)感觉(🖋)，但安的电影里走(👐)路还意味着(🍀)空间（当然也可(⬇)能是(🏼)小跑，甚至开车啦(🌼)），他在画面(🎋)视觉中加(🛄)入了如此多环境(🥓)的要素，那些(🖖)几何式（仅用这(💷)一个(🗂)词是严重不能概(💰)括的）的图(📮)像在单个画面中(🥫)已独立表意，然而还是(🦍)经由角色的运动(🏙)才将他们串(🔄)联起来，但(🔶)我要马上反(🤥)驳我的上一句，因(🥦)为我只是在每一个场(🗣)景强烈地经历了(🏽)这个空间，我(⌛)对整个空间仍然(🌁)一无(➖)所知，它们并没有(🔼)被真正串联(💴)，我只是重(👛)复地经历、经历(🌫)，到了最后，除(🥩)了整个空间，电影(🐍)的其(🕑)他所有部分倒是(☔)都被圆满感(🐎)知了。这一点在《夜(🤗)》里也许最为明显。

哎呀(🍽)，老维斯康蒂，没有(💚)太多时间留(🛷)给你了，我(🕸)首先是想为(⚾)一种轻浮的态度(🔪)向你道歉。在看完《白夜(🍀)》后，我把这个既不(🌯)那么现实主(🕞)义，也不那么类似(🔸)《豹》的(🐹)片称为转型期电(💪)影，但这是十(⌛)分不公平(🤲)的！没有人是生活(🤓)在转型期内(🐤)的，我们现在永远(🈸)不知(💎)道目的地在哪，以(🛺)一种上帝式(🌺)的姿态评判是可(🗨)憎的。当下就是当下，彼(📨)时的你也许也意(😬)识到现实主(👾)义不再完(📔)全有效，转而(♋)开始了自己的实(🈳)验，或者说，仅仅凭直觉(🍍)开始了创作。这部(🦒)《白夜》的空间(🖥)布景，别人看来可(🐹)能有(🚘)些粗制滥造，但你(🐣)也许正刻意(🍋)为之，你在(🏪)探索心中的情感(📪)是如何建立(🕶)起空间的，幻梦是(🗃)如何(📿)给空间带上色调(🕔)的，视觉元素(⏪)又是如何以舞蹈(✖)的形式呈现出来的，你(⤴)多擅长拍舞！

《北斗(🌃)七星》里你的(🌇)改变令我(👋)震惊，不得不(🐻)猜测那些年究竟(🤺)发生了什么真正触动(💇)到你心房的事。开(🙀)头的那种速(📽)度，让我想起了《妖(🧕)夜慌(🙎)踪》。现实的东西仍(📓)存在于你的(🚓)电影里，但(👔)它们或多或少带(🕳)上了失落的(🈁)调子，我最喜欢里(🍸)面的(🧠)风，它们伴着那些(🙋)表现主义光(🤛)线几乎要把你的(♉)心与里面蕴含的全部(🥃)感情吹出来。也许(🔭)在未来，你的(🐞)空间不再(🏣)这么粗粝黑(🥞)色，而显得庄严，但(🏪)那或许正是《豹》中公爵(🏮)因为衰老脆弱而(🦅)不得已为之(🚪)的节制...

现在太晚(🤵)了，我(😸)感觉难过，如果这(🤵)会儿还不睡(🕤)觉，一道深(🤨)渊就会逐渐在我(❄)眼前清晰起(🆙)来，就像我看它它(🛴)看我(🕥)那样简单。这不仅(🐆)仅是因为明(🤞)天要上班，或许正(🚂)是因为上班，谁知道呢(🎟)。我明明已经结尾(🌴)，又开始盯着(🐉)卫生间里(✝)一条该死的(🏇)毛巾，真烦人，毛巾(🧤)有什么好看的！也许现(🛷)在出门，就能遇见(🔥)楼下垃圾桶(🔌)旁边那只简州猫(😈)了，但(🍶)我太累了，我想睡(♟)觉。哎，未来，未(🎦)来！

7.《爆裂点演员表》豆瓣评分有多少？

豆瓣评分：5.0

8.《爆裂点演员表》评价怎么样？

Mtime时光网网友：瑞香，那些人怎么会被官府发现？张秀娥觉得自己才被救出去(🎮)，官府的人就去了，这事情有一些蹊跷。

丢豆网网友：慕浅一转(🉐)头，便(🖍)看见旁边一(🧙)架工(🗜)程梯正摇摇(🤒)欲坠向她倾倒过(📩)来！