跑者将人生押注在十秒里，动(🐿)画也在那十秒(🏅)里(🙃)势要改变观(🏈)众(🐺)眼前所见的(🔅)一(🗻)切，比赛结束，一切煽动性的东(🥘)西戛然而止，这(🔁)绝非单纯感动(🏢)的(🏑)体验，它拒绝(🍵)把(🤪)角色心象世(💖)界剥开。是的，如(💍)果(💥)说同为独立(⏫)动(😽)画出身的新海(⌛)诚动画由不同(🌍)角(❓)色的内面，通过宛如对唱一(🍡)样(📁)的台词互相(🦁)交(😳)织组成，观众(🤧)相(✅)信主角（我）(🌔)笃定了与他者能最直接地连(🍴)结、笃定世界(🖋)的(💅)一切，然后观(🙊)众(😔)成为共享同(🧔)一(🌺)种感受的共同体，那么岩井泽(📭)健治在转向商(⏯)业制片第一作(🚎)、(🔑)用转描技法(🍟)制(😆)作的《百米。》则(🔠)希望观众更主(🏂)动(🌇)地探索，找到(⏬)属(🈚)于自己的那个(📅)“我”。以及新海诚(♿)因(🥊)为他是“动画民科”，通过静止(🚱)的(🤧)层与层之间(⏺)的(🎃)作用挖掘世界(🚙)的深度，岩井泽(🏾)明显有着压倒性的动画素养(🍧)，他相信动画要(🆎)动(🦊)，不需要内面(🏺)、(💦)仅靠纯粹的动(🎒)就能连结世界，《百米。》正是这样(😥)一部只有表层(🐗)面孔的动画，且(👇)是(🍀)充满杂质的(🍦)面(🐁)孔。

转描与纯手绘动画不一(💾)样(🏋)的是它一定是(🕐)绘画（手的劳(🍲)作）与摄像机(👏)（(🐠)机器）的共同作业。转描动(📽)画(👈)有着“我”与世(🌘)界(💊)的戏剧，这里的(😏)“我”是指由构成(🔅)动画的线的原生质（protoplasm），正因(🎭)为原画师之手(🚈)的(🥛)劳作，这种拒(🤡)绝(🌹)僵化的变化具(🧞)备个人性，但这种个人性总会(😌)被摄像机下客(🚥)观世界的物质(💎)与(👠)逻辑引导、(🤬)诱(🎮)惑，而原画师之手又把线的(😀)质(🤛)感紧紧地把握(🏌)在自己笔下，对(🥊)现实的物质与(⏯)逻(🍘)辑进行抗衡。体育故事也是(🐾)这(🐅)么一回事，我(😵)们(🌙)为之热泪的种(👸)种运动的人生(🎧)，实际上是人用身体投身到世(📕)界，与世界交流(🌜)、(🏃)抗衡，甚至可(♈)能(💙)被世界撕裂的(🍤)戏剧一样。

于是，转描动画里的(🤼)手与机器的共(🐐)作（这种共作(🎂)也(🚞)可以当做在(⏲)互(🔙)相撕扯），以永远不和谐、(🚍)不(🐴)精确的样子在(🈂)动画的表层留(🌤)下了种种杂质(🅾)，比(🚊)如看着像是扁平的脸却有(🤫)着(📊)不相协调的(📐)过(🤒)于立体的运动(😌)，比如有的动画(🔦)师手艺跟不上现实世界的运(🚿)动，导致角色动(🏫)得(🚾)“不像人”，但在(📸)《百(⤴)米。》里，我更愿意(😻)把这些杂质称为现实对动画(🕚)面孔留下的伤(〽)痕。当跑者在起(🍫)跑(🖤)线各自准备(🍷)时(🦗)，衣服的折痕比纯手绘动画(🔴)要(🤼)来得更密集；(🚌)倾盆大雨让跑(📡)者身上出现不(🛺)断(📵)蠕动的光泽，宛如现实在抚(🛃)摸(🥖)动画的肌理(🕤)—(🔚)—这部动画毫(😕)不在意让信息(🌹)量变得排山倒海——也是这(💉)个长镜头里，在(😠)开(♟)始赛跑那决(📥)定(🍗)人生的十秒之(🎃)前，框里的一切人和背景的线(🏎)都在运动里抖(📼)动，我们第一次(🕢)如(😥)此清晰地看(🏓)见(😹)人与世界的相互作用力，这(🤰)正(🙋)如鱼丰漫画总(🐀)是表现出谵妄(🥩)的价值观一样(⌛)，究(🏖)竟是世界影响了人，还是偏(🗺)执(🎦)狂在动摇世(🏘)界(🎅)，我们无法确定(🍫)何者才是现实(📗)，或者说，即使转描动画也不存(👕)在所谓的确凿(🕙)的(🏤)现实性吧。因(👔)为(⚪)角色从不说出(🎂)心里话，直到富坚被现实压垮(🏸)崩溃，线条也跟(😡)着紊乱，他哭的(🥀)样(⛏)子着实令人(🏊)心(🏵)疼之余也让人忍俊不禁。

是(🍄)去(♍)年喜欢的动画(📯)之一《猫妖小杏(❇)》刚好也是转描(😵)动(🏘)画，它同样有着来自现实的(🧑)杂(🌦)质，比如该片(😺)采(🚹)用现场收音的(🥤)方式，电影的“声(💢)腔”有着超出画纸之外的空旷(🔈)，然而这是一部(🥫)需(🧑)要抑制住单(🍁)纯(🈂)靠手作来想象(🏈)运动的动画，因为少女对世界(🧀)感到无聊，她面(😙)对会说话的猫(😨)这(🛁)种超自然生(🌨)物(🔷)也毫无想法。形式在故事引(🚨)导(💽)下，转描动画将(😗)现实里的那些(🏎)习以为常的“噪(🎓)”与(♏)“动”带入动画后，现实性被动(🦐)画(💠)给均质化，留(🖖)下(🕐)了不和谐的扁(💎)平的表面。《百米(🐖)。》的杂质留下了凹凸不平的面(🍿)孔，个人与世界(🤼)、(🔱)动画与现实(🚀)、(🦌)手与机器对运(📴)动的想象力不断彼此抗衡，几(🌯)乎要冲破平面(🕣)的画纸、画面(😟)、(🧑)银幕。要说动(👘)画(⚓)哪些地方不是转描的话，几(👚)乎(⏬)就只有跑步的(➰)时刻，在标枪打(👒)响后，跑者对爆(🍉)发(⛔)力与全力以赴的迷恋直接(🗂)冲(📱)破现实，画者(🥈)无(🈲)法参照现实，只(🏓)能发挥自己的(🖨)想象去描绘速度。这就是这部(🚎)动画所描绘的(👇)体(📰)育运动，画者(😫)无(🐻)疑也是选手。

我(🔵)觉得岩井泽这次联合动画师(♐)小岛庆祐确实(⛔)在一般的日本(♏)商(🚫)业动画体制(♊)里(🔱)带来了此前没有的东西（(🅿)或(📂)者说是“杂质”）(🔝)，动画师出身的(🎲)押山清高在去(😵)年(🐔)上映的《蓦然(🚐)回首》里缩小了(🖋)动(🥠)画电影的制(⛓)作(🚟)规模，利用小团(⚽)队的体制尽可(👸)能保留原画师的人工性，这种(🏮)体制宛如希望(⏹)洗(😍)净日本动画(🌪)的(🛎)工业属性，我觉(⏯)得押山应该希望观众能注意(🌸)到那些“动”里蕴(🏸)含着手的劳作(😀)，通(✅)过一种隐秘(🧜)的(🕕)“元动画”，在这部以画画为题材(⛩)的动画里，利用(⛴)动画之“动”让人(☕)意识到这是画(🆎)，然(🌸)后想到不同(🧤)的笔触各有主(🍸)人(📽)，并为这种人(📂)工(🐌)的物质性感动(🎸)。若借用土居伸(💕)彰的说法来说的话，那就是《蓦(🈷)然回首》的局限(🛀)性(♌)在于对动画(🚷)的(🕳)定义只看到了(🛠)帧与帧之间，动画还有“帧之彼(🔜)端”的可能性，即(🦁)观众的自我意(🍒)识(🔬)。面对《百米。》凹(✝)凸(💑)不平的面孔，我们却无法以一(🤫)种动画教养判(♓)断它的好与坏(💏)，只是在极速一(👅)百(😭)米里，观众看(🍘)到的不只是绘(♓)画(🕑)与手的劳作(🤧)的(✔)奇迹，动画在逃(🔯)避现实之前先(🎮)要注视现实，只剩下速度的世(🎮)界里我们可以(🔈)选(⛽)择看清“我”自(🧕)己(👵)的面孔。