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在所有的电影(✴)里，安(🔹)东尼奥尼的声音(🛩)是最让我痴(🎑)迷的(👯)。很想写一篇(🗨)长长的影评，记录(🛂)周六(🐥)三部电影的迷人(📇)之处(❎)，但我太(🈸)累了，也没(🍻)有时间。随着(✌)日子(⏪)的流逝，我感(👳)觉到一种紧迫感(🐝)，那是(⏲)因为我逐渐意识(😼)到并不想对(📳)影片有一个富有(🌔)洞见(🍘)的影评式分析，只(〰)是想简单诉(🏦)说看(🈶)完电(🍈)影后愉悦的激情(📧)，而时间是最(💊)会扼杀此类精灵(⛑)的。总(🧙)之，它们应当更潦(📒)草地出现在(📻)我的(🏚)影评里。

我该(📭)怎么形容安东尼(🌈)奥尼(💎)电影的声音呢，不(🔲)妨先(🤧)谈谈其(♋)他的几部(🎄)片。在《奇遇》里(🌡)，我一(🌊)定为小岛上(🕤)的寻找感到过某(🏅)种震(🥄)颤，乍一看，可能会(📲)说那些天际(🖇)线，那些海平面，还(🙉)有嶙(🔵)峋的石块曲线，有(🧢)种眩晕感，它(🍦)们在(🐛)构图(🕘)和调度上的确至(🉑)关重要。但唯(🌞)有那个有节拍，甚(🚋)至有(🕰)点儿魔性的海浪(😎)声陪伴，才让(🚅)我真(🙃)的相信：也(📁)许下一秒这些人(🗿)真的(📑)要掉到海浪里头(🚺)；在(🛏)《夜》和《蚀》里，让我忘(🔪)不掉的是鞋(🐒)跟踩(🍭)在地面的声(🌩)音；《放大》最有意(🛩)思，几(🚉)乎所有人都会为(✏)结尾的是否(🍋)存在说上两句，但(✒)吸引(🌟)我的不是这些，远(👵)在最后的画(🐏)面出(🕗)现之(💓)前，这个问题已经(♟)强烈袭来了(🍆)——听听那个网(👟)球被(🔙)击打的声音！现实(😪)世界的网球(😦)声不(🗼)会以那种强(🎙)度（相对于其他(❗)声音(🐼)）和频率出现，这(📆)个节(📝)奏，以及声音的质(🤥)感已经说明(👂)了一(🏝)切。

但无论如(🚽)何，安东尼奥尼的(☕)声音(👂)永远是出发于最(🙈)基本的现实(🏅)的——绝对不可(🎧)能有(🚍)在远处，或是墙背(🍆)面的人，说话(🐸)响度(🤚)与前(🐹)景中的人相差无(🤓)几。但用句俗(🌂)套的话讲，他是超(📌)越现(🎤)实的（天呐，写出(👀)来俗的想吐(✨)）。在(📢)《过客》里，很容(🕷)易注意到开头那(📐)个电(⭐)风扇的声音，也许(🚞)这包(📱)含了某种心理隐(📙)喻，但它首先(😑)作为(👄)听觉元素让(🈵)人感到适切。下一(🕧)幕，来(🔂)到酒店前台，那个(🔁)烦人的电风(🗑)扇消失了，但空间(📞)中仍(🐟)存在另一个持续(🤪)的干扰，频率(🌘)更高(🏟)但响(🙅)度低了不少，画面(🥐)里最终能看(🔆)到音源是摆在后(😭)方柜(🗼)台的另一个小型(👛)电风扇，我格(🥥)外需(🍷)要这样的变(💼)奏以适应不同的(😬)空间(🈵)与进展。在阿巴斯(🖐)那里(👋)，也许有个更美妙(🏖)的画外空间(🆔)经由(🥨)声音建立，但(👧)安东尼奥尼甚至(👯)连画(💒)内空间都需要声(😻)音真正建立(🍌)。每一个空间都有(🎍)无数(🙄)种方式得到观察(🍼)，创作者对空(🎠)间所(🎌)包含(💠)灵魂的提取态度(🌏)反映在声音(🌺)的剪辑上，我借由(🧛)画面(🕤)看到它们，但唯独(👄)通过声音才(🌘)进入(🌖)它们。

也许电(🌂)影的色彩和声音(🤵)一样(🔇)，具有更简单的特(🌂)性。《放(💵)大》中的色彩格外(🍅)妖艳，这不仅(⚡)仅是(🦈)指那些模特(🖼)所穿的服装，连最(🔺)简单(🚃)的红色与绿色都(🥘)是如此。最让(🏩)我惊奇的是那个(📴)公园(🏑)，当男主在公园中(🎣)拍照时，我突(🌘)然意(🧚)识到(🚕)自己不知道上哪(♑)去找一个有(🌅)这种特质的公园(➰)，这特(🐛)质是由颜色赋予(🆒)的，绿色形成(🕞)的节(🍍)奏感很强烈(📆)，那个段落是整部(🦒)电影(🈳)里我最喜欢的。如(😄)果说(🗜)解读家们在《放大(🙅)》中能找到一(🐦)些所(🌃)指与颜色对(👁)应的话，那么《过客(🅱)》里的(🏾)颜色将更加“普通(🤡)”，隐喻的意味(🥧)儿更低，却仍保留(👑)着单(🔷)纯的(🛸)视觉刺激以(🎍)使我们直接(🐺)理解(🍅)，它们(💒)不再像《红色沙漠(🥚)》海报里的颜(🦑)色那样，尖锐地似(💡)乎都(🤓)有些刻意了。

他也(🤡)有着一种最(🌓)受我(🥃)喜爱的调度(🥟)方式，奥逊威尔斯(🚖)那种(⛹)景深镜头功力也(🔮)许很(☔)强，但每个人物只(🗻)是像螺丝钉(🌶)一样(🙀)出现在他们(🤖)该出现的景别，发(🔳)出他(🏢)们该做的动作，这(✝)也许让我觉(🏵)得对画面中的人(🏓)物有(🍯)些缺(🔮)少感情了。另(😢)一个意大利(🔯)导演(📡)费里(🍅)尼，人物会如跳舞(🏿)般接近又跳(🛄)出，最后遗落下一(😐)个孤(😫)独的人儿（这倒(🕍)让我觉得费(⭕)里尼(🔝)是爱这角色(🐈)的），但他们是经(🤫)历过(🐠)热闹喧嚷的。安东(🍍)尼奥(♎)尼的人物从一开(🌎)始就不和谐(😱)，而且(🍶)他们绝不居(🌻)于自己应该在的(🍟)位置(👹)，永远在逃避，这样(🔧)会开辟出更(🐍)大的画面空间，也(🍥)使得(👜)动作(🛅)——或者用(🐈)现在常被提(👰)及的(🚀)“姿态(🚃)”——不再是木偶(⏬)般缺少灵魂(🈯)的目的执行工具(🏴)，而拥(🧞)有情感内化——(🚆)尽管连动作(🎁)本身(🌙)也常常在逃(🏪)避。

也许让大多数(😡)观众(💵)着迷的是安东尼(🅱)奥尼(♑)电影中的空间，确(❣)实，我也爱它(👥)们，我(👦)本想就此对(💶)比一下维斯康蒂(🚳)的空(🥂)间建立方式，但现(🍼)在是什么时(⏭)候，已经12点多了吗(🕰)？好(🛋)吧，我(🌔)仍然想简单(✨)写写。之前不(🚼)记得(🕚)在哪(🦈)里听人说他喜欢(🕟)看电影中角(🧦)色走路的样子，这(🥏)些镜(➕)头几乎是导演的(🎑)签名，我明白(🎣)这种(🔔)感觉，但安的(💣)电影里走路还意(🅾)味着(👚)空间（当然也可(🚒)能是(🐘)小跑，甚至开车啦(⏳)），他在画面(😶)视觉中加入了如(🍋)此多环境的要素，那些(🐤)几何式（仅用这(🈴)一个词是严(🕔)重不能概括的）(🌤)的图(🐳)像在单个画面中(🚷)已独立表意(🖕)，然而还是(🕓)经由角色的运动(🏴)才将他们串(🍥)联起来，但我要马(🥃)上反(☔)驳我的上一句，因(❔)为我只是在(🛴)每一个场景强烈(🕴)地经历了这个空间，我(🚖)对整个空间仍然(🔫)一无(🌟)所知，它们并没有(🗃)被真正串联(📈)，我只是重复地经(🚼)历、经历，到了最后，除(👡)了整个空间，电影(🔎)的其他所有(🚬)部分倒是都被圆(🛄)满感(⛩)知了。这一点在《夜(🥈)》里也许最为(🏖)明显。

哎呀(🧥)，老维斯康蒂，没有(🤖)太多时间留(📓)给你了，我首先是(🧟)想为(🕦)一种轻浮的态度(👷)向你道歉。在(⏺)看完《白夜》后，我把(⛺)这个既不那么现实主(🎛)义，也不那么类似(🦉)《豹》的(🏋)片称为转型期电(🎉)影，但这是十(⬇)分不公平的！没有(🤦)人是生活在转型期内(📳)的，我们现在永远(🧀)不知道目的(🔥)地在哪，以一种上(🛒)帝式(🎋)的姿态评判是可(🐒)憎的。当下就(🥠)是当下，彼(🌨)时的你也许也意(🐦)识到现实主(🙋)义不再完全有效(⏭)，转而(🌼)开始了自己的实(😡)验，或者说，仅(🍚)仅凭直觉开始了(🤞)创作。这部《白夜》的空间(🌛)布景，别人看来可(⏰)能有(🛎)些粗制滥造，但你(🏩)也许正刻意(🍙)为之，你在探索心(🏃)中的情感是如何建立(⚾)起空间的，幻梦是(👥)如何给空间(🗯)带上色调的，视觉(😡)元素(🐌)又是如何以舞蹈(🍻)的形式呈现(👒)出来的，你(🤾)多擅长拍舞！

《北斗(🍬)七星》里你的(⛱)改变令我震惊，不(🔝)得不(👼)猜测那些年究竟(🔝)发生了什么(🌯)真正触动到你心(💈)房的事。开头的那种速(✡)度，让我想起了《妖(🎬)夜慌(🔬)踪》。现实的东西仍(🔓)存在于你的(🗡)电影里，但它们或(🈷)多或少带上了失落的(♍)调子，我最喜欢里(🌙)面的风，它们(📂)伴着那些表现主(🎡)义光(🏌)线几乎要把你的(😯)心与里面蕴(👺)含的全部(🏄)感情吹出来。也许(👪)在未来，你的(❄)空间不再这么粗(🚪)粝黑(🤜)色，而显得庄严，但(🆔)那或许正是(🔌)《豹》中公爵因为衰(🍮)老脆弱而不得已为之(🐻)的节制...

现在太晚(🌁)了，我(🏌)感觉难过，如果这(💣)会儿还不睡(💁)觉，一道深渊就会(🍜)逐渐在我眼前清晰起(👅)来，就像我看它它(📠)看我那样简(🤡)单。这不仅仅是因(🌝)为明(🏗)天要上班，或许正(🚺)是因为上班(🏟)，谁知道呢(🕔)。我明明已经结尾(😕)，又开始盯着(⛲)卫生间里一条该(🤽)死的(🚏)毛巾，真烦人，毛巾(👴)有什么好看(🗽)的！也许现在出门(📽)，就能遇见楼下垃圾桶(🤧)旁边那只简州猫(🐭)了，但(🏚)我太累了，我想睡(👕)觉。哎，未来，未(😢)来！

7.《日本电影经典免费国语版》豆瓣评分有多少？

豆瓣评分：9.0

8.《日本电影经典免费国语版》评价怎么样？

Mtime时光网网友：宋(🕦)冰妍飞(💌)快清空碗碟，起身拎着双肩包(🔡)离(📩)开。

丢豆网网友：张(🚟)麦生始终没(📑)有消息传来(🚆)，锦娘一个妇(🕜)人，也不敢(❕)去镇上问，还(🌮)有麦生的爹(🎀)，已经卧床多(🌭)年，平时只(💘)能稍微挪两(🎎)步，还等着她(⚫)照顾呢。