看(🍁)完第二部，说(🚗)一句《疯狂动物城(👷)》系列(😿)是当代美国(📚)的《动物农场》也不(📩)为过(🕗)吧？

这依旧是一(🤓)部表层侦探(📩)冒险(💅)，里层政治寓言的(🏃)电影，第二部(🎢)延续(🈶)第一部“犯罪调查(♐)+社会(🆔)隐喻”的(🚩)框架，却把(🐐)故事矛盾从(🏽)“种族(🎭)偏见”推向“结构性(🔺)偏见”。

换言之(🍪)，相比(⚪)于第一部，第二部(🛠)不只讲种族(🍴)，还在讲阶(🐄)级。

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《疯狂动物(💳)城》这两部看似在(♋)重复(🈁)套路，其故事(🥐)内核发生了巨大(➗)变化(🏌)——

第一部(👣)内核：

大家都一(🆖)样，不(🏤)管你食肉、食草(🤞)，一起来动物(🍨)城玩(🖐)耍吧！

第二部内核(🚱)：

大家都不(🐆)一样(👚)，所以才更需要动(🏴)物城(⏰)这座多(☝)元包容的(🖕)环境。

这种内(👸)核的(🥛)变化也跟全球经(🍩)济下行的大(✨)环境(😾)多少沾点关系。

《疯(⛲)狂动物城1》上(🤬)映的时候(🎍)，正是经济泡(😆)沫最浮华的时期(😕)，小镇(👋)女青年兔朱(💢)迪努力考入都市(♍)精英(😗)岗位，凭借自(📎)身努力和优秀品(🔳)质，打(🚥)破了“兔子当不了(🐅)警察”的刻板(🏬)印象(🍰)，非常符合当年好(🧗)莱坞流行的(🙋)美国(⛓)梦叙事。

那段时期(🌐)，人人(🍿)相信个(⚪)体努力，人(✔)人相信个体(💸)进步(😤)带动社会进步，甚(🐣)至解决社会(🚗)矛盾(🌪)。

所以电影主题曲(🍲)《Try Everything》都在跟你强(🥘)调个体努(🍵)力的力量—(🦒)—

“我总是失败、(✝)总是(🚺)跌倒，但总能(🏺)站起来展望未来(🖲)”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）(🌂)

而《疯狂动物(🌨)城2》上映的今天，正(🤕)是全(🍧)球经济下行的阶(🕺)段，人们不再(📛)迷信(🎹)个体努力，大家都(🎾)知道很多事(🥊)情就(🎺)不是个体努力能(🛷)解决(🗜)或者该(🌴)解决的事(🍤)情。

因此气候(🐉)墙从(👲)上一部的功能性(💗)设定变成了(😒)第二(🌉)部世界观的重要(🛎)符号。动物城(🚙)能同时容(🐓)纳热带雨林(😋)区、苔原区、沙(🗯)漠区(🚵)，全靠“气候墙(🍟)”这个核心技术。

气(🤳)候墙(🛎)可以精准控(🏛)制不同区域的温(🍫)度、(🔃)湿度，动物们才能(🦖)打破气候限(㊙)制，聚(✒)居在同一座城市(🤚)，这才有了动(🍆)物城(⤵)的诞生。

所以电影(😼)主题(🅱)曲《Zoo》开始跟你强调(🦉)环境的力量(🍾)——(🎣)

“我们汇聚在此只(🎿)为欢庆，在这(🕤)片天(❔)地，人人都能活成(🆔)想要的模样(🤗)”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而"推(🕊)动环境力量(📂)高于个体努力"这(🎊)个主(🤢)题的角色就(⚾)是以蛇盖瑞为代(📽)表的(😾)爬行动物。

第(🔍)一部明说动物城(🐑)适宜(📴)所有动物共同生(🕞)活，但从头到(🈸)尾只(😊)出现在哺乳动物(🛺)，而第二部中(🕙)，爬行(🈸)动物的出场则填(🚔)补了(💵)一部分世界观。

原(🦋)来动物城的(🏩)气候(⛳)墙是蛇盖瑞他姥(💷)姥发明的，因(🥃)为爬(🔜)行动物对环境的(📗)要求会更高(🌸)，他们创造(⛰)宜居环境的(👵)需求是最大的。

2

第(🎒)二部(👛)的故事结构(🌙)十分清晰——

主(🥑)线：(🛶)爬行动物因(🦐)旧日冤案被驱逐(🐙)，兔朱(🤧)迪与狐尼克追查(💁)真相；

情感(🆒)线：(🚘)搭档之间因表达(🔠)方式不同产(🤙)生误(😏)解；

世界线：动(📜)物城(👓)的“气候墙”起源被(💃)揭开。

由于一(♿)二部(💂)几乎没时间空白(👛)，兔朱迪依旧(🚰)是动(😦)物城的新人，她并(🎹)不了解这座城市，对动(🎇)物城的印象(🚊)还停留在明亮、(🎅)干净(🌘)、繁华，类似(🌅)于纽约、洛杉矶(🙉)、旧(😤)金山这样的精英化都市。

可随(🎰)着兔(😮)朱迪对爬行动物(🔸)案的调查，她(🎁)和狐(⏲)尼克来到了湿地(😰)市场(💥)，才见识(🚷)到这座城市真正的边(💽)缘、(🎱)底层的世界。

要知(🚌)道，连狐尼克(⚓)这样(😑)见多识广的老江(🌈)湖来到湿地(🍭)市场都叹为观止，且并(🛡)不熟悉湿地领域的规(⬛)则。

这说明爬(🌵)行动物的生存环(👄)境是(🌆)动物城真正(💅)意义上的边缘地(🌤)带，这(🎉)类动物群体甚至不是“底层”，他(💅)们压(🌞)根就“不！存！在！”

这种(⛲)“缺席”本身就(🗑)很说(🚑)明问题了，因为最(🥀)底层(🏩)、最边(📘)缘的群体，你是看不到(🚎)也听(🐿)不到的。

而日常建(♎)设、维系这(😔)个社(🦃)会正常运转的群(㊗)体往往就是(🥏)你看不见的那类。

片中(💞)提到“爬行动物曾经住(🔦)在动物城，但(😭)后来被驱逐，甚至(🚝)其族(🌕)群历史都被(🐾)模糊化。”

你很难不(🧚)会联(🚚)想，爬行动物隐喻的是美洲原(💴)住民(🤛)、有色人种、边(🍼)缘族裔、底(🆚)层移(👟)民打工人、亚文(👇)化群(🍳)体……(💊)等一切被视为危险、(🔺)野蛮(🔔)、不能共居的群(😧)体。

找亚裔演(🙇)员关(🐸)继威配音蛇盖瑞(🍔)，更是强化了(🚃)这点隐喻。天生的差异(🐒)都会造成一定社会恐(⛵)惧，这恰恰对(🐸)应了电影中”冷血(➕)动物(🤚)=天生危险”的(🌓)叙事设定。

正因此(👧)，电影(🛷)将气候墙的发明者设定为爬(🏬)行动(🧥)物中的蛇姥姥。

气(💝)候墙的存在(🧣)，是动(🚚)物城这个乌托邦(📷)能成(🎙)立的前(📩)提。它不只是工程奇迹(📲)，更是(💆)一种社会契约—(✈)—差异不是(🈷)问题(💘)，而是事实。

真正需(🛰)要解决的不(📙)是差异，而是我们愿意(🕜)为彼此共存而付出努(🚉)力。

3

当我们把(👒)这个设定放回美(🍧)国现(🙊)实，大概能更(🕚)清楚第二部真正(🔁)想讲(🤭)的东西：

动物城的理念不是(🌝)让大(😮)家都一样，而是让(🦌)大家接受人(💋)人都(🚷)不一样。

蛇姥姥的(💸)理念(📣)是一种(⬆)“用改善环境来改善观(🍝)念”的(🎂)逻辑。

在美国，这类(🎯)“让不同族群(🐷)可以(🔢)共同生活”的改善(🚟)措施是宪法(🗺)制度、公共教育、社(🔽)区工程、移民体系…(🗽)…

这些东西(🛃)并不够完善，但已(🏽)经是(🐃)最能中和偏(⌚)见、最能让差异(🚈)共存(📇)的力量了。

故事发展到中段，影(😮)片最(😃)微妙的一点是—(🎋)—悲剧并不(🗼)是反(🥒)派一人之力促成(🤶)的，而(🤝)是整个(🤯)动物城“集体性遗忘”的(💃)结果(💴)。

片中提到，爬行动(🌅)物曾经住在(🐖)动物(🔸)城，但后来因一场(🚱)未查明真相(📵)的事件，被迫迁离。

随着(🌂)时间推移，历史被模糊(✒)化，只剩下“他(🌼)们很危险”的一句(👀)话被(🏨)写进了集体(🆖)潜意识。

《疯狂动物(🌆)城2》把(🎧)这种“集体遗忘”放大成整个动(💌)物城(🎷)的盲点——我们(🥩)以为的和谐(🎁)，只是(🕍)因为那些最痛苦(🛑)的人(🚋)被排除(🆙)在视野之外。

如果第一(📱)部告(🕣)诉你，不要带着刻(🗳)板印象看别(💎)人。

而(🐭)第二部则是告诉(👛)你，有些弱势(👊)群体，你连看都看不到(🍍)。

共生需要理解，而理解(🎬)必须建立在(🛡)“被看见”的基础上(😝)。

因为(🤶)历史缺席本(📖)就是另一种暴力(💉)。

4

故事(🔝)最后，那片羽毛登场，显然是《疯(🕯)狂动(🧕)物城3》的伏笔，鸟类(❣)会是下一部(🛵)加入(👛)动物城的种群。

飞(🐩)行这(🤨)个技能(🍒)简直是动物城bug般的存(🥞)在，鸟(🛹)类的加入势必会(🚝)引发整个动(🍢)物城(🕝)结构性震动，我已(🔯)经开始期待(🗄)下一部故事会怎么讲(🦀)了。