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在所(🌪)有的(🍷)电影里，安东尼奥(🧞)尼的声音是(🐴)最让我痴迷的。很(🍰)想写(⭕)一篇长长的影评(⛅)，记录周六三(👅)部电(🧓)影的(🦓)迷人之处，但我太(🔧)累了，也没有(📖)时间。随着日子的(🔐)流逝(🗡)，我感觉到一种紧(👘)迫感，那是因(🛤)为我(🖇)逐渐意识到(💣)并不想对影片有(🎍)一个(🤑)富有洞见的影评(🥓)式分析，只是(🌸)想简单诉(⛰)说看完电影(⏲)后愉(📊)悦的激情，而(🎌)时间是最会扼杀(🐝)此类(🔀)精灵的。总之，它们(🐑)应当更潦草(🤽)地出现在我的影(🛌)评里(🥃)。

我该怎么形容安(⬆)东尼奥尼电(🧖)影的(⬆)声音(🔭)呢，不妨先谈谈其(🌃)他的几部片(🤜)。在《奇遇》里，我一定(🌞)为小(🚓)岛上的寻找感到(🚎)过某种震颤(🥙)，乍一(🐡)看，可能会说(⚓)那些天际线，那些(🥫)海平(🌚)面，还有嶙峋的石(🐄)块曲线，有种(🎭)眩晕感，它(🛩)们在构图和(🔆)调度(🧗)上的确至关(🏴)重要。但唯有那个(🤫)有节(🎰)拍，甚至有点儿魔(🏗)性的海浪声(🙍)陪伴，才让我真的(🔮)相信(⌛)：也许下一秒这(🕒)些人真的要(🌕)掉到(🏗)海浪(🤶)里头；在《夜》和《蚀(👭)》里，让我忘不(🏙)掉的是鞋跟踩在(🐍)地面(👝)的声音；《放大》最(📖)有意思，几乎(🐡)所有(😬)人都会为结(🔢)尾的是否存在说(🔞)上两(🥡)句，但吸引我的不(💱)是这些，远在(🌬)最后的画(🍤)面出现之前(🚲)，这个(💥)问题已经强(💁)烈袭来了——听(✍)听那(🚚)个网球被击打的(🍺)声音！现实世(🕋)界的网球声不会(📂)以那(🐹)种强度（相对于(🥖)其他声音）(🥗)和频(🔯)率出(🤡)现，这个节奏，以及(🖲)声音的质感(😱)已经说明了一切(🎈)。

但无(🥠)论如何，安东尼奥(♉)尼的声音永(💍)远是(🎻)出发于最基(📋)本的现实的——(😖)绝对(🥕)不可能有在远处(🚮)，或是墙背面(🤳)的人，说话(👌)响度与前景(🥇)中的(🧙)人相差无几(💤)。但用句俗套的话(🤪)讲，他(😣)是超越现实的（(🚘)天呐，写出来(⭕)俗的想吐）。在《过(🐰)客》里(🚓)，很容易注意到开(🤶)头那个电风(🔧)扇的(🥍)声音(🌋)，也许这包含了某(🌟)种心理隐喻(😺)，但它首先作为听(🍨)觉元(👒)素让人感到适切(🖥)。下一幕，来到(⚓)酒店(🤞)前台，那个烦(🆓)人的电风扇消失(🐹)了，但(🖨)空间中仍存在另(🎩)一个持续的(🍻)干扰，频率(😭)更高但响度(🌶)低了(🤯)不少，画面里(😶)最终能看到音源(🎠)是摆(🆙)在后方柜台的另(🐬)一个小型电(🐽)风扇，我格外需要(👮)这样(🔮)的变奏以适应不(♿)同的空间与(🏤)进展(🚂)。在阿(📋)巴斯那里，也许有(🎫)个更美妙的(🔶)画外空间经由声(👉)音建(🤹)立，但安东尼奥尼(🤸)甚至连画内(🛥)空间(🎢)都需要声音(📃)真正建立。每一个(🍶)空间(🎉)都有无数种方式(🎮)得到观察，创(⭐)作者对空(📌)间所包含灵(🐽)魂的(🚍)提取态度反(🍌)映在声音的剪辑(🌋)上，我(🔃)借由画面看到它(🕛)们，但唯独通(💯)过声音才进入它(🍢)们。

也(🚮)许电影的色彩和(🚏)声音一样，具(🕳)有更(✍)简单(🎶)的特性。《放大》中的(🌕)色彩格外妖(😶)艳，这不仅仅是指(🐹)那些(🧒)模特所穿的服装(🥠)，连最简单的(😑)红色(🙆)与绿色都是(🤬)如此。最让我惊奇(🥤)的是(🐀)那个公园，当男主(🐼)在公园中拍(🌿)照时，我突(💻)然意识到自(🐷)己不(📯)知道上哪去(🙅)找一个有这种特(🎊)质的(🎯)公园，这特质是由(🛀)颜色赋予的(🎋)，绿色形成的节奏(⬅)感很(💗)强烈，那个段落是(🥖)整部电影里(📽)我最(💸)喜欢(📃)的。如果说解读家(🏳)们在《放大》中(🚃)能找到一些所指(♎)与颜(🕜)色对应的话，那么(🍯)《过客》里的颜(📒)色将(🛐)更加“普通”，隐(🦓)喻的意味儿更低(🧀)，却仍(🔬)保留着单纯的视(📄)觉刺激以使(🏃)我们直接(👨)理解，它们不(🏄)再像(💤)《红色沙漠》海(😗)报里的颜色那样(💗)，尖锐(🏄)地似乎都有些刻(🔚)意了。

他也有(🌫)着一种最受我喜(💂)爱的(🕴)调度方式，奥逊威(🏻)尔斯那种景(🌩)深镜(🏹)头功(⚫)力也许很强，但每(🥘)个人物只是(🍱)像螺丝钉一样出(🦂)现在(❌)他们该出现的景(😦)别，发出他们(🔆)该做(🏗)的动作，这也(🧤)许让我觉得对画(🧙)面中(🙃)的人物有些缺少(💭)感情了。另一(🏩)个意大利(🐁)导演费里尼(🛏)，人物(😘)会如跳舞般(🍧)接近又跳出，最后(💐)遗落(😴)下一个孤独的人(🥜)儿（这倒让(🐸)我觉得费里尼是(🤤)爱这(👞)角色的），但他们(👠)是经历过热(🍒)闹喧(⏬)嚷的(😎)。安东尼奥尼的人(⬆)物从一开始(👺)就不和谐，而且他(🕕)们绝(❌)不居于自己应该(🚦)在的位置，永(🧓)远在(🌊)逃避，这样会(🛍)开辟出更大的画(🦖)面空(👈)间，也使得动作—(🍷)—或(⚓)者用现(🔺)在常被提(🌝)及的“姿态”—(⭐)—不(🛸)再是木偶般(🍩)缺少灵魂的目的(🦀)执行(👂)工具，而拥有情感(🚽)内化——尽(🏎)管连动作本身也(📙)常常(📢)在逃避。

也许让大(⭕)多数观众着(🎰)迷的(✒)是安(🌤)东尼奥尼电影中(🌾)的空间，确实(🏉)，我也爱它们，我本(🐯)想就(✔)此对比一下维斯(😡)康蒂的空间(👢)建立(⏮)方式，但现在(👱)是什么时候，已经(🌵)12点多(🏴)了吗？好吧，我仍(🚢)然想(👺)简单写(💖)写。之前不(📚)记得在哪里(🦖)听人(🌅)说他喜欢看(🧙)电影中角色走路(🤚)的样(✴)子，这些镜头几乎(💿)是导演的签(🤗)名，我明白这种感(✈)觉，但(🏺)安的电影里走路(📈)还意味着空(🛳)间（(🌆)当然(🔃)也可能是小跑，甚(🐮)至开车啦）(🔘)，他在画面视觉中(🔱)加入(🚱)了如此多环境的(😷)要素，那些几(📘)何式（仅用这一(🌒)个词是严重不能概括(🈯)的）的图像在单(🏎)个画(📃)面中已(💭)独立表意(💮)，然而还是经(🦗)由角色的运动才(🚝)将他们串联起来，但我(🌿)要马上反驳我的(🔋)上一句，因为(🔱)我只是在每一个(🤽)场景(🐍)强烈地经历了这(💂)个空间，我对(🥨)整个空间(🧜)仍然一无所知，它(🕤)们并没有被(🏎)真正串联，我只是(😨)重复(🔟)地经历、经历，到(⛪)了最后，除了(🌽)整个空间，电影的(🐀)其他所有部分倒是都(🕜)被圆满感知了。这(👙)一点(🕹)在《夜》里(🦄)也许最为(🕕)明显。

哎呀，老(🥘)维斯康蒂，没有太(🕗)多时间留给你了，我首(🛩)先是想为一种轻(⬇)浮的态度向(🥐)你道歉。在看完《白(🗓)夜》后(🤛)，我把这个既不那(🦆)么现实主义(🔡)，也不那么(🧗)类似《豹》的片称为(😼)转型期电影(🌗)，但这是十分不公(🎾)平的(🛁)！没有人是生活在(🏪)转型期内的(🔠)，我们现在永远不(🏑)知道目的地在哪，以一(🛹)种上帝式的姿态(🔰)评判(✉)是可憎(🚢)的。当下就(🚎)是当下，彼时(👭)的你也许也意识(💄)到现实主义不再完全(😺)有效，转而开始了(🛍)自己的实验(📍)，或者说，仅仅凭直(🔺)觉开(🍻)始了创作。这部《白(⚓)夜》的空间布(😥)景，别人看(🏿)来可能有些粗制(🏘)滥造，但你也(⛹)许正刻意为之，你(🚡)在探(😾)索心中的情感是(🍙)如何建立起(⬛)空间的，幻梦是如(🈷)何给空间带上色调的(🏧)，视觉元素又是如(🌔)何以(🏄)舞蹈的(⭐)形式呈现(⭕)出来的，你多(🎻)擅长拍舞！

《北斗七(🗣)星》里你的改变令我震(🐧)惊，不得不猜测那(🚹)些年究竟发(🤯)生了什么真正触(🏳)动到(🤒)你心房的事。开头(🏐)的那种速度(🏚)，让我想起(🧑)了《妖夜慌踪》。现实(📏)的东西仍存(🐹)在于你的电影里(👚)，但它(📄)们或多或少带上(➕)了失落的调(🈲)子，我最喜欢里面(⤵)的风，它们伴着那些表(♋)现主义光线几乎(🐧)要把(💄)你的心与里面蕴(📢)含的全部感(😑)情吹出来。也许在(👕)未来，你的空间不再这(📲)么粗粝黑色，而显(🚿)得庄严，但那(📲)或许正是《豹》中公(🧞)爵因(🚳)为衰老脆弱而不(🧠)得已为之的(🈺)节制...

现在(🤯)太晚了，我感觉难(✌)过，如果这会(🤣)儿还不睡觉，一道(🚜)深渊(🎿)就会逐渐在我眼(🎆)前清晰起来(👑)，就像我看它它看(🈵)我那样简单。这不仅仅(🔰)是因为明天要上(🛶)班，或(🚂)许正是因为上班(🤓)，谁知道呢。我(🍿)明明已经结尾，又(🚽)开始盯着卫生间里一(👍)条该死的毛巾，真(🚬)烦人，毛巾有(🛒)什么好看的！也许(🐾)现在(✋)出门，就能遇见楼(🐲)下垃圾桶旁(🦄)边那只简(📏)州猫了，但我太累(🗓)了，我想睡觉(👨)。哎，未来，未来！

7.《血色湘西》豆瓣评分有多少？

豆瓣评分：6

8.《血色湘西》评价怎么样？

Mtime时光网网友：霍靳(🐺)西被她(💉)闹得不得安宁，终于放(🔰)下杂志(😽)，垂眸看(👤)她，还没折腾够(😊)？

丢豆网网友：张采萱不想说这些，再(🎯)说现在(㊗)最要紧(🕗)事不是这个，道(🍼)，回家吧(🈵)，先吃饭(🎞)。