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Mtime时光网网友：看着那还有(📵)一些皱(😃)皱巴(🍃)巴的，和小(🏡)猴子一样的孩(🎖)子，张秀(🌮)娥的脸上忍不(💱)住的带起了笑(😝)容。

丢豆网网友：

在所有的电影(🎅)里，安(🎎)东尼奥尼的声音(📕)是最让我痴(🔲)迷的(🖖)。很想写一篇(🕰)长长的影评，记录(🎳)周六(🛎)三部电影的迷人(⬛)之处，但我太(🙈)累了，也没有时间(💝)。随着(👎)日子(🚝)的流逝，我感(🍷)觉到一种紧迫感(🐺)，那是(🔎)因为我逐渐意识(🛵)到并不想对(📡)影片有一个富有(🚍)洞见(🌥)的影评式分析，只(🕰)是想简单诉(🧢)说看(🌾)完电影后愉(🌾)悦的激情(🚮)，而时间(🤣)是最(🔈)会扼杀此类精灵(👨)的。总(🏢)之，它们应当更潦(🐪)草地出现在(💌)我的(🅾)影评里。

我该(💯)怎么形容安东尼(🏿)奥尼(🚠)电影的声音呢，不(🗿)妨先谈谈其(👄)他的几部片。在《奇(🤳)遇》里(🍖)，我一(😅)定为小岛上(🌎)的寻找感到过某(🐳)种震(💘)颤，乍一看，可能会(🌭)说那些天际(🍊)线，那些海平面，还(🧦)有嶙(💢)峋的石块曲线，有(👘)种眩晕感，它(🔁)们在(💍)构图和调度(🎅)上的确至(🖱)关重要(🤓)。但唯(💹)有那个有节拍，甚(🥄)至有(🤽)点儿魔性的海浪(😟)声陪伴，才让(🐟)我真(🚲)的相信：也(🥦)许下一秒这些人(📧)真的(👢)要掉到海浪里头(🗣)；在《夜》和《蚀(🌙)》里，让我忘不掉的(💡)是鞋(💄)跟踩(🗻)在地面的声(🛥)音；《放大》最有意(😥)思，几(⏱)乎所有人都会为(💀)结尾的是否(♏)存在说上两句，但(🛁)吸引(👨)我的不是这些，远(🐼)在最后的画(🐽)面出(🛂)现之前，这个(⚫)问题已经(😱)强烈袭来了(👢)——听听那个网(👱)球被(🏇)击打的声音！现实(🌗)世界的网球(🥚)声不(🈵)会以那种强(🍵)度（相对于其他(🐅)声音(🎪)）和频率出现，这(🍒)个节奏，以及(📨)声音的质感已经(💝)说明(🌶)了一(🤚)切。

但无论如(🏛)何，安东尼奥尼的(🌋)声音(🤑)永远是出发于最(🗻)基本的现实(✳)的——绝对不可(🥠)能有(🚪)在远处，或是墙背(🤯)面的人，说话(⤴)响度(🍧)与前景中的(🔉)人相差无(✌)几。但用句俗(🤜)套的话讲，他是超(⛺)越现(🏏)实的（天呐，写出(👕)来俗的想吐(💋)）。在(🔁)《过客》里，很容(🐡)易注意到开头那(🈚)个电(🌂)风扇的声音，也许(🥍)这包含了某(🚅)种心理隐喻，但它(👢)首先(💏)作为(💹)听觉元素让(🏠)人感到适切。下一(😐)幕，来(☕)到酒店前台，那个(👙)烦人的电风(📍)扇消失了，但空间(🍰)中仍(🐷)存在另一个持续(🥪)的干扰，频率(⬛)更高(🏡)但响度低了(♓)不少，画面(🈹)里最终能看(🗻)到音源是摆在后(🎏)方柜(Ⓜ)台的另一个小型(💺)电风扇，我格(🐭)外需(✔)要这样的变(🖐)奏以适应不同的(👻)空间(🦀)与进展。在阿巴斯(🍨)那里，也许有(💎)个更美妙的画外(👧)空间(👧)经由(🥌)声音建立，但(🐩)安东尼奥尼甚至(📗)连画(🏂)内空间都需要声(🎙)音真正建立(🛅)。每一个空间都有(✊)无数(🎁)种方式得到观察(🏤)，创作者对空(🎾)间所(🏯)包含灵魂的(🌮)提取态度(🌹)反映在声音(🤾)的剪辑上，我借由(🍗)画面(🤨)看到它们，但唯独(💧)通过声音才(♍)进入(😢)它们。

也许电(🏻)影的色彩和声音(💈)一样(😴)，具有更简单的特(🌿)性。《放大》中的(🕹)色彩格外妖艳，这(🔶)不仅(🏑)仅是(🐅)指那些模特(🎓)所穿的服装，连最(👿)简单(💵)的红色与绿色都(🔇)是如此。最让(🤾)我惊奇的是那个(🔸)公园(🔄)，当男主在公园中(🧓)拍照时，我突(🙎)然意(🐦)识到自己不(🍠)知道上哪(🧙)去找一个有(🕌)这种特质的公园(🔊)，这特(👀)质是由颜色赋予(🏋)的，绿色形成(🤴)的节(📚)奏感很强烈(🛴)，那个段落是整部(🔠)电影(🖍)里我最喜欢的。如(🤟)果说解读家(❎)们在《放大》中能找(🏂)到一(🛫)些所(🐼)指与颜色对(🎂)应的话，那么《过客(🤶)》里的(👴)颜色将更加“普通(🍙)”，隐喻的意味(🐭)儿更低，却仍保留(🐥)着单(🤖)纯的视觉刺激以(🤲)使我们直接(😓)理解(🙍)，它们不再像(🎊)《红色沙漠(🔐)》海报里的颜(🍎)色那样，尖锐地似(🎚)乎都(😚)有些刻意了。

他也(🛍)有着一种最(🥊)受我(😭)喜爱的调度(🤴)方式，奥逊威尔斯(🏖)那种(🌳)景深镜头功力也(🚮)许很强，但每(😴)个人物只是像螺(🚎)丝钉(🚂)一样(🙇)出现在他们(🚜)该出现的景别，发(💑)出他(🚚)们该做的动作，这(📴)也许让我觉(🧔)得对画面中的人(🔭)物有(🐤)些缺少感情了。另(😕)一个意大利(🍩)导演(🍣)费里尼，人物(🔣)会如跳舞(⛴)般接近又跳(🚥)出，最后遗落下一(🎭)个孤(🛬)独的人儿（这倒(🌤)让我觉得费(🥣)里尼(🔸)是爱这角色(🍸)的），但他们是经(❔)历过(🍐)热闹喧嚷的。安东(🐧)尼奥尼的人(👟)物从一开始就不(🔈)和谐(🤱)，而且(🗨)他们绝不居(🌹)于自己应该在的(🎚)位置(🐆)，永远在逃避，这样(💛)会开辟出更(⏱)大的画面空间，也(🌔)使得(👳)动作——或者用(🏟)现在常被提(🌝)及的(🧗)“姿态”——不(🤙)再是木偶(☝)般缺少灵魂(🎊)的目的执行工具(🏀)，而拥(🎓)有情感内化——(🎄)尽管连动作(🥕)本身(😧)也常常在逃(💣)避。

也许让大多数(🤮)观众(🍴)着迷的是安东尼(🏍)奥尼电影中(✊)的空间，确实，我也(🎎)爱它(🐨)们，我(🍺)本想就此对(⛓)比一下维斯康蒂(🍜)的空(🔢)间建立方式，但现(💙)在是什么时(⏭)候，已经12点多了吗(⛑)？好(🔵)吧，我仍然想简单(🔙)写写。之前不(💙)记得(🐻)在哪里听人(🗞)说他喜欢(🚘)看电影中角(🤢)色走路的样子，这(😎)些镜(📒)头几乎是导演的(📯)签名，我明白(💎)这种(🗽)感觉，但安的(🚚)电影里走路还意(🕵)味着(💀)空间（当然也可(🍘)能是小跑，甚(🍃)至开车啦），他在(🍸)画面(🔨)视觉中加入了如(😳)此多环境的要素，那些(📃)几何式（仅用这(📯)一个词是严(🍉)重不能概括的）(💕)的图(🍵)像在单个画面中(🌄)已独立表意(🤞)，然而还是经由角(🏑)色的运动(🚇)才将他们串(🐈)联起来，但我要马(🔛)上反(😇)驳我的上一句，因(🕑)为我只是在(🏪)每一个场景强烈(🔚)地经历了这个空间，我(🐟)对整个空间仍然(☝)一无所知，它(📓)们并没有被真正(🐘)串联(🖨)，我只是重复地经(👙)历、经历，到了最后，除(💰)了整个空间，电影(🅿)的其他所有(🍻)部分倒是都被圆(🚶)满感(👧)知了。这一点在《夜(🎞)》里也许最为(😴)明显。

哎呀，老维斯(🛵)康蒂，没有(🎰)太多时间留(🌧)给你了，我首先是(💝)想为(🌔)一种轻浮的态度(😖)向你道歉。在(🤞)看完《白夜》后，我把(🐧)这个既不那么现实主(😎)义，也不那么类似(🙁)《豹》的片称为(🧔)转型期电影，但这(♈)是十(🚌)分不公平的！没有(🌉)人是生活在转型期内(⤵)的，我们现在永远(🚣)不知道目的(⬅)地在哪，以一种上(😩)帝式(🌾)的姿态评判是可(🦋)憎的。当下就(🎺)是当下，彼时的你(📯)也许也意(📦)识到现实主(🆕)义不再完全有效(🥢)，转而(🛳)开始了自己的实(🐖)验，或者说，仅(🍁)仅凭直觉开始了(🔲)创作。这部《白夜》的空间(😶)布景，别人看来可(🍊)能有些粗制(🗳)滥造，但你(🕌)也许正(🅿)刻意(🎭)为之，你在探索心(🧑)中的情感是如何建立(🐝)起空间的，幻梦是(🦆)如何给空间(🙋)带上色调的，视觉(⛱)元素(🍂)又是如何以舞蹈(🆖)的形式呈现(🚟)出来的，你多擅长(➡)拍舞！

《北斗(👵)七星》里你的(🎅)改变令我震惊，不(👤)得不(⬇)猜测那些年究竟(🕜)发生了什么(🥐)真正触动到你心(🐟)房的事。开头的那种速(🚕)度，让我想起了《妖(🙈)夜慌踪》。现实(🤦)的东西仍(💾)存在于(👔)你的(💓)电影里，但它们或(👩)多或少带上了失落的(⛅)调子，我最喜欢里(👎)面的风，它们(🎧)伴着那些表现主(☕)义光(🔞)线几乎要把你的(〽)心与里面蕴(😈)含的全部感情吹(✌)出来。也许(😻)在未来，你的(🥧)空间不再这么粗(👔)粝黑(🎫)色，而显得庄严，但(🚍)那或许正是(⏭)《豹》中公爵因为衰(🍚)老脆弱而不得已为之(🍸)的节制...

现在太晚(🌬)了，我感觉难(📻)过，如果这(🏅)会儿还(✌)不睡(🥓)觉，一道深渊就会(🆕)逐渐在我眼前清晰起(🐎)来，就像我看它它(⬆)看我那样简(🌒)单。这不仅仅是因(🕔)为明(👙)天要上班，或许正(😍)是因为上班(🥞)，谁知道呢。我明明(🛑)已经结尾(🛰)，又开始盯着(🌼)卫生间里一条该(🗡)死的(🍯)毛巾，真烦人，毛巾(🙍)有什么好看(🥇)的！也许现在出门(🛸)，就能遇见楼下垃圾桶(🔔)旁边那只简州猫(😃)了，但我太累(📋)了，我想睡(🚻)觉。哎，未(🌛)来，未(🛄)来！