看完第二(🐧)部，说一句《疯狂动(😃)物城(🌒)》系列是当代(♎)美国的《动物农场(🌾)》也不(🔼)为过吧？

这依旧(〰)是一部表层(🐅)侦探(🏯)冒险，里层政治寓(🕍)言的(✍)电影，第(🖊)二部(🖥)延续第一部“犯罪(🤙)调查(🛩)+社会隐喻”的框架(👶)，却把故事矛(🦁)盾从(🥓)“种族偏见”推向“结(💏)构性偏见”。

换(🍬)言之(🧀)，相比于第一部，第(🌹)二部不只讲(🍲)种族，还在(💏)讲阶级。

1

《疯狂(🍖)动物城》这两部看(🤙)似在(👌)重复套路，其(🖋)故事内核发生了(👼)巨大(😋)变化——

第(🖊)一部内核：

大家(🥛)都一(🔠)样，不管你食肉、(🍨)食草，一起来(👆)动物(📃)城玩耍吧！

第二部(🤪)内核(🔖)：

大家(🌶)都不(🍗)一样，所以才更需(🐭)要动(🕠)物城这座多元包(🏨)容的环境。

这(⛪)种内(🍶)核的变化也跟全(🍍)球经济下行(🌷)的大(👭)环境多少沾点关(😹)系。

《疯狂动物(🥧)城1》上映的(📱)时候，正是经(🖲)济泡沫最浮华的(🖖)时期(🙌)，小镇女青年(📰)兔朱迪努力考入(🚨)都市(🕉)精英岗位，凭(✡)借自身努力和优(😷)秀品(🛁)质，打破了“兔子当(📞)不了警察”的(✂)刻板(👠)印象，非常符合当(🦔)年好(💭)莱坞流(🎐)行的(🕤)美国梦叙事。

那段(🚝)时期(🐳)，人人相信个体努(🏩)力，人人相信(🔵)个体(📓)进步带动社会进(🍏)步，甚至解决(⛺)社会(⤴)矛盾。

所以电影主(🌨)题曲《Try Everything》都在跟(👞)你强调个(⏬)体努力的力(🍉)量——

“我总是失(🐲)败、(💾)总是跌倒，但(㊙)总能站起来展望(🥝)未来(🕗)”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而《疯狂(🛁)动物城2》上映的今(🏓)天，正(👨)是全球经济下行(🛠)的阶段，人们(🍎)不再(⛔)迷信个体努力，大(🔫)家都(🔢)知道很(🍣)多事(🍻)情就不是个体努(🌧)力能(🔽)解决或者该解决(🛏)的事情。

因此(🕠)气候(🧥)墙从上一部的功(🤸)能性设定变(😪)成了(🏅)第二部世界观的(👂)重要符号。动(🏵)物城能同(🥧)时容纳热带(🍣)雨林区、苔原区(👿)、沙(👑)漠区，全靠“气(🌕)候墙”这个核心技(🐌)术。

气(🙍)候墙可以精(💿)准控制不同区域(🎥)的温(🤩)度、湿度，动物们(🌏)才能打破气(🕐)候限(🦃)制，聚居在同一座(✝)城市(🐤)，这才有(📅)了动(🎎)物城的诞生。

所以(🐂)电影(🚛)主题曲《Zoo》开始跟你(🥨)强调环境的(⏪)力量(🕕)——

“我们汇聚在(🏤)此只为欢庆(💇)，在这(😛)片天地，人人都能(🖖)活成想要的(🦍)模样”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）(🖖)

而"推动环境(⛄)力量高于个体努(🎼)力"这(🗑)个主题的角(😩)色就是以蛇盖瑞(🎉)为代(📃)表的爬行动(🎈)物。

第一部明说动(🍘)物城(🙄)适宜所有动物共(🌜)同生活，但从(🤷)头到(✉)尾只出现在哺乳(👏)动物(🌯)，而第二(🔴)部中(📳)，爬行动物的出场(🎆)则填(🚲)补了一部分世界(⛰)观。

原来动物(👠)城的(🍓)气候墙是蛇盖瑞(🌡)他姥姥发明(🏃)的，因(🐒)为爬行动物对环(🦁)境的要求会(🤸)更高，他们(🕜)创造宜居环(🛶)境的需求是最大(⏭)的。

2

第(🚆)二部的故事(🍦)结构十分清晰—(💴)—

主(🧛)线：爬行动(💟)物因旧日冤案被(🛐)驱逐(🏩)，兔朱迪与狐尼克(🔜)追查真相；(⛴)

情感(❔)线：搭档之间因(🛁)表达(🦏)方式不(〰)同产(🚗)生误解；

世界线(🏁)：动(🚒)物城的“气候墙”起(🗡)源被揭开。

由(📻)于一(🎰)二部几乎没时间(🔸)空白，兔朱迪(🍓)依旧(🎓)是动物城的新人(✒)，她并不了解这座城市(🌬)，对动物城的(🗨)印象还停留在明(📉)亮、(🖼)干净、繁华(🧛)，类似于纽约、洛(⚫)杉矶(👍)、旧金山这样的精英化都市(🛠)。

可随(😎)着兔朱迪对爬行(🐤)动物案的调(🎫)查，她(🔆)和狐尼克来到了(🎮)湿地(🌔)市场，才见识到这座城市真正(🥞)的边(🙎)缘、底层的世界(⛽)。

要知道，连狐(⛔)尼克(🚑)这样见多识广的(✊)老江湖来到(🏋)湿地市场都叹为观止(➖)，且并不熟悉湿地领域(👰)的规则。

这说(🥗)明爬行动物的生(🚕)存环(🍏)境是动物城(🏧)真正意义上的边(🔥)缘地(➡)带，这类动物群体甚至不是“底(🕎)层”，他(🏐)们压根就“不！存！在(🕢)！”

这种“缺席”本(🕌)身就(🔘)很说明问题了，因(❣)为最(👃)底层、最边缘的群体，你是看(🏸)不到(🍘)也听不到的。

而日(🦊)常建设、维(🕞)系这(🌓)个社会正常运转(🛎)的群体往往(🔃)就是你看不见的那类(📬)。

片中提到“爬行动物曾(📴)经住在动物(🧗)城，但后来被驱逐(🍤)，甚至(💊)其族群历史(⬇)都被模糊化。”

你很(🈚)难不(⬆)会联想，爬行动物隐喻的是美(📥)洲原(💫)住民、有色人种(🏞)、边缘族裔(🔜)、底(🔻)层移民打工人、(👀)亚文(🏈)化群体……等一切被视为危(🦄)险、(🤡)野蛮、不能共居(🏕)的群体。

找亚(🐶)裔演(🌟)员关继威配音蛇(🥗)盖瑞，更是强(😕)化了这点隐喻。天生的(📬)差异都会造成一定社(🗾)会恐惧，这恰(🧀)恰对应了电影中(🧀)”冷血(🚇)动物=天生危(😏)险”的叙事设定。

正(🆖)因此(😱)，电影将气候墙的发明者设定(📦)为爬(🗺)行动物中的蛇姥(🍱)姥。

气(🎱)候墙的(😒)存在(🛂)，是动物城这个乌(💷)托邦(⛩)能成立的前提。它不只是工程(🍖)奇迹(🖲)，更是一种社会契(💜)约——差异(🕝)不是(♉)问题，而是事实。

真(⏰)正需要解决(🔸)的不是差异，而是我们(😴)愿意为彼此共存而付(😞)出努力。

3

当我(⏲)们把这个设定放(🦕)回美(⛱)国现实，大概(🥛)能更清楚第二部(🥀)真正(🐕)想讲的东西：

动物城的理念(♿)不是(🙋)让大家都一样，而(🌽)是让(🏷)大家接(😟)受人(🔥)人都不一样。

蛇姥(🔒)姥的(🔆)理念是一种“用改善环境来改(🚍)善观(🧓)念”的逻辑。

在美国(❣)，这类“让不同(🔌)族群(🙁)可以共同生活”的(💚)改善措施是(🗨)宪法制度、公共教育(💙)、社区工程、移民体(🍂)系……

这些(🦐)东西并不够完善(👉)，但已(🔌)经是最能中(📙)和偏见、最能让(😛)差异(🦌)共存的力量了。

故事发展到中(👚)段，影(📤)片最微妙的一点(🆑)是—(🅿)—悲剧(💊)并不(♒)是反派一人之力(👴)促成(💺)的，而是整个动物城“集体性遗(⛓)忘”的(🐼)结果。

片中提到，爬(🚉)行动物曾经(🎱)住在(🐂)动物城，但后来因(🌔)一场未查明(📅)真相的事件，被迫迁离(🈯)。

随着时间推移，历史被(🏦)模糊化，只剩(📎)下“他们很危险”的(💡)一句(🕤)话被写进了(🔏)集体潜意识。

《疯狂(🥌)动物(💮)城2》把这种“集体遗忘”放大成整(🌄)个动(🎤)物城的盲点——(🌪)我们(👣)以为的(🚨)和谐(👹)，只是因为那些最(🏝)痛苦(💳)的人被排除在视野之外。

如果(🤞)第一(🎙)部告诉你，不要带(🏉)着刻板印象(❎)看别(😛)人。

而第二部则是(🐟)告诉你，有些(🛄)弱势群体，你连看都看(🎼)不到。

共生需要理解，而(🌗)理解必须建(🎁)立在“被看见”的基(🕋)础上(😌)。

因为历史缺(🐟)席本就是另一种(🏃)暴力(🗿)。

4

故事最后，那片羽毛登场，显然(🍯)是《疯(🎨)狂动物城3》的伏笔(🔥)，鸟类(🏓)会是下(💩)一部(💇)加入动物城的种(⭐)群。

飞(🥘)行这个技能简直是动物城bug般(🌄)的存(😂)在，鸟类的加入势(💚)必会引发整(❌)个动(🐙)物城结构性震动(🔽)，我已经开始(😕)期待下一部故事会怎(🐝)么讲了。