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3.《我妈妈的好朋友》都有哪些演员？

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7.《我妈妈的好朋友》豆瓣评分有多少？

豆瓣评分：6

8.《我妈妈的好朋友》评价怎么样？

Mtime时光网网友：

在所有的电影里(🏢)，安东尼奥尼(🤣)的声音是最让我(🔢)痴迷(☕)的。很想写一篇长(〽)长的影评，记(🧑)录周(🔟)六三部电影(💇)的迷人之(🦊)处，但我(😏)太累(👂)了，也没有时间。随(💅)着日(💝)子的流逝，我感觉(🎷)到一种紧迫(🚫)感，那(🛏)是因为我逐(🌋)渐意识到并不想(💍)对影(🛸)片有一个富有洞(🚇)见的影评式(🐂)分析，只是想简单(🏄)诉说(🉐)看完(😤)电影后愉悦(♓)的激情，而时间是(🐽)最会(🔸)扼杀此类精灵的(📕)。总之，它们应(🍔)当更潦草地出现(🔰)在我(😶)的影评里。

我该怎(🛋)么形容安东(🐫)尼奥(💧)尼电影的声(👋)音呢，不妨(🍟)先谈谈其他(🌟)的几部片。在《奇遇(🗒)》里，我(🥁)一定为小岛上的(🏢)寻找感到过(🕝)某种(🕢)震颤，乍一看(🗜)，可能会说那些天(🎁)际线(🚺)，那些海平面，还有(🔘)嶙峋的石块(👌)曲线，有种眩晕感(⚪)，它们(💯)在构(🥦)图和调度上(💨)的确至关重要。但(⏹)唯有(🚁)那个有节拍，甚至(🍷)有点儿魔性(⭕)的海浪声陪伴，才(♒)让我(📶)真的相信：也许(🌰)下一秒这些(🐼)人真(👄)的要掉到海(🍩)浪里头；(🤢)在《夜》和《蚀》里(🚦)，让我忘不掉的是(💪)鞋跟(🕚)踩在地面的声音(😃)；《放大》最有(🤝)意思(💙)，几乎所有人(🕺)都会为结尾的是(🕸)否存(🌘)在说上两句，但吸(🏬)引我的不是(🛄)这些，远在最后的(🗝)画面(🎲)出现(🛤)之前，这个问(❇)题已经强烈袭来(⌛)了—(😠)—听听那个网球(🛐)被击打的声(💌)音！现实世界的网(🔠)球声(🏖)不会以那种强度(🔪)（相对于其(🍗)他声(🔝)音）和频率(🛴)出现，这个(💉)节奏，以及声(🍝)音的质感已经说(🌅)明了(🔯)一切。

但无论如何(🔏)，安东尼奥尼(📋)的声(📣)音永远是出(❕)发于最基本的现(😑)实的(🕋)——绝对不可能(⛪)有在远处，或(🍸)是墙背面的人，说(🎚)话响(🧚)度与(♍)前景中的人(🕍)相差无几。但用句(🐉)俗套(😟)的话讲，他是超越(📞)现实的（天(🉑)呐，写出来俗的想(🔍)吐）(🏗)。在《过客》里，很容易(🎩)注意到开头(🏣)那个(😖)电风扇的声(💝)音，也许这(🚐)包含了某种(🌲)心理隐喻，但它首(🤰)先作(🥋)为听觉元素让人(🀄)感到适切。下(🙋)一幕(🙉)，来到酒店前(🏓)台，那个烦人的电(🔣)风扇(👕)消失了，但空间中(🔅)仍存在另一(✌)个持续的干扰，频(🕰)率更(✈)高但(😮)响度低了不(🥘)少，画面里最终能(🧡)看到(🦀)音源是摆在后方(🥪)柜台的另一(🐡)个小型电风扇，我(🚰)格外(🏤)需要这样的变奏(🤸)以适应不同(🦍)的空(🏘)间与进展。在(📭)阿巴斯那(⭕)里，也许有个(🔁)更美妙的画外空(🔘)间经(🍍)由声音建立，但安(🌇)东尼奥尼甚(🏋)至连(🌫)画内空间都(🐞)需要声音真正建(🧦)立。每(⏺)一个空间都有无(🎐)数种方式得(💏)到观察，创作者对(♿)空间(🤣)所包(💠)含灵魂的提(🔽)取态度反映在声(🕉)音的(😦)剪辑上，我借由画(📪)面看到它们(🌤)，但唯独通过声音(👞)才进(💒)入它们。

也许电影(🏴)的色彩和声(⚪)音一(🤢)样，具有更简(🚓)单的特性(🔵)。《放大》中的色(🍧)彩格外妖艳，这不(➰)仅仅(🌵)是指那些模特所(📟)穿的服装，连(🎒)最简(📊)单的红色与(🍗)绿色都是如此。最(🤓)让我(🍛)惊奇的是那个公(🕎)园，当男主在(🔏)公园中拍照时，我(💐)突然(🌏)意识(🎙)到自己不知(🌡)道上哪去找一个(🍂)有这(🖥)种特质的公园，这(🚨)特质是由颜(🍫)色赋予的，绿色形(🍽)成的(🛡)节奏感很强烈，那(🤯)个段落是整(🤨)部电(🎺)影里我最喜(🧡)欢的。如果(🎆)说解读家们(🚇)在《放大》中能找到(🔲)一些(🦇)所指与颜色对应(🤴)的话，那么《过(✨)客》里(🚴)的颜色将更(🔢)加“普通”，隐喻的意(😱)味儿(⌚)更低，却仍保留着(🛍)单纯的视觉(💪)刺激以使我们直(💣)接理(💎)解，它(💥)们不再像《红(🔡)色沙漠》海报里的(🏗)颜色(🍉)那样，尖锐地似乎(👞)都有些刻意(🎿)了。

他也有着一种(🧓)最受(🥚)我喜爱的调度方(🤔)式，奥逊威尔(📻)斯那(📟)种景深镜头(💑)功力也许(🗣)很强，但每个(🤝)人物只是像螺丝(📓)钉一(⛽)样出现在他们该(🖱)出现的景别(💦)，发出(💡)他们该做的(🦑)动作，这也许让我(🚂)觉得(🖇)对画面中的人物(♍)有些缺少感(🏟)情了。另一个意大(💨)利导(♈)演费(🔎)里尼，人物会(🥠)如跳舞般接近又(🖥)跳出(🈂)，最后遗落下一个(🐊)孤独的人儿(🥁)（这倒让我觉得(⛵)费里(💻)尼是爱这角色的(🏪)），但他们是(🍉)经历(⛎)过热闹喧嚷(😊)的。安东尼(⏲)奥尼的人物(📠)从一开始就不和(🦒)谐，而(🏞)且他们绝不居于(😍)自己应该在(💙)的位(⬆)置，永远在逃(⛸)避，这样会开辟出(📤)更大(📬)的画面空间，也使(🐜)得动作——(🛥)或者用现在常被(👨)提及(🥚)的“姿(🎩)态”——不再(🔳)是木偶般缺少灵(🆚)魂的(🏇)目的执行工具，而(🕙)拥有情感内(📨)化——尽管连动(🦁)作本(🐔)身也常常在逃避(🐁)。

也许让大多(⤵)数观(💿)众着迷的是(🧓)安东尼奥(👆)尼电影中的(💓)空间，确实，我也爱(💨)它们(🥉)，我本想就此对比(🐳)一下维斯康(🚸)蒂的(⏯)空间建立方(🔭)式，但现在是什么(🤠)时候(👜)，已经12点多了吗？(🧠)好吧，我仍然(🏙)想简单写写。之前(😊)不记(🈶)得在(👪)哪里听人说(🚕)他喜欢看电影中(📸)角色(🚩)走路的样子，这些(💩)镜头几乎是(🕯)导演的签名，我明(🍳)白这(🏻)种感觉，但安的电(🕡)影里走路还(💢)意味(🌡)着空间（当(🥔)然也可能(🐘)是小跑，甚至(🏁)开车啦），他在画(🏇)面视(⛽)觉中加入了如此(💈)多环境的要(🦑)素，那些几何式（(📯)仅用这一个词是严重(🍲)不能概括的）的(🤠)图像在单个(💢)画面中已独立表(🖨)意，然(💴)而还是经由角色(🤡)的运动才将他们串联(📟)起来，但我要马上(🛍)反驳我的上(🔬)一句，因为我只是(🤩)在每(♑)一个场景强烈地(🏪)经历了这个(💅)空间，我对整个空(➕)间仍然一(👵)无所知，它们(🔷)并没有被真正串(♏)联，我(⏳)只是重复地经历(📍)、经历，到了(⏰)最后，除了整个空(🔡)间，电影的其他所有部(🍇)分倒是都被圆满(🎫)感知了。这一(😗)点在《夜》里(🛺)也许最(🥊)为明(🙂)显。

哎呀，老维斯康(🧟)蒂，没有太多时间留给(🥫)你了，我首先是想(🛳)为一种轻浮(🦐)的态度向你道歉(🌡)。在看(🥀)完《白夜》后，我把这(🤬)个既不那么(🚇)现实主义，也不那(👎)么类似《豹(👵)》的片称为转(🃏)型期电影，但这是(🥎)十分(🐟)不公平的！没有人(📲)是生活在转(🥓)型期内的，我们现(🔥)在永远不知道目的地(🤨)在哪，以一种上帝(🏐)式的姿态评(🧑)判是可憎(👄)的。当下(🐥)就是(🚡)当下，彼时的你也(💱)许也意识到现实主义(🌕)不再完全有效，转(🖊)而开始了自(😯)己的实验，或者说(🧟)，仅仅(👠)凭直觉开始了创(😉)作。这部《白夜(🚚)》的空间布景，别人(🔛)看来可能(🔟)有些粗制滥(🤯)造，但你也许正刻(⛔)意为(🛶)之，你在探索心中(⛳)的情感是如(💪)何建立起空间的(🛀)，幻梦是如何给空间带(👵)上色调的，视觉元(🧘)素又是如何(🔑)以舞蹈的(😞)形式呈(👃)现出(🕓)来的，你多擅长拍(🔨)舞！

《北斗七星》里你的改(🖍)变令我震惊，不得(🛋)不猜测那些(🚿)年究竟发生了什(🐧)么真(🏃)正触动到你心房(🔪)的事。开头的(🥤)那种速度，让我想(🕙)起了《妖夜(🖊)慌踪》。现实的(🥡)东西仍存在于你(🍺)的电(🧕)影里，但它们或多(🥀)或少带上了(🔕)失落的调子，我最(✝)喜欢里面的风，它们伴(🏔)着那些表现主义(👃)光线几乎要(🧒)把你的心(🐎)与里面(🖐)蕴含(🎄)的全部感情吹出(😍)来。也许在未来，你的空(🏃)间不再这么粗粝(🐢)黑色，而显得(🙇)庄严，但那或许正(🏈)是《豹(🍸)》中公爵因为衰老(🥔)脆弱而不得(🛤)已为之的节制...

现(🏊)在太晚了(⭕)，我感觉难过(✉)，如果这会儿还不(⛷)睡觉(🙌)，一道深渊就会逐(🏻)渐在我眼前(🚑)清晰起来，就像我(💆)看它它看我那样简单(🎴)。这不仅仅是因为(🏽)明天要上班(👀)，或许正是(📃)因为上(🥜)班，谁(🔣)知道呢。我明明已(🕺)经结尾，又开始盯着卫(🏅)生间里一条该死(🦓)的毛巾，真烦(🐙)人，毛巾有什么好(🤑)看的(🙆)！也许现在出门，就(🏢)能遇见楼下(⛱)垃圾桶旁边那只(🌲)简州猫了(🐳)，但我太累了(🦄)，我想睡觉。哎，未来(💖)，未来(🅰)！

丢豆网网友：什么叫(🔐)来不了(🗝)？许听(👞)蓉说，当(😲)初是你(🌶)把这件(🍮)事情担(✔)在身上的，现在你是在做什么？赶紧过来——(⛅)