跑者将人生(🚘)押注在十秒里(🤘)，动(🏀)画也在那十(🍠)秒(⛳)里势要改变(🍝)观(🥡)众眼前所见的一切，比赛结束(🔬)，一切煽动性的(🛳)东西戛然而止(🚬)，这(✈)绝非单纯感(🚺)动(🕺)的体验，它拒(🆗)绝把角色心象(♎)世(🎭)界剥开。是的(🏍)，如(💐)果说同为独立(🥤)动画出身的新(♌)海(🍽)诚动画由不同角色的内面(🏝)，通(🌗)过宛如对唱(🚛)一(⚡)样的台词互(🥥)相(💹)交织组成，观众(🧢)相信主角（我）笃定了与他(🏤)者能最直接地(💕)连(🥩)结、笃定世(🏘)界(🥓)的一切，然后(🐮)观(🎍)众成为共享同一种感受的共(🗣)同体，那么岩井(📅)泽健治在转向(📡)商(💀)业制片第一(🍾)作(♏)、用转描技(✈)法制作的《百米(🛒)。》则(😾)希望观众更(🐄)主(🔚)动地探索，找到(💆)属于自己的那(✖)个(📠)“我”。以及新海诚因为他是“动(💶)画(🥜)民科”，通过静(📈)止(🍖)的层与层之间(🛤)的作用挖掘世(😼)界的深度，岩井泽明显有着压(🥨)倒性的动画素(🕘)养(🍩)，他相信动画(🎧)要(🍮)动，不需要内面(🌋)、仅靠纯粹的动就能连结世(🚕)界，《百米。》正是这(🍠)样一部只有表(🛷)层(😮)面孔的动画(😐)，且(🧤)是充满杂质的面孔。

转描与(🔚)纯(🥧)手绘动画不一(🚿)样的是它一定(🧕)是绘画（手的(🌺)劳(📏)作）与摄像机（机器）的(🛍)共(📖)同作业。转描(📣)动(🔖)画有着“我”与世(🤞)界的戏剧，这里(🔁)的“我”是指由构成动画的线的(✊)原生质（protoplasm），正(〽)因(🌟)为原画师之(🏞)手(😅)的劳作，这种拒(😘)绝僵化的变化具备个人性，但(💵)这种个人性总(🤚)会被摄像机下(📢)客(🚪)观世界的物(🔀)质(🔈)与逻辑引导、诱惑，而原画(🔱)师(🦌)之手又把线的(〰)质感紧紧地把(🕵)握在自己笔下(😨)，对(🏯)现实的物质与逻辑进行抗(🖨)衡(🎆)。体育故事也(🔶)是(🍋)这么一回事，我(⛽)们为之热泪的(🐆)种种运动的人生，实际上是人(🤧)用身体投身到(⛸)世(👙)界，与世界交(📅)流(📯)、抗衡，甚至可(🖕)能被世界撕裂的戏剧一样。

于(🚱)是，转描动画里(🚞)的手与机器的(🧚)共(👭)作（这种共(🦄)作(🕜)也可以当做在互相撕扯）(🙍)，以(🏀)永远不和谐、(🚀)不精确的样子(🎥)在动画的表层(📊)留(🐠)下了种种杂质，比如看着像(📭)是(💫)扁平的脸却(💲)有(🚧)着不相协调的(🍐)过于立体的运(👡)动，比如有的动画师手艺跟不(🤚)上现实世界的(⌛)运(🔹)动，导致角色(🐂)动(🏕)得“不像人”，但在(🔲)《百米。》里，我更愿意把这些杂质(🥠)称为现实对动(🚦)画面孔留下的(🍀)伤(🐍)痕。当跑者在(🎼)起(💍)跑线各自准备时，衣服的折(⏺)痕(🧣)比纯手绘动画(🐷)要来得更密集(👫)；倾盆大雨让(🚶)跑(🥄)者身上出现不断蠕动的光(🌶)泽(📔)，宛如现实在(📛)抚(🐒)摸动画的肌理(🉑)——这部动画(🤥)毫不在意让信息量变得排山(🏸)倒海——也是(🏡)这(🈹)个长镜头里(🤺)，在(😣)开始赛跑那决(🏧)定人生的十秒之前，框里的一(⛽)切人和背景的(🛷)线都在运动里(🔙)抖(🗞)动，我们第一(⏫)次(🙎)如此清晰地看见人与世界(🌡)的(😽)相互作用力，这(👡)正如鱼丰漫画(🦑)总是表现出谵(🐭)妄(😷)的价值观一(🐈)样，究竟是世界(🎫)影(🐕)响了人，还是(👐)偏(🍇)执狂在动摇世(🎍)界，我们无法确(🐋)定何者才是现实，或者说，即使(🐅)转描动画也不(🎂)存(🕘)在所谓的确(🥤)凿(Ⓜ)的现实性吧。因(🛏)为角色从不说出心里话，直到(🍤)富坚被现实压(🐙)垮崩溃，线条也(🔰)跟(🥐)着紊乱，他哭(🍝)的(🧗)样子着实令人心疼之余也让(♿)人忍俊不禁。

是(😒)去年喜欢的动(😾)画之一《猫妖小(🛸)杏(🚍)》刚好也是转(✂)描动画，它同样(💴)有(🛄)着来自现实(🛎)的(🦋)杂质，比如该片(🎞)采用现场收音(🕜)的方式，电影的“声腔”有着超出(⏯)画纸之外的空(🔉)旷(🕎)，然而这是一(🎠)部(🏂)需要抑制住单(🎰)纯靠手作来想象运动的动画(🈁)，因为少女对世(🕦)界感到无聊，她(🕥)面(🏰)对会说话的(😉)猫(😘)这种超自然生物也毫无想法(🆓)。形式在故事引(🚸)导下，转描动画(🎿)将现实里的那(🔥)些(💻)习以为常的(🚟)“噪”与“动”带入动(😟)画(🦅)后，现实性被(📦)动(🚘)画给均质化，留(⛺)下了不和谐的(🗼)扁平的表面。《百米。》的杂质留下(🏠)了凹凸不平的(🗻)面(🛥)孔，个人与世(🐢)界(⛹)、动画与现实(🏎)、手与机器对运动的想象力(😁)不断彼此抗衡(🧑)，几乎要冲破平(😦)面(🔷)的画纸、画(🎖)面(😮)、银幕。要说动画哪些地方不(👍)是转描的话，几(🌛)乎就只有跑步(😒)的时刻，在标枪(💈)打(🌫)响后，跑者对(👧)爆发力与全力(🤳)以(👺)赴的迷恋直(🎢)接(🛩)冲破现实，画者(✉)无法参照现实(✴)，只能发挥自己的想象去描绘(⛵)速度。这就是这(👰)部(🌱)动画所描绘(📽)的(🚀)体育运动，画者(📻)无疑也是选手。

我觉得岩井泽(👒)这次联合动画(🕟)师小岛庆祐确(🚟)实(🧖)在一般的日(🗯)本(🛸)商业动画体制里带来了此前(🤸)没有的东西（(🍯)或者说是“杂质(🚇)”），动画师出身(😱)的(🍿)押山清高在(🦓)去年上映的《蓦(👰)然(🔍)回首》里缩小(🈂)了(😖)动画电影的制(📱)作规模，利用小(🐠)团队的体制尽可能保留原画(📒)师的人工性，这(🏬)种(🚯)体制宛如希(🦗)望(🍳)洗净日本动画(🥙)的工业属性，我觉得押山应该(🌎)希望观众能注(🥂)意到那些“动”里(💷)蕴(🚨)含着手的劳(❗)作(🗒)，通过一种隐秘的“元动画”，在这(🙎)部以画画为题(💕)材的动画里，利(😗)用动画之“动”让(🍅)人(🥛)意识到这是(👺)画，然后想到不(⛷)同(👢)的笔触各有(🍰)主(🐐)人，并为这种人(🌖)工的物质性感(🌮)动。若借用土居伸彰的说法来(🥩)说的话，那就是(⛓)《蓦(🐣)然回首》的局(👐)限(🌟)性在于对动画(🚍)的定义只看到了帧与帧之间(🔜)，动画还有“帧之(🕸)彼端”的可能性(💮)，即(🧚)观众的自我(🥟)意(🚁)识。面对《百米。》凹凸不平的面孔(🤣)，我们却无法以(👽)一种动画教养(🚞)判断它的好与(🆔)坏(🥃)，只是在极速(🥚)一百米里，观众(⚫)看(💙)到的不只是(🏍)绘(😄)画与手的劳作(🆓)的奇迹，动画在(🖖)逃避现实之前先要注视现实(🈷)，只剩下速度的(💁)世(😡)界里我们可(🗓)以(🍞)选择看清“我”自(🍟)己的面孔。