看(🏍)完第(⬅)二部，说一句(🐾)《疯狂动物城》系列(🤴)是当(✅)代美国的《动物农(🎟)场》也不为过(🍋)吧？(🔑)

这依旧是一部表(🍱)层侦探冒险(💄)，里层(🌽)政治寓言的电影(🍍)，第二(🎯)部延续(🍏)第一部“犯(🐉)罪调查+社会(🦁)隐喻(🚤)”的框架，却把故事(👠)矛盾从“种族(🐩)偏见(➕)”推向“结构性偏见(🦂)”。

换言之，相比(⬆)于第一部(♒)，第二部不只(🏁)讲种族，还在讲阶(🗳)级。

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《疯(🌁)狂动物城》这(🔟)两部看似在重复(🛃)套路(🏃)，其故事内核(👶)发生了巨大变化(🚖)——(📛)

第一部内核：

大(⛽)家都一样，不(🌰)管你(🧖)食肉、食草，一起(🎽)来动物城玩(🤫)耍吧(🤩)！

第二部内核：

大(🥁)家都(🈺)不一样(👏)，所以才更(🏆)需要动物城(⤴)这座(🏺)多元包容的环境(🌃)。

这种内核的(🐻)变化(🔔)也跟全球经济下(🈳)行的大环境(🔡)多少沾点(🆔)关系。

《疯狂动(🙌)物城1》上映的时候(📗)，正是(🎡)经济泡沫最(🧡)浮华的时期，小镇(👓)女青(🍔)年兔朱迪努(🤲)力考入都市精英(🏀)岗位(👗)，凭借自身努力和(🍊)优秀品质，打(🚯)破了(🧙)“兔子当不了警察(🎓)”的刻板印象(🌖)，非常(🐕)符合当年好莱坞(✉)流行(🌭)的美国(🐮)梦叙事。

那(😋)段时期，人人(💶)相信(💛)个体努力，人人相(🥛)信个体进步(💆)带动(💐)社会进步，甚至解(🎗)决社会矛盾(🌵)。

所以电影(🃏)主题曲《Try Everything》都在(🏫)跟你强调个体努(🚯)力的(🔕)力量——

“我(🐾)总是失败、总是(🐕)跌倒(🎷)，但总能站起(📴)来展望未来”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）(🏘)

而《疯(😉)狂动物城2》上映的(💮)今天，正是全(📗)球经(😀)济下行的阶段，人(🔦)们不再迷信(🍢)个体(🎐)努力，大家都知道(🐽)很多(🎒)事情就(😭)不是个体(🥅)努力能解决(💩)或者(🔺)该解决的事情。

因(➰)此气候墙从(👌)上一(😎)部的功能性设定(🐙)变成了第二(🧤)部世界观(🧓)的重要符号(⛰)。动物城能同时容(📜)纳热(🌠)带雨林区、(🧞)苔原区、沙漠区(💔)，全靠(🏬)“气候墙”这个(🌫)核心技术。

气候墙(🌚)可以(🚄)精准控制不同区(👔)域的温度、(🛳)湿度(㊗)，动物们才能打破(⛎)气候限制，聚(🤸)居在(⛅)同一座城市，这才(⚽)有了(💽)动物城的诞生。

所(📍)以电影主题(🔰)曲《Zoo》开(🐧)始跟你强调环境(🖕)的力量——(🎨)

“我们(🥝)汇聚在此只为欢(😝)庆，在这片天(🎻)地，人人都(🍎)能活成想要(🍰)的模样”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而"推(🐀)动环(🏍)境力量高于(🐖)个体努力"这个主(🏸)题的(🚻)角色就是以(🗺)蛇盖瑞为代表的(🚛)爬行(❓)动物。

第一部明说(⬇)动物城适宜(🕣)所有(🚗)动物共同生活，但(🚤)从头到尾只(💅)出现(🍩)在哺乳动物，而第(🌹)二部(🏬)中，爬行动物的出(👍)场则填补了(⚽)一部(❤)分世界观。

原来动(🕎)物城的气候(🐶)墙是(🕚)蛇盖瑞他姥姥发(📹)明的，因为爬(🧕)行动物对(📊)环境的要求(🍲)会更高，他们创造(🚱)宜居(😳)环境的需求(💉)是最大的。

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第二部(⭕)的故(♉)事结构十分(🥠)清晰——

主线：(🔩)爬行(🎸)动物因旧日冤案(🍪)被驱逐，兔朱(🦖)迪与(🐊)狐尼克追查真相(🐼)；

情感线：(🔨)搭档(🎶)之间因表达方式(🔺)不同(💒)产生误解；

世界(♐)线：动物城(🥓)的“气(🕴)候墙”起源被揭开(😄)。

由于一二部(🐸)几乎(🔹)没时间空白，兔朱(🚈)迪依旧是动(🐞)物城的新(🌆)人，她并不了(⛰)解这座城市，对动(👕)物城(🚘)的印象还停(🚾)留在明亮、干净(🥘)、繁(👏)华，类似于纽约、洛杉矶、旧(🎚)金山(🥓)这样的精英化都(🎥)市。

可随着兔(🤫)朱迪(🥀)对爬行动物案的(🌈)调查(🏌)，她和狐(💗)尼克来到了湿地市场(🦒)，才见(🧝)识到这座城市真(💯)正的边缘、(📣)底层(🛂)的世界。

要知道，连(🚮)狐尼克这样(⏺)见多识广的老江湖来(👰)到湿地市场都叹为观(🔏)止，且并不熟(🗼)悉湿地领域的规(👌)则。

这(🎒)说明爬行动(🕘)物的生存环境是(🌪)动物(😁)城真正意义上的边缘地带，这(😋)类动(💍)物群体甚至不是(🐶)“底层”，他们压(🎛)根就(🐐)“不！存！在！”

这种“缺席(💈)”本身(🈴)就很说(🌧)明问题了，因为最底层(🥊)、最(🎿)边缘的群体，你是(💸)看不到也听(🍤)不到(💅)的。

而日常建设、(🦈)维系这个社(🍞)会正常运转的群体往(🌰)往就是你看不见的那(🙇)类。

片中提到(✔)“爬行动物曾经住(🐍)在动(🌜)物城，但后来(➕)被驱逐，甚至其族(🛂)群历(🥠)史都被模糊化。”

你很难不会联(🈹)想，爬(🔽)行动物隐喻的是(⛑)美洲原住民(⛰)、有(🐴)色人种、边缘族(🐶)裔、(🕶)底层移(🚰)民打工人、亚文化群(🤬)体…(🤮)…等一切被视为(🔤)危险、野蛮(🕺)、不(🤚)能共居的群体。

找(💜)亚裔演员关(🚺)继威配音蛇盖瑞，更是(📂)强化了这点隐喻。天生(🐹)的差异都会(📃)造成一定社会恐(💴)惧，这(🖨)恰恰对应了(🈯)电影中”冷血动物(🕡)=天生(🏪)危险”的叙事设定。

正因此，电影(🚳)将气(🕕)候墙的发明者设(🕸)定为爬行动(📁)物中(🥫)的蛇姥姥。

气候墙(🌉)的存(🤪)在，是动(🔑)物城这个乌托邦能成(🥧)立的(🤚)前提。它不只是工(😵)程奇迹，更是(🚘)一种(💘)社会契约——差(🕞)异不是问题(🥧)，而是事实。

真正需要解(🕰)决的不是差异，而是我(🍴)们愿意为彼(🐦)此共存而付出努(🌮)力。

3

当(😥)我们把这个(🏽)设定放回美国现(🐽)实，大(🐑)概能更清楚第二部真正想讲(⌛)的东(🙃)西：

动物城的理(🕢)念不是让大(🔼)家都(📩)一样，而是让大家(🧝)接受(🐭)人人都(😅)不一样。

蛇姥姥的理念(🤺)是一(📎)种“用改善环境来(➰)改善观念”的(⏫)逻辑(🐂)。

在美国，这类“让不(⛽)同族群可以(🕵)共同生活”的改善措施(🍤)是宪法制度、公共教(🕹)育、社区工(🎷)程、移民体系…(🧕)…

这(🏙)些东西并不(🅿)够完善，但已经是(🌻)最能(🎗)中和偏见、最能让差异共存(🏊)的力(😭)量了。

故事发展到(🚑)中段，影片最(🚍)微妙(🔏)的一点是——悲(🍎)剧并(😛)不是反(🎒)派一人之力促成的，而(⛳)是整(🛀)个动物城“集体性(🌁)遗忘”的结果(🧓)。

片中(🚴)提到，爬行动物曾(🥣)经住在动物(⛑)城，但后来因一场未查(🐗)明真相的事件，被迫迁(🆔)离。

随着时间(💜)推移，历史被模糊(🌾)化，只(⬆)剩下“他们很(🏣)危险”的一句话被(💭)写进(🍜)了集体潜意识。

《疯狂动物城2》把(💒)这种(🚡)“集体遗忘”放大成(🕸)整个动物城(⏲)的盲(💧)点——我们以为(🛏)的和(🚟)谐，只是(🌩)因为那些最痛苦的人(🚩)被排(🏽)除在视野之外。

如(✝)果第一部告(🛋)诉你(🐎)，不要带着刻板印(♊)象看别人。

而(🤠)第二部则是告诉你，有(🛌)些弱势群体，你连看都(🚞)看不到。

共生(🔎)需要理解，而理解(🚘)必须(📸)建立在“被看(🛳)见”的基础上。

因为(💓)历史(🐘)缺席本就是另一种暴力。

4

故事(♊)最后(🈴)，那片羽毛登场，显(💘)然是《疯狂动(🕘)物城(🌛)3》的伏笔，鸟类会是(👳)下一(📩)部加入(🌭)动物城的种群。

飞行这(🐩)个技(🏸)能简直是动物城(👨)bug般的存在，鸟(🏦)类的(🍴)加入势必会引发(🥪)整个动物城(💪)结构性震动，我已经开(🧥)始期待下一部故事会(🍱)怎么讲了。