跑者将人(🥟)生(🈷)押注在十秒(💂)里(🍰)，动画也在那十秒里势要改变(😶)观众眼前所见(🏈)的一切，比赛结(❇)束(🍐)，一切煽动性(🏫)的(🤾)东西戛然而(🕊)止，这绝非单纯(🍌)感(🈯)动的体验，它(🌱)拒(🐘)绝把角色心象(⛴)世界剥开。是的(👿)，如(🔆)果说同为独立动画出身的(👎)新(🦐)海诚动画由(🌟)不(🏬)同角色的内(🏯)面(🌾)，通过宛如对唱(👽)一样的台词互相交织组成，观(📱)众相信主角（(🚝)我(😼)）笃定了与(💨)他(🏽)者能最直接(🏳)地(🎼)连结、笃定世界的一切，然后(🔵)观众成为共享(🏇)同一种感受的(💕)共(🔎)同体，那么岩(😪)井(🖲)泽健治在转(➖)向商业制片第(🥘)一(⬜)作、用转描(📸)技(🔛)法制作的《百米(✨)。》则希望观众更(🚑)主(🎓)动地探索，找到属于自己的(🥂)那(🖲)个“我”。以及新(🥚)海(🕚)诚因为他是“动(🔶)画民科”，通过静(🔴)止的层与层之间的作用挖掘(😮)世界的深度，岩(🤖)井(🦏)泽明显有着(🔯)压(💕)倒性的动画素(🚳)养，他相信动画要动，不需要内(❕)面、仅靠纯粹(⬜)的动就能连结(☝)世(🎪)界，《百米。》正是(🌯)这(🏨)样一部只有表层面孔的动(🌝)画(🖱)，且是充满杂质(🔋)的面孔。

转描与(🐪)纯手绘动画不(🌋)一(🚰)样的是它一定是绘画（手(📡)的(🎣)劳作）与摄(🌍)像(😉)机（机器）的(🎏)共同作业。转描(🌧)动画有着“我”与世界的戏剧，这(💷)里的“我”是指由(❔)构(👖)成动画的线(🔛)的(🌵)原生质（protoplasm），正(🚕)因为原画师之手的劳作，这种(♊)拒绝僵化的变(🧜)化具备个人性(🖲)，但(🗳)这种个人性(💏)总(🍙)会被摄像机下客观世界的(⛴)物(🐔)质与逻辑引导(🏽)、诱惑，而原画(🦕)师之手又把线(☔)的(🤳)质感紧紧地把握在自己笔(💷)下(📎)，对现实的物(🆑)质(🐮)与逻辑进行抗(📎)衡。体育故事也(🤧)是这么一回事，我们为之热泪(💝)的种种运动的(📛)人(👗)生，实际上是(💗)人(🐘)用身体投身到(🐎)世界，与世界交流、抗衡，甚至(🍹)可能被世界撕(🏙)裂的戏剧一样(💔)。

于(🧜)是，转描动画(💆)里(💓)的手与机器的共作（这种(🌭)共(🌹)作也可以当做(🐄)在互相撕扯）(🎊)，以永远不和谐(🥤)、(🏓)不精确的样子在动画的表(🈲)层(🔭)留下了种种(➖)杂(🎛)质，比如看着像(❇)是扁平的脸却(🆙)有着不相协调的过于立体的(🥞)运动，比如有的(😠)动(👴)画师手艺跟(🤴)不(🧦)上现实世界的(🍌)运动，导致角色动得“不像人”，但(💧)在《百米。》里，我更(⛩)愿意把这些杂(🌙)质(🔏)称为现实对(🚻)动(🧙)画面孔留下的伤痕。当跑者(📔)在(🕠)起跑线各自准(🏜)备时，衣服的折(🕹)痕比纯手绘动(🎖)画(📱)要来得更密集；倾盆大雨(🏀)让(🍧)跑者身上出(📭)现(🍏)不断蠕动的光(✒)泽，宛如现实在(🏾)抚摸动画的肌理——这部动(💆)画毫不在意让(🍰)信(🌟)息量变得排(🕢)山(🗽)倒海——也是(🚱)这个长镜头里，在开始赛跑那(🌑)决定人生的十(🤺)秒之前，框里的(👀)一(🦏)切人和背景(💜)的(📤)线都在运动里抖动，我们第(📢)一(🌌)次如此清晰地(🔀)看见人与世界(🐲)的相互作用力(🕵)，这(🚳)正如鱼丰漫画总是表现出(🥡)谵(⬅)妄的价值观(🏧)一(🔅)样，究竟是世界(🎁)影响了人，还是(📤)偏执狂在动摇世界，我们无法(🛳)确定何者才是(🔩)现(🈷)实，或者说，即(👿)使(🚺)转描动画也不(🚂)存在所谓的确凿的现实性吧(🚎)。因为角色从不(🚱)说出心里话，直(🚰)到(⛩)富坚被现实(🎤)压(📤)垮崩溃，线条也跟着紊乱，他(🎣)哭(🔼)的样子着实令(🛐)人心疼之余也(🚸)让人忍俊不禁(🍻)。

是(✡)去年喜欢的动画之一《猫妖(🦈)小(📆)杏》刚好也是(🥪)转(🧑)描动画，它同样(🐓)有着来自现实(🚻)的杂质，比如该片采用现场收(🕳)音的方式，电影(⏹)的(💜)“声腔”有着超(🤲)出(📸)画纸之外的空(💕)旷，然而这是一部需要抑制住(⛎)单纯靠手作来(💫)想象运动的动(💖)画(🍼)，因为少女对(🛣)世(🤹)界感到无聊，她面对会说话(🐳)的(⏪)猫这种超自然(🐁)生物也毫无想(📗)法。形式在故事(⛺)引(😜)导下，转描动(😤)画将现实里的(😙)那(🏁)些习以为常(💹)的(🚀)“噪”与“动”带入动(💵)画后，现实性被(🍰)动画给均质化，留下了不和谐(⏸)的扁平的表面(🎖)。《百(🙄)米。》的杂质留(🌖)下(🌇)了凹凸不平的(📰)面孔，个人与世界、动画与现(✍)实、手与机器(🚘)对运动的想象(💱)力(🌈)不断彼此抗(🐞)衡(🛌)，几乎要冲破平面的画纸、画(🥡)面、银幕。要说(🏀)动画哪些地方(🐣)不是转描的话(🤟)，几(🔵)乎就只有跑(🚫)步的时刻，在标(❗)枪(🆒)打响后，跑者(🌂)对(👃)爆发力与全力(🥌)以赴的迷恋直(🐇)接冲破现实，画者无法参照现(💖)实，只能发挥自(🎫)己(🌖)的想象去描(🚹)绘(👔)速度。这就是这(💢)部动画所描绘的体育运动，画(😏)者无疑也是选(🎓)手。

我觉得岩井(🤐)泽(🏫)这次联合动(💄)画(🧜)师小岛庆祐确实在一般的日(🦅)本商业动画体(⬅)制里带来了此(🕳)前没有的东西(❇)（(💒)或者说是“杂(🤯)质”），动画师出(🕌)身(🍖)的押山清高(🐴)在(📙)去年上映的《蓦(📙)然回首》里缩小(🔌)了动画电影的制作规模，利用(💸)小团队的体制(🚐)尽(📊)可能保留原(🏉)画(🈶)师的人工性，这(🛑)种体制宛如希望洗净日本动(💹)画的工业属性(🐝)，我觉得押山应(🏖)该(🐽)希望观众能(🐿)注(🍏)意到那些“动”里蕴含着手的劳(🌱)作，通过一种隐(💀)秘的“元动画”，在(💓)这部以画画为(🥗)题(⛴)材的动画里(💿)，利用动画之“动(🐲)”让(🌝)人意识到这(🏴)是(🚕)画，然后想到不(🔧)同的笔触各有(🏺)主人，并为这种人工的物质性(🌦)感动。若借用土(🆚)居(♐)伸彰的说法(🚽)来(🐲)说的话，那就是(🌗)《蓦然回首》的局限性在于对动(🍑)画的定义只看(🦓)到了帧与帧之(😅)间(✅)，动画还有“帧(🍉)之(👀)彼端”的可能性，即观众的自我(🍫)意识。面对《百米(😥)。》凹凸不平的面(🌞)孔，我们却无法(🎟)以(🍖)一种动画教(⛔)养判断它的好(🤶)与(🅿)坏，只是在极(🍸)速(👶)一百米里，观众(🤣)看到的不只是(⏫)绘画与手的劳作的奇迹，动画(🎃)在逃避现实之(🥜)前(📥)先要注视现(🈚)实(🏒)，只剩下速度的(📱)世界里我们可以选择看清“我(👎)”自己的面孔。