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在所有的电(🛣)影里(🤹)，安东尼奥尼的声(🐾)音是最让我(🎯)痴迷(🤺)的。很想写一(👯)篇长长的影评，记(🚽)录周(👽)六三部电影的迷(🧖)人之处，但我(🥉)太累了，也(⬛)没有时间。随(🌙)着日(🏼)子的流逝，我(🌖)感觉到一种紧迫(🏣)感，那(🐗)是因为我逐渐意(😝)识到并不想(🌬)对影片有一个富(💢)有洞(🕦)见的影评式分析(😎)，只是想简单(🥊)诉说(🌤)看完(🐒)电影后愉悦的激(🧙)情，而时间是(⚫)最会扼杀此类精(⛱)灵的(🦂)。总之，它们应当更(🚳)潦草地出现(🥨)在我(💇)的影评里。

我(🛠)该怎么形容安东(🍬)尼奥(🚼)尼电影的声音呢(🔷)，不妨先谈谈(🌦)其他的几(🤰)部片。在《奇遇(🚜)》里，我(🚔)一定为小岛(📴)上的寻找感到过(😸)某种(➕)震颤，乍一看，可能(🎙)会说那些天(💡)际线，那些海平面(🤬)，还有(📉)嶙峋的石块曲线(🦗)，有种眩晕感(🧓)，它们(🏢)在构(⏭)图和调度上的确(🔇)至关重要。但(😛)唯有那个有节拍(🍡)，甚至(🌝)有点儿魔性的海(🚻)浪声陪伴，才(🔆)让我(🔱)真的相信：(🔺)也许下一秒这些(🚶)人真(📲)的要掉到海浪里(⚽)头；在《夜》和(🕧)《蚀》里，让我(📣)忘不掉的是(🙉)鞋跟(🏀)踩在地面的(🥚)声音；《放大》最有(🕙)意思(😣)，几乎所有人都会(🕺)为结尾的是(👁)否存在说上两句(🅾)，但吸(👧)引我的不是这些(🤕)，远在最后的(🤬)画面(🧟)出现(✔)之前，这个问题已(❤)经强烈袭来(🏜)了——听听那个(⚫)网球(🎂)被击打的声音！现(🧚)实世界的网(🔠)球声(🛳)不会以那种(🤲)强度（相对于其(🉐)他声(🔅)音）和频率出现(🥪)，这个节奏，以(🦈)及声音的(🀄)质感已经说(🍃)明了(📛)一切。

但无论(👣)如何，安东尼奥尼(🎷)的声(🤢)音永远是出发于(🦖)最基本的现(🔬)实的——绝对不(🗯)可能(🗄)有在远处，或是墙(📩)背面的人，说(🕒)话响(🆔)度与(🙃)前景中的人相差(♒)无几。但用句(🎩)俗套的话讲，他是(🕐)超越(🐛)现实的（天呐，写(🍣)出来俗的想(🚷)吐）(😹)。在《过客》里，很(🦈)容易注意到开头(👟)那个(🤲)电风扇的声音，也(❔)许这包含了(🔷)某种心理(😥)隐喻，但它首(🍙)先作(🤚)为听觉元素(💛)让人感到适切。下(🤠)一幕(🤒)，来到酒店前台，那(📴)个烦人的电(😋)风扇消失了，但空(💟)间中(💓)仍存在另一个持(🏤)续的干扰，频(🆖)率更(🚲)高但(🎾)响度低了不少，画(⛴)面里最终能(👤)看到音源是摆在(🛩)后方(🤐)柜台的另一个小(🛋)型电风扇，我(🎢)格外(🦅)需要这样的(🉑)变奏以适应不同(🍭)的空(🍽)间与进展。在阿巴(🌈)斯那(🅾)里，也许(😯)有个更美(🍾)妙的画外空(🤧)间经(➗)由声音建立(😋)，但安东尼奥尼甚(🤩)至连(🎹)画内空间都需要(🈸)声音真正建(🔞)立。每一个空间都(🛺)有无(📥)数种方式得到观(🎆)察，创作者对(🤡)空间(🎱)所包(♓)含灵魂的提取态(💐)度反映在声(🚍)音的剪辑上，我借(🍢)由画(🦅)面看到它们，但唯(🎣)独通过声音(👈)才进(🎀)入它们。

也许(🈚)电影的色彩和声(👅)音一(📘)样，具有更简单的(👜)特性(🐖)。《放大》中(🌭)的色彩格(⌚)外妖艳，这不(🚷)仅仅(🍽)是指那些模(❎)特所穿的服装，连(😐)最简(🦉)单的红色与绿色(➕)都是如此。最(✳)让我惊奇的是那(🎛)个公(❄)园，当男主在公园(🔣)中拍照时，我(🌒)突然(🍊)意识(⛲)到自己不知道上(🚬)哪去找一个(📡)有这种特质的公(🛍)园，这(🖐)特质是由颜色赋(⏲)予的，绿色形(🚳)成的(⏪)节奏感很强(💯)烈，那个段落是整(🍂)部电(🔹)影里我最喜欢的(🛎)。如果(🦌)说解读(🏇)家们在《放(👺)大》中能找到(🐢)一些(👨)所指与颜色(🐜)对应的话，那么《过(😃)客》里(🍩)的颜色将更加“普(🆘)通”，隐喻的意(🐡)味儿更低，却仍保(👋)留着(👤)单纯的视觉刺激(🌲)以使我们直(🏷)接理(🌷)解，它(🔱)们不再像《红色沙(🐭)漠》海报里的(🌎)颜色那样，尖锐地(🎺)似乎(➖)都有些刻意了。

他(💿)也有着一种(🎙)最受(🛹)我喜爱的调(🍾)度方式，奥逊威尔(📕)斯那(⛎)种景深镜头功力(👯)也许(💓)很强，但(🆓)每个人物(🈹)只是像螺丝(🥜)钉一(⚪)样出现在他(👡)们该出现的景别(📤)，发出(😇)他们该做的动作(👃)，这也许让我(🐉)觉得对画面中的(😮)人物(🎖)有些缺少感情了(🛏)。另一个意大(🌠)利导(🦅)演费(🥍)里尼，人物会如跳(🚵)舞般接近又(👐)跳出，最后遗落下(👿)一个(🥑)孤独的人儿（这(📍)倒让我觉得(👡)费里(🏥)尼是爱这角(👓)色的），但他们是(🐩)经历(🚞)过热闹喧嚷的。安(🥙)东尼(📟)奥尼的(Ⓜ)人物从一(🐛)开始就不和(⛅)谐，而(😽)且他们绝不(📜)居于自己应该在(🎫)的位(🖖)置，永远在逃避，这(🎟)样会开辟出(🕴)更大的画面空间(👳)，也使(📲)得动作——或者(🏕)用现在常被(🎥)提及(🧟)的“姿(🥌)态”——不再是木(🧝)偶般缺少灵(😸)魂的目的执行工(🐯)具，而(🚯)拥有情感内化—(🏽)—尽管连动(➡)作本(📣)身也常常在(🎢)逃避。

也许让大多(♊)数观(🌾)众着迷的是安东(🚘)尼奥(🥔)尼电影(✅)中的空间(💯)，确实，我也爱(🏈)它们(⚫)，我本想就此(🔺)对比一下维斯康(😴)蒂的(🤟)空间建立方式，但(🌨)现在是什么(🤬)时候，已经12点多了(🚫)吗？(⛄)好吧，我仍然想简(❔)单写写。之前(📌)不记(🚭)得在(🗜)哪里听人说他喜(🍩)欢看电影中(🎞)角色走路的样子(🥡)，这些(🍹)镜头几乎是导演(👢)的签名，我明(🍁)白这(👴)种感觉，但安(🍋)的电影里走路还(🍝)意味(🐞)着空间（当然也(💵)可能(🥂)是小跑，甚至开车(♟)啦），他在画(✝)面视觉中加入了(🗝)如此多环境的要素，那(🗄)些几何式（仅用(🗽)这一个词是(🧤)严重不能概括的(🐛)）的(🤦)图像在单个画面(🏿)中已独立表(🌙)意，然而还(💟)是经由角色的运(😦)动才将他们(🦀)串联起来，但我要(🔱)马上(🌮)反驳我的上一句(🌁)，因为我只是(🗾)在每一个场景强(🐒)烈地经历了这个空间(👞)，我对整个空间仍(🛫)然一(🧛)无所知，它们并没(👔)有被真正串(🥊)联，我只是重复地(⬜)经历、经历，到了最后(🗽)，除了整个空间，电(💄)影的其他所(👰)有部分倒是都被(🌿)圆满(🏊)感知了。这一点在(➰)《夜》里也许最(🏢)为明显。

哎(🌪)呀，老维斯康蒂，没(🏂)有太多时间(🧔)留给你了，我首先(😳)是想(🌀)为一种轻浮的态(🏌)度向你道歉(🍱)。在看完《白夜》后，我(🎒)把这个既不那么现实(🌟)主义，也不那么类(💙)似《豹(🌠)》的片称为转型期(🎙)电影，但这是(🍠)十分不公平的！没(🏹)有人是生活在转型期(🥤)内的，我们现在永(🛍)远不知道目(🙊)的地在哪，以一种(🔜)上帝(🦋)式的姿态评判是(📎)可憎的。当下(🧙)就是当下(🕉)，彼时的你也许也(🎚)意识到现实(⛅)主义不再完全有(🍒)效，转(🌆)而开始了自己的(🛫)实验，或者说(🐎)，仅仅凭直觉开始(🎴)了创作。这部《白夜》的空(📴)间布景，别人看来(🍧)可能(🛬)有些粗制滥造，但(📥)你也许正刻(🔼)意为之，你在探索(🏿)心中的情感是如何建(🚒)立起空间的，幻梦(🕗)是如何给空(🧞)间带上色调的，视(🧥)觉元(🏋)素又是如何以舞(📴)蹈的形式呈(📎)现出来的(📬)，你多擅长拍舞！

《北(🚯)斗七星》里你(😓)的改变令我震惊(👓)，不得(🔜)不猜测那些年究(🔍)竟发生了什(🎮)么真正触动到你(🍖)心房的事。开头的那种(🍔)速度，让我想起了(🧜)《妖夜(👲)慌踪》。现实的东西(🐱)仍存在于你(🎅)的电影里，但它们(🌷)或多或少带上了失落(🈶)的调子，我最喜欢(⏲)里面的风，它(🔙)们伴着那些表现(💷)主义(📟)光线几乎要把你(💮)的心与里面(🤠)蕴含的全(👕)部感情吹出来。也(🛌)许在未来，你(❔)的空间不再这么(🥄)粗粝(🧡)黑色，而显得庄严(🏰)，但那或许正(🕶)是《豹》中公爵因为(🛐)衰老脆弱而不得已为(🍲)之的节制...

现在太(📘)晚了(🏆)，我感觉难过，如果(⛑)这会儿还不(🥕)睡觉，一道深渊就(🐈)会逐渐在我眼前清晰(😥)起来，就像我看它(📙)它看我那样(🏓)简单。这不仅仅是(🌒)因为(💜)明天要上班，或许(🚸)正是因为上(😛)班，谁知道(🚴)呢。我明明已经结(👗)尾，又开始盯(🍮)着卫生间里一条(🈳)该死(🏀)的毛巾，真烦人，毛(🍯)巾有什么好(🏊)看的！也许现在出(🌃)门，就能遇见楼下垃圾(😇)桶旁边那只简州(💿)猫了(🚝)，但我太累了，我想(💖)睡觉。哎，未来(🏁)，未来！

丢豆网网友：谁(🙋)知道刚(🥋)刚走出去两步，她忽然(😀)又折返(🎑)回来，高(🍴)喊了一声：霍(🏽)靳北！