看(📁)完第(🌶)二部，说一句《疯狂(🌵)动物城》系列(🏼)是当代美(🏆)国的《动物农(🕐)场》也不为过吧？(🔜)

这依(🆙)旧是一部表(🕙)层侦探冒险，里层(☔)政治(❄)寓言的电影(🛁)，第二部延(🗡)续第一(🏥)部“犯(😂)罪调查+社会隐喻(🗻)”的框(😩)架，却把故事(😸)矛盾从“种族偏见(🚳)”推向(👦)“结构性偏见(📖)”。

换言之，相比于第(🚽)一部(🚡)，第二部不只讲种(🥃)族，还在讲阶(🔞)级。

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《疯(🈹)狂动物城》这两部(😴)看似在重复(🚱)套路(🕚)，其故事内核发生(🐑)了巨大变化(👢)——

第一(🔣)部内核：

大(📷)家都一样，不管你(🧟)食肉(👾)、食草，一起(☔)来动(🍙)物城玩耍吧(🏕)！

第二(🕣)部内核：

大(📅)家都不一(🚅)样，所以(🤩)才更(📓)需要动物城这座(🏽)多元(🏀)包容的环境(💪)。

这种内核的变化(🎩)也跟(🎖)全球经济下(🥂)行的大环境多少(📝)沾点(📲)关系。

《疯狂动物城(🦊)1》上映的时候(🔂)，正是(😕)经济泡沫最浮华(🏝)的时期，小镇(👑)女青(🎐)年兔朱迪努力考(😩)入都市精英(🏈)岗位，凭借(😪)自身努力和(🐨)优秀品质，打破了(📼)“兔子(🦖)当不了警察(🏪)”的刻(📖)板印象，非常(🏚)符合(🆎)当年好莱坞(🦔)流行的美(🦈)国梦叙(🔳)事。

那(🎦)段时期，人人相信(🦓)个体(🛵)努力，人人相(😘)信个体进步带动(✍)社会(🤼)进步，甚至解(👘)决社会矛盾。

所以(📧)电影(🏘)主题曲《Try Everything》都在跟你(🍃)强调个体努(👉)力的(🤳)力量——

“我总是(❔)失败、总是(👋)跌倒(🐂)，但总能站起来展(♑)望未来”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）(🤨)

而《疯狂动(💧)物城2》上映的(🛏)今天，正是全球经(⛽)济下(⛏)行的阶段，人(🎌)们不(🛎)再迷信个体(🈸)努力(😥)，大家都知道(✒)很多事情(🏄)就不是(🐤)个体(💁)努力能解决或者(⏮)该解(📧)决的事情。

因(🚹)此气候墙从上一(🎢)部的(🕑)功能性设定(🚣)变成了第二部世(🍗)界观(🐴)的重要符号。动物(✂)城能同时容(🍐)纳热(📬)带雨林区、苔原(🎂)区、沙漠区(🗑)，全靠(🥛)“气候墙”这个核心(👕)技术。

气候墙(🍮)可以精准(🛬)控制不同区(🛺)域的温度、湿度(🛶)，动物(👞)们才能打破(✋)气候(🐍)限制，聚居在(🌉)同一(🔣)座城市，这才(✖)有了动物(👐)城的诞(💮)生。

所(⤵)以电影主题曲《Zoo》开(🚽)始跟(🍨)你强调环境(😠)的力量——

“我们(🚎)汇聚(♓)在此只为欢(🔎)庆，在这片天地，人(🚴)人都(🎰)能活成想要的模(🍙)样”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而"推(🙆)动环(☝)境力量高于个体(⛑)努力"这个主(🌦)题的(🔡)角色就是以蛇盖(🎓)瑞为代表的(🐽)爬行动物(🕜)。

第一部明说(🤱)动物城适宜所有(➰)动物(👲)共同生活，但(🚔)从头(❄)到尾只出现(🏠)在哺(😹)乳动物，而第(💑)二部中，爬(🏽)行动物(🤰)的出(📯)场则填补了一部(♎)分世(🦅)界观。

原来动(😷)物城的气候墙是(♋)蛇盖(🚌)瑞他姥姥发(👛)明的，因为爬行动(😀)物对(🤠)环境的要求会更(🍄)高，他们创造(♋)宜居(🔌)环境的需求是最(🐛)大的。

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第二部(🎽)的故(🚞)事结构十分清晰(🛰)——

主线：(🦑)爬行动物(📇)因旧日冤案(⤴)被驱逐，兔朱迪与(💣)狐尼(🏟)克追查真相(🌽)；

情(🐋)感线：搭档(🈂)之间(🔃)因表达方式(💩)不同产生(🌿)误解；

世界(🏫)线：动物城的“气(⛹)候墙(🐈)”起源被揭开(🔋)。

由于一二部几乎(🚿)没时(💦)间空白，兔朱(🥄)迪依旧是动物城(🔛)的新(🗼)人，她并不了解这(🍦)座城市，对动(🚞)物城(💂)的印象还停留在(💛)明亮、干净(👤)、繁华，类似于纽约、(💟)洛杉矶、旧金山这样(💊)的精英化都(🔀)市。

可随着兔朱迪(⏲)对爬(🐶)行动物案的(😂)调查，她和狐尼克(🏏)来到(😺)了湿地市场，才见识到(📏)这座城市真(👞)正的边缘、底层(🕹)的世(🔡)界。

要知道，连(🍿)狐尼克这样见多(🈸)识广(🎲)的老江湖来到湿地市场都叹(🎒)为观(💁)止，且并不熟悉湿(➰)地领域的规(🕜)则。

这(📉)说明爬行动物的(🤦)生存环境是(👐)动物城真正意义上的(⚾)边缘地带，这类动物群(🌔)体甚至不是(🛑)“底层”，他们压根就(✊)“不！存(✈)！在！”

这种“缺席(🐮)”本身就很说明问(🥅)题了(🖲)，因为最底层、最边缘(👺)的群体，你是(🔊)看不到也听不到(💘)的。

而(🎭)日常建设、(🏖)维系这个社会正(🏴)常运(🎅)转的群体往往就是你看不见(🎐)的那(👋)类。

片中提到“爬行(🧓)动物曾经住(㊗)在动(😭)物城，但后来被驱(📪)逐，甚至其族(💎)群历史都被模糊化。”

你(🅿)很难不会联想，爬行动(🚏)物隐喻的是(👕)美洲原住民、有(🎥)色人(🛠)种、边缘族(😊)裔、底层移民打(🍏)工人(🎤)、亚文化群体……等(♌)一切被视为(🏈)危险、野蛮、不(🦖)能共(⏭)居的群体。

找(🍥)亚裔演员关继威(♌)配音(🚴)蛇盖瑞，更是强化了这点隐喻(🎂)。天生(🧙)的差异都会造成(🚟)一定社会恐(📳)惧，这(🙃)恰恰对应了电影(🦆)中”冷血动物(🗺)=天生危险”的叙事设定(🐼)。

正因此，电影将气候墙(🆔)的发明者设(🐺)定为爬行动物中(⏺)的蛇(🖕)姥姥。

气候墙(🚱)的存在，是动物城(💱)这个(🙆)乌托邦能成立的前提(🏥)。它不只是工(🐔)程奇迹，更是一种(🌪)社会(🔎)契约——差(🔶)异不是问题，而是(♑)事实(🛂)。

真正需要解决的不是差异，而(📝)是我(😲)们愿意为彼此共(🤙)存而付出努(🛬)力。

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当(🖇)我们把这个设定(😐)放回美国现(😓)实，大概能更清楚第二(👁)部真正想讲的东西：(🍈)

动物城的理(📘)念不是让大家都(♎)一样(🔵)，而是让大家(😃)接受人人都不一(🚆)样。

蛇(🌽)姥姥的理念是一种“用(🔃)改善环境来(🐠)改善观念”的逻辑(🔮)。

在美(🔈)国，这类“让不(👳)同族群可以共同(🥟)生活(🚅)”的改善措施是宪法制度、公(💝)共教(🦀)育、社区工程、(🔊)移民体系…(㊙)…

这(📡)些东西并不够完(📶)善，但已经是(📑)最能中和偏见、最能(🤹)让差异共存的力量了(🚲)。

故事发展到(🌎)中段，影片最微妙(🍔)的一(🥎)点是——悲(💩)剧并不是反派一(💏)人之(🍍)力促成的，而是整个动(🛤)物城“集体性(🤣)遗忘”的结果。

片中(📽)提到(💏)，爬行动物曾(👓)经住在动物城，但(🤙)后来(🐥)因一场未查明真相的事件，被(🤜)迫迁(💒)离。

随着时间推移(🎟)，历史被模糊(🌅)化，只(🛁)剩下“他们很危险(🐄)”的一句话被(👈)写进了集体潜意识。

《疯(🔙)狂动物城2》把这种“集体(🧟)遗忘”放大成(🤗)整个动物城的盲(🍽)点—(🌭)—我们以为(🍢)的和谐，只是因为(⏬)那些(🥅)最痛苦的人被排除在(⬅)视野之外。

如(🧕)果第一部告诉你(🤮)，不要(🔡)带着刻板印(📻)象看别人。

而第二(🎎)部则(👽)是告诉你，有些弱势群体，你连(➖)看都(🐜)看不到。

共生需要(🕗)理解，而理解(😐)必须(🔳)建立在“被看见”的(⬅)基础上。

因为(⌛)历史缺席本就是另一(📑)种暴力。

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故事最后，那片(🍑)羽毛登场，显(🔨)然是《疯狂动物城(🦐)3》的伏(🗣)笔，鸟类会是(🚰)下一部加入动物(🔘)城的(🛂)种群。

飞行这个技能简(♎)直是动物城(⬜)bug般的存在，鸟类的(👬)加入(🏝)势必会引发(🐽)整个动物城结构(🦋)性震(👏)动，我已经开始期待下一部故(🕓)事会(🎊)怎么讲了。